Архенти́на (буквально — «аргентинка», а также «серебряная», «серебристая», собственное имя — Антония Мерсе-и-Луке (), 4 сентября 1890, Буэнос-Айрес — 18 июля 1936, Байонна) — испанская танцовщица и хореограф, прозванная «Павловой танца фламенко».
Биография
Родилась в испанской семье профессиональных танцоров, находившихся на гастролях в Аргентине. Родители готовили дочь к карьере артистки балета: в девять лет она была принята в Мадридскую консерваторию, где начала учиться музыке, пению и танцу, а уже в одиннадцать солировала на сцене мадридского Королевского театра и выступила в Мадридской опере.
После смерти отца, в возрасте четырнадцати лет, при поддержке матери Архентина переключилась на испанский народный танец и его региональные, в том числе цыганские разновидности. Выступала в кафе и различных мюзик-холлах. В 1906 танцевала в Португалии и Франции, в 1910-м дебютировала на сцене кабаре Мулен Руж и Театра Елисейских Полей, а затем и в парижской Опере.
Вместе с гитаристом Карлосом Монтойей гастролировала по Европе и Северной Америке, выступала и в России, позднее — в Латинской Америке, Азии, Египте и Тунисе. В 1928 году возглавила парижскую труппу «Испанские балеты», созданную по образцу антрепризы Сергея Дягилева.
Дружила и сотрудничала с такими деятелями испанского художественного авангарда, как Мануэль де Фалья, Исаак Альбенис, Энрике Гранадос. Исполняла испанские народные песни под фортепианный аккомпанемент Федерико Гарсиа Лорки. Также сотрудничала с Морисом Равелем.
Танцовщица не раз выступала моделью скульпторов , Паоло Трубецкого, художников Хосе Марии Серта и Макса Слефогта. Её пластика производила глубокое впечатление на поэта и философа Поля Валери — она сопровождала своими выступлениями его лекции о танце. Её творчеству посвящал свои публичные лекции историк и теоретик танца Андрей Левинсон, также написавший о танцовщице монографию «Архентина. Эссе на тему испанского танца» (1928). Сильное впечатление её искусство произвело на Сергея Бертенсона, который писал в январе 1931 года:
Архентина умерла в Байонне от сердечного приступа после непродолжительного недомогания — это случилось на второй день франкистского путча.
Избранные концертные танцы
1916—1921 Хабанера (Сарасате, из «Испанских танцев») «Кордова» (Альбенис, из ) Танец № 5 — ) (Гранадос, из ) 1921 «Севилья» (Альбенис, из ) 1925 (де Фалья, из балета ) «Чувствительная андалузка» (Турина, из первой сюиты «Испанских женщин», соч. 17) «Болеро в классическом стиле» (, Ирадьер) 1926 «Мексиканка» (, музыка народная) «Кубинское небо» (, музыка народная) 1927 Чакона (Альбенис, из второй «Старинной сюиты», соч. 64) 1928 «Андалусийская серенада» (де Фалья, в оригинале пьеса для фортепиано) «Валенсийская хота» (Гранадос, из ) 1929 «Арагонская хота» (де Фалья, из «Четырёх испанских пьес» для фортепиано) 1930 «Гойески» (Гранадос) Танец мельничихи (де Фалья, из балета «Треуголка») 1932 «Альмерия» (Альбенис, из «Иберии») «Пуэрта де Тьерра» (Альбенис, из «Воспоминаний о путешествиях», соч. 71) «Легенда» (Альбенис, из ) «Куба» — ноктюрн (Альбенис, из ) «Кастилия» — сегидилья (Альбенис, из ) Малагенья (Альбенис, из сюиты «Испания», соч. 165)У Альбениса есть ещё одна малагенья — в «Воспоминаниях о путешествиях», соч. 71, а также малагенья в «Испанской рапсодии». Танец мельника (де Фалья, из балета «Треуголка») Саламанкская чаррада (музыка народная) 1933 Сапатеадо (Гранадос, из «Шести пьес на испанские народные напевы») 1934 (Турина, из первой тетради «Цыганских танцев», соч. 55) «Отзвуки праздника» (Гранадос, из «Шести пьес на испанские народные напевы») 1935 Фанданго (Турина) «Цыганское поло» (Бретон)
Избранные балеты 1925 ) (на музыку Мануэля де Фальи) 1928 «Сонатина» (на музыку ) «Контрабандист» (на музыку ) 1929 «Триана» (на музыку Альбениса, действие происходит во время , которому посвящён № 3 в «Иберии» Альбениса)
Признание 1930 — Орден Почётного легиона 1932 — Орден Изабеллы Католической 1933 — Орденом Славы (Тунис)
Образ в искусстве Творчество Архентины оказало решающее влияние на одного из создателей стиля буто Кадзуо Оно, который в 1977 году посвятил памяти танцовщицы одну из своих постановок.
Литература
Levinson A. La Argentina; essai sur la danse espagnole, avec 32 reproductions en phototypie. Paris: Editions Des Chroniques Du Jour, 1928 (англ. изд