Ta identyfikacja wzbudziła wątpliwości ze względu na dotychczasową datację obrazu, niepokrywającą się z okresem, w którym Goya pracował dla infantów. Z korespondencji malarza z Martínem Zapaterem wiadomo, że Goya odwiedził infanta Ludwika Antoniego latem 1783 i w 1784, malując liczne obrazy jego rodziny. Javier González Santos, historyk sztuki i biograf Jovellanosa, uważa identyfikację modelki jako Marii Teresy za błędną. Według jego analizy portret polityka powstał w latach 1780–1782, zanim Goya poznał infantkę. González Santos sugeruje, że portret może przedstawiać kilkakrotnie portretowaną przez Goyę księżną de Benavente. Jego zdanie podziela także konserwatorka sztuki i znawczyni Goi z Muzeum Prado, Gudrum Maurer. Zachowała się również miniatura na kości słoniowej z 1783 będąca repliką portretu, co wskazuje, że portret powstał najpóźniej w tym roku.

Jeżeli identyfikacja Muzeum Sztuk Pięknych w Asturii jest trafna, portret Jovellanosa musiałby powstać najwcześniej w latach 1783–1784, po tym, jak Goya poznał infantów. Ponowne wykorzystanie płótna było możliwe najwcześniej po sześciu miesiącach. Modelka ma na sobie mantylę, nakrycie głowy ozdobione różami i suknię w stylu angielskim, która pojawiła się w hiszpańskiej modzie w 1782 i przeminęła w 1785.