Уильям Кларк Гейбл (; ) — американский киноактёр, которого часто называют «королём Голливуда». Американским институтом киноискусства признан одной из величайших звёзд киноJoanne L. Yeck Gable, Clark // International Dictionary of Films and Filmmakers. — St. James Press, 2001. — Vol. 3. — P. 462..
Гейбл родился и вырос в Огайо. Карьеру в кино начал в качестве статиста в голливудских немых фильмах между 1924 и 1926 годами, продвинулся сначала до второстепенных ролей в Метро-Голдвин-Майер, потом впервые получил главную роль в фильме «» (1931) с Джоан Кроуфорд, которая попросила его на эту роль. Следующая роль в романтической драме «Красная пыль» (1932) с секс-символом Джин Харлоу сделала его самой большой мужской звездой MGM .
Гейбл получил Премию «Оскар» за лучшую мужскую роль за фильм Фрэнка Капры «Это случилось однажды ночью» (1934), где главную женскую роль исполняла Клодетт Кольбер, был номинирован на ту же награду за роли Флетчера Кристиана в «Мятеже на „Баунти“» (1935) и Ретта Батлера в «Унесённых ветром» (1939). Гейбл обрёл постоянный коммерческий успех и успех у критиков с фильмами «Манхэттенская мелодрама» (1934), «Сан-Франциско» (1936), «Саратога» (1937), «» (1938) и «» (1940), в трёх из которых снялся Спенсер Трейси.
Гейбл играл с самыми популярными актрисами своего времени. Восемь фильмов — с Джоан Кроуфорд, семь — с Мирной Лой, шесть — с Джин Харлоу, четыре — с Ланой Тёрнер, по три — с Нормой Ширер и Авой Гарднер.
Во время Второй мировой войны Гейбл два года проработал в Европе воздушным оператором и бомбардировщиком. Хотя после возвращения его фильмы не были высоко оценены критиками, они имели хорошие кассовые сборы . Гейбл вернулся на прежные позиции среди критиков с фильмами «Рекламисты» (1947), «» (1948) и «Могамбо» (1953), в котором также фигурирует Грейс Келли. Позже он снялся в вестернах и фильмах о войне, например, в «Идти тихо, идти глубоко» (1958) с Бертом Ланкастером, а также в комедиях «Любимец учителя» (1958) с Дорис Дэй, «Это началось в Неаполе» (1960) с Софи Лорен и «Неприкаянные» (1961) с Мэрилин Монро.
Кларк Гейбл умер от сердечного приступа; его последним появлением на экране был стареющий ковбой в фильме «Неприкаянные», выпущенном посмертно в 1961 году.
За свою 37-летнюю карьеру он сыграл более 60 ролей в кино, из которых три десятилетия играл главные роли.
Гейбл был одним из самых стабильных кассовых исполнителей в истории, он 16 раз появлялся в ежегодном рейтинге десяти самых прибыльных звёзд. Американский институт киноискусства назвал его седьмой по величине мужской звездой классического американского кино.
Биография и карьера
1901—1919: Ранние годы Кларк Гейбл родился 1 февраля 1901 года в Кадисе, штат Огайо, и был крещён в католической церкви. Он был единственным ребёнком Уильяма Генри Гейбла (1870—1948), буровика на нефтяной скважине, и его жены Аделины (1869—1901, в девичестве — Гершельман). Предки его родителей были выходцами из Германии. Его отец был протестантом, а мать католичкой. Гейбла назвали Уильямом в честь своего отца, но почти всегда его звали Кларк, и отец называл его «ребёнком». Из-за неразборчивого почерка доктора он был ошибочно внесён в реестр округа как мальчик и девочка; служащий позже исправил его на мальчика. У него в роду были пенсильванские голландцы, бельгийцы и немцы .
Гейблу было шесть месяцев, когда он крестился в римско-католической церкви в . Когда ему было десять месяцев, умерла его мать. Его отец отказался воспитывать его в католической вере, что вызвало критику со стороны семьи Хершельман. Спор был разрешён, когда его отец согласился позволить ему проводить время со своим дядей по материнской линии Чарльзом Хершельманом и его женой на их ферме в . В апреле 1903 года отец Гейбла женился на Дженни Данлэп (1874—1920)Clark Gable on Biography.com Accessed August 5, 2016 .
