«Свидетель убийства» () — фильм нуар режиссёра Роя Роулэнда, вышедший на экраны в 1954 году.
Поставленный по сценарию Честера Эрскина и Наннэлли Джонсона, фильм рассказывает о женщине (Барбара Стэнвик), которая из окна своей квартиры случайно видит убийство в доме напротив. Убийца (Джордж Сэндерс) узнаёт об этом, и чтобы дезавуировать её обвинения, сначала пытается доказать её невменяемость, а затем и убить её.
Сюжет Дизайнер интерьера Шерил Дрэйпер (Барбара Стэнвик) случайно видит ночью, как живущий в доме напротив Альберт Рихтер (Джордж Сэндерс) душит насмерть молодую женщину. Шерил немедленно звонит в полицию, и вскоре лейтенант полиции Лоренс Мэтьюз (Гэри Меррилл) и сержант Эдди Винсент (Джесси Уайт) приезжают по указанному ею адресу. Заметив их, Рихтер успевает спрятать тело убитой в соседней квартире, где идёт ремонт, переодеться и сделать вид, что спит. При осмотре квартиры Рихтеру удаётся отвлечь внимание детективов от оставшихся улик — разорванной занавески и упавшей на ковёр женской серёжки. В итоге, не найдя ничего подозрительного, Мэтьюз приходит к Шерил, уверяя её, что вся сцена с убийством, вероятно, привиделась ей во сне, но она настаивает на том, что видела всё наяву.
На следующее утро, отправляясь на работу, Шерил видит, как Рихтер загружает объёмный и тяжёлый короб в багажник своего универсала. Шерил покупает в магазине бинокль и вечером, наблюдая за Рихтером в окно, замечает, что соседняя квартира сдаётся в аренду. Делая вид, что ищет жильё, Шерил просит управляющего домом показать ей ту квартиру, которую видела в бинокль. В квартире она замечает следы того, что по полу что-то тащили. Затем, по её просьбе управляющий показывает ей отремонтированную и обставленную квартиру, которой является квартира Рихтера. Осматривая его квартиру, Шерил обнаруживает разорванную занавеску и пару женских серёжек на столе, которые незаметно кладёт в свою сумочку. Вернувшись домой, Рихтер обнаруживает пропажу серёжек. Выйдя из дома Рихтера, Шерил немедленно направляется к Мэтьюзу, чтобы предъявить серёжки и рассказать об обнаруженных уликах. Однако Мэтьюз говорит ей, что только что ему звонил Рихтер, заявивший, что у него украли пару серёжек, которые принадлежали его жене, умершей в Германии в 1943 году. Заодно он рассказывает, что проверил личность Рихтера и выяснил, что тот раньше бы связан с нацистами, а теперь стал писателем и собирается жениться на богатой вдове.
Когда в участок за серёжками приезжает сам Рихтер, Шерил открыто обвиняет его в убийстве, однако он категорически отвергает это. После её ухода Рихтер соглашается не выдвигать обвинения в краже, и говорит Мэтьюзу, что, по его мнению, Шерил не вполне психически здорова. Чтобы ещё раз переговорить и успокоить Шерил, Мэтьюз приглашает её в ресторан, между ними складываются тёплые отношения. Тем временем Рихтер посылает письмо на свой собственный адрес. Несколько часов спустя Шерил читает в газете информацию о том, что в одном из парков обнаружено тело молодой женщины, однако Мэтьюз говорит ей, что полиция не может связать виденное ей убийство с трупом в парке, и вновь просит Шерил оставить свою навязчивую идею. Мэтьюз полагает, что Шерил убедила себя и теперь искренне верит в то, чего на самом деле не было.
Вечером, когда Шерил работает в своей квартире, к ней неожиданно приходит Рихтер, выражая недовольство полученным им письмом, в котором, по его словам, Шерил обвиняет его в убийстве. Он показывает ей это письмо, обещая на первый раз не давать делу ход. Выходя из её квартиры, он незаметно снимает замок с защёлки. После этой встречи Шерил немедленно убегает к Мэтьюзу, в этот момент Рихтер проникает в её квартиру, и печатает на её машинке письма в свой адрес с утверждениями, что она видела, как он совершил убийство. Мэтьюзу не удаётся успокоить Шерил, и он рекомендует ей обратиться к врачу. Вскоре Мэтьюза вызывает к себе в кабинет капитан Доннелли (Гарри Шэннон), на их встрече присутствует также Рихтер, который принёс письма, по его словам, присланные ему Шерил. Доннелли приказывает доставить Шерил к нему. Когда Доннелли демонстрирует печатную машинку Шерил, на которой были напечатаны письма, у Шерил начинается истерика, после чего Доннелли поручает направить её в городскую больницу.
Шерил приходит в себя в палате с тремя психически больными женщинами, затем с ней беседует психиатр. Чтобы выйти на свободу, Шерил делает вид, что теперь она уверена, что Рихтер не совершал убийство, и что она, вероятно, действительно писала письма. Мэтьюз забирает её из больницы, но Шерил говорит, что лучше им больше не встречаться. Через некоторое время Шерил видит, как Рихтер читает газеты, в которых сообщается о том, что личность убитой девушки установлена. Она также понимает, что во время своего визита Рихтер снял замок с защёлки, и таким образом в её отсутствие смог беспрепятственно войти в её квартиру и напечатать письма на её машинке. Шерил звонит Мэтьюзу, а затем едет к нему на встречу, однако новые сведения его не убеждают. Мэтьюз прямо говорит, что верит Шерил, но ему нужны факты, а не её домыслы. Тогда Шерил направляется домой к Рихтеру. Тот полностью раскрывает себя перед ней, признаваясь в содеянном (убитая девушка была его любовницей, которая могла помешать его браку и разоблачить его нацистские взгляды). При этом он напоминает, что ей никто не поверит, особенно, после того, как она побывала в психиатрической клинике. Затем Рихтер заявляет, что миром должны править такие сильные личности, как он, и что только он обладает ключом к истории. Неожиданно он приходит в экстатическое возбуждение, и начинает что-то декламировать по-немецки в нацистском духе, после чего Шерил в ужасе убегает.
В полицейском участке Шерил говорит Мэтьюзу, что Рихтер ей во всём сознался, но лейтенант не может ничего сделать по причине отсутствия улик. Однако он решает проверить всё, что связано с убитой девушкой. Мэтьюз отправляется в дом, где жила девушка, и безуспешно опрашивает соседей, демонстрируя им фотографию Рихтера с обложки его книги. Затем он решает осмотреть комнату убитой девушки, где неожиданно находит недавно изданную малоизвестную философскую книгу Рихтера. Шерил приезжает домой, где в квартире её поджидает Рихтер, который уже напечатал её предсмертную записку на машинке. Затем Рихтер пытается вытолкнуть Шерил из окна, но неожиданно появляется сотрудница полиции, которую направил Мэтьюз, чтобы присмотреть за Шерил. В этот момент Шерил удаётся вырваться и выбежать на ночную улицу, где её преследуют Рихтер и женщина-полицейский. Шерил пытается скрыться на строительных лесах многоэтажного здания. Она понимается на самую крышу, но заметивший её Рихтер гонится вслед за ней. Вокруг здания собирается толпа зевак, привлекая внимание подъехавшего Мэтьюза. Вместе с несколькими полицейскими он устремляется на самый верх здания. На крыше Рихтер прижимает Шерил к самому краю, в итоге она срывается вниз, но падает на строительные леса этажом ниже. Появившийся в этот момент Мэтьюз вступает с Рихтером в борьбу, в результате которой сталкивает его в глубокий колодец. Затем Мэтьюз спешит на помощь Шерил, в последний момент успевая схватить её за руку. С помощью полицейских он поднимает её наверх как раз в тот момент, когда леса под ней рушатся и падают вниз. Мэтьюз и Шерил обнимаются и уходят вместе.
В ролях
Барбара Стэнвик — Шерил Дрэйпер Джордж Сэндерс — Альберт Рихтер Гэри Меррилл — лейтенант полиции Лоренс Мэтьюз Джесси Уайт — сержант полиции Эдди Винсент Гарри Шэннон — капитан полиции Доннелли Клэр Карлтон — блондинка Льюис Мартин — психиатр Дик Эллиотт — управляющий зданием В титрах не указаны Бёрт Мастин — ночной сторож на стройке Хелен Клиб — медсестра в психиатрическом отделении
Режиссёр и исполнители главных ролей В 1940-50-е годы, наряду с фильмами в лёгком и развлекательном жанре, режиссёр Рой Роулэнд поставил такие фильмы нуар, как «Убийца МакКой» (1947), «Место преступления» (1949), «Полицейский-мошенник» (1954) и «Клевета» (1957)IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0746740&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie .
Барбара Стэнвик четырежды номинировалась на Оскар за главные роли в мелодраме «Стелла Даллас» (1937), комедии «С огоньком» (1941), фильмах нуар «Двойная страховка» (1944) и «Извините, ошиблись номером» (1948)IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0001766/awards?ref_=nm_awd . В общей сложности, Стэнвик сыграла в 12 фильмах нуар, помимо указанных выше наиболее значимыми среди них являются «Странная любовь Марты Айверс» (1946), «Не её мужчина» (1950), «Дело Тельмы Джордон» (1950) и «Стычка в ночи» (1952)IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001766&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie .
Джордж Сэндерс завоевал Оскар за лучшую роль второго плана в драме из бродвейской театральной жизни «Всё о Еве» (1953). Он также сыграл в таких фильмах нуар, как «Странное дело дяди Гарри» (1945), «Площадь похмелья» (1945), «Странная женщина» (1946), «Соблазнённый» (1947) и «Пока город спит» (1956)IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001695&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir . Кроме того, Сэндерс сыграл в фильмах Хичкока «Ребекка» (1940) и «Иностранный корреспондент» (1940), а также главную роль в драме по Оскару Уайлду «Портрет Дориана Грэя» (1945)IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001695&ref_=filmo_ref_gnr&mode=advanced&page=1&title_type=movie&sort=user_rating,desc .
Сравнение с фильмом «Окно во двор» По мнению киноведа Стефани Закарек, сюжетная основа фильма «немного похожа на другой фильм, выпущенный в том же году, „Окно во двор“ Альфреда Хичкока… Фильм создавался с целью составить конкуренцию фильму Хичкока, так что многие сходства, возможно, были сделаны намеренно»Stephanie Zacharek. http://www.tcm.com/tcmdb/title/17848/Witness-to-Murder/articles.html . Закарек отмечает, что «„Свидетель убийства“ вышел на экраны 15 апреля 1954 года, удостоившись умеренно позитивных отзывов (в особенности, за актёрскую игру)». Однако, в итоге, «он закончил с сильным отставанием от „Окна во двор“, который вышел на экраны месяц спустя. Последний стал кассовым хитом и завоевал номинации на Оскар за лучшую режиссуру, сценарий и операторскую работу».
Кинокритик Крейг Батлер пишет, что «отправная точка фильма — человек, который видит убийство, но никто ему/ей не верит — конечно, сработала намного более эффективно… в „Окне во двор“, в данной картине этот ход воспринимается как „банальный“, а не как „прошедший испытание временем“»Craig Butler. Review. http://www.allmovie.com/movie/witness-to-murder-v117336/review . Тот же сюжетный ход был уже использован ранее в фильмах нуар «Шок» (1946) и «Окно» (1949).
Оценка фильма критикой
Общая оценка фильма Оценка критики в целом была достаточно сдержанной. Так, газета «Нью-Йорк таймс» назвала картину «добротно сделанной, но едва ли вдохновенной мелодрамой» и «качественным развлечением, но не вехой в своей области»New York Times. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9B03E1DF133EE53BBC4E52DFB266838F649EDE . Крейг Батлер описал картину как «малый, но увлекательный нуаровый триллер, который поднимается на более высокий уровень благодаря отличной игре всегда надёжной Барбары Стэнвик, а также крепкой игре Джорджа Сэндерса в привычном для себя русле». При этом, отмечает Батлер, «фильм не попадает в список лучших нуаровых фильмов по причине скучного сценария». Закарек также считает, что фильм «несёт собственный набор бросающих в дрожь наслаждений, среди которых не последнюю роль играет игра Стэнвик и Сэндерса».
Характеристика фильма