Мачеха Гейбла воспитывала высокого застенчивого ребёнка, чтобы он был хорошо одет и ухожен. Она играла на пианино и давала ему уроки дома . Позже он занялся медными духовыми инструментами, став единственным мальчиком в городском оркестре Hopedale Men’s в возрасте 13 лет . Гейбл был склонен к механике и любил ремонтировать машины вместе со своим отцом, который настаивал на том, чтобы он занимался мужской деятельностью, такой как охота и тяжёлый физический труд. Гейбл также любил литературу; он читал Шекспира среди доверенной компании, особенно сонеты.
Его отец столкнулся с финансовыми трудностями в 1917 году и решил попробовать свои силы в сельском хозяйстве, и переехал с семьёй в , недалеко от Акрона, Огайо. Его отец настоял на том, чтобы он работал на ферме, но Гейбл вскоре уехал, чтобы работать в Акроне в Firestone Tire and Rubber Company .
1920—1923: Начало карьеры Гейбл решил стать актёром после просмотра пьесы «Райская птица» в 17 лет, но не смог начать действовать до тех пор, пока ему не исполнился 21 год и не получил наследство в размере 300 долларов от фонда Хершельмана . После того, как мачеха умерла в 1920 году, его отец переехал в Талсу, Оклахома, вернувшись в нефтяной бизнес. Некоторое время он работал со своим отцом в Оклахоме, занимался удалением осадка на нефтяных месторождениях, прежде чем отправиться на Тихоокеанский Северо-Запад.
Гейбл гастролировал в акционерных компаниях второго класса, находя работу на шоу передвижных палаток, на лесопилках и на других случайных работах. Он проехал через Средний Запад в Портленд, Орегон, где работал продавцом галстуков в универмаге Meier & Frank . Там также работал местный театральный актёр Эрл Ларимор (племянник Лоры Хоуп Крюс, которая сыграла тётю Питтипат вместе с Гейблом в «Унесённых ветром»), который побудил Гейбла вернуться к игре. Хотя Ларимор не пригласил его присоединиться к своей театральной группе The Red Lantern Players, он познакомил Гейбла с одной из её участниц, Франц Дорфлер, и они начали встречаться. После прослушивания пары в The Astoria Players стало очевидным отсутствие у Гейбла подготовки, но театральная группа приняла его после уговоров Ларимора. Гейбл и Дорфлер переехали в Асторию, Орегон, гастролировали с группой до её банкротства, а затем вернулись в Портленд, где Гейбл устроился на дневную работу в Pacific Telephone и начал получать уроки драматического искусства по вечерам.
Тренер по актёрскому мастерству Гейбла была театральным менеджером в Портленде. Она заплатила за то, чтобы ему починили зубы и уложили волосы, направила его в построении его хронически недоедающего тела и научила лучше контролировать своё тело и осанку. Ему постепенно удалось понизить свой естественно высокий голос, его речевые навыки улучшились, а выражение лица стало более естественным и убедительным. После длительного периода обучения Диллон посчитала Гейбла готовым сделать попытку карьеры в кино.
1924—1930: Сцена и немое кино
Гейбл и Диллон отправились в Голливуд в 1924 году. Диллон стала его менеджером, а также его женой; она была на 17 лет старше его . Он сменил сценическое имя с У. К. Гейбла на Кларка Гейбла и появлялся в составе массовки в таких немых фильмах, как «Веселая вдова» (1925) Эриха фон Штрогейма, «Пластмассовый век» (1925) с Кларой Боу, и «» (1924) с Полой Негри. Он появился в серии комедий под названием «Кардиостимуляторы» и в фильме Фокса «» (1926) . Однако серьёзных ролей в кино ему не предложили, поэтому он вернулся на сцену в пьесе «Какова цена славы?» (1925) .
Он на всю жизнь подружился с Лайонелом Барримором, который сначала ругал Гейбла за то, что он считал любительской игрой, но тем не менее убеждал его продолжить сценическую карьеруClark Gable — North American Theatre Online. В течение театрального сезона 1927—1928 он выступал в труппе Laskin Brothers Stock Company в Хьюстоне, Техас. Там он сыграл много ролей, приобрёл значительный опыт и стал кумиром местных театралов. Затем он переехал в Нью-Йорк, где Диллон искала для него работу на Бродвее. Он получил хорошие отзывы в «Machinal» (1928), причём один критик назвал его «молодым, энергичным и жестоко мужественным».
Гейбл и Диллон расстались, подав на развод в марте 1929 года, когда он начал работать над пьесой «Ястребиный остров» в Нью-Йорке, которая выдержала 24 спектакля. В апреле 1930 года развод Гейбла стал окончательным, и несколько дней спустя он женился на техасской светской львице Марии Франклин Прентисс Лукас Лэнгхэм по прозвищу «Риа». После переезда в Калифорнию они снова поженились в 1931 году, возможно, из-за различий в законодательных требованиях штатов.
1930—1935: Ранний успех В 1930 году, после его впечатляющего появления в роли бурлящего и отчаянного персонажа Киллера Мирса в пьесе «Последняя миля», Гейблу предложили контракт с Pathé. Его единственный фильм для них и первая роль в звуковом фильме — это небритый злодей в их малобюджетном вестерне «» (1931). У студии возникли финансовые проблемы после отложенного выхода фильма, поэтому Гейбл ушёл работать в Warner Bros.
В том же году в фильме «Ночная сиделка» Гейбл сыграл злодейского шофёра, который противостоял персонажу Барбары Стэнвик в попытках спасти двух голодающих детей. Роль второго плана изначально была предназначена для Джеймса Кэгни, но фильм «Враг общества» сделал его звездой, и Кэгни отказался. «У него слишком большие уши, и он похож на обезьяну», — сказал исполнительный директор Warner Bros. Дэррил Ф. Занук о Гейбле после того, как проверил его на главную роль в гангстерской драме студии «Маленький Цезарь» (1931). После неудачной кинопробы Занука Гейбл был подписан в 1930 году Ирвингом Тальбергом из MGM за 650 долларов в неделю. Он нанял в качестве своего агента Минну Уоллис, сестру продюсера Хэла Уоллиса, среди клиентов которой были актрисы Клодетт Кольбер, Мирна Лой и Норма Ширер.
Прибытие Гейбла в Голливуд произошло, когда MGM стремилась увеличить количество звёзд мужского пола, и он отвечал всем требованиям. В 1931 году он сделал две картины с Уоллесом Бири. В первом у него была небольшая роль в «Секретной шестёрке», хотя изначально роль была намного меньше. Затем он добился второй роли, почти такой же большой, как у звезды фильма Бири в фильме о морской авиации «». Рекламный менеджер MGM Говард Стриклинг начал разработку студийного имиджа Гейбла с журналом «Screenland», описывавшим его как «лесоруба в вечерней одежде» .
Для роста популярности MGM часто ставили его с известными женщинами-звёздами. Джоан Кроуфорд попросила его сыграть в фильме «Танцуйте, дураки, танцуйте» (1931). Это была его первая главная роль. Игра пары была признана руководителем студии Луисом Б. Майером, который не только ставил их ещё в семи фильмах, но и начал переснимать «Complete Surrender», заменив Гейблом в главной роли партнёра Кроуфорд, и переименовал фильм «» (1931). Его известность и общественная известность после фильма «Вольная душа» (1931), в котором он играл гангстера, затмившего персонажа Нормы Ширер, гарантировали, что Гейбл больше никогда не будет играть второстепенную роль. Он получил много писем от фанатов в результате своего выступления; студия обратила на это внимание . The Hollywood Reporter написал: «Зажглась звезда в процессе становления, такая, которая, по нашим расчётам, превзойдет любую другую звезду… Никогда мы не видели, чтобы публика работала с таким энтузиазмом, как когда Кларк Гейбл идет по экрану».
Гейбл снялся в фильме «» (1931) с Гретой Гарбо, а также в «Одержимой» (1931) с Джоан Кроуфорд, с которой у него был роман. Адела Роджерс Сент-Джонс позже назвала реальные отношения Гейбла и Кроуфорд «интрижкой, которая чуть не испепелила Голливуд». Луис Майер пригрозил расторгнуть оба контракта, и какое-то время они держались отдельно, когда Гейбл переключил своё внимание на Мэрион Дэвис, когда он играл с ней в «» (1932) . Гейбл рассматривался на роль Тарзана в «», но проиграл из-за более внушительного телосложения и превосходного плавания Джонни Вайсмюллеру . Затем Гейбл сыграл главную романтическую роль в фильме «» (1932) вместе с Нормой Ширер, втором из трёх фильмов, в которых они снимались вместе для MGM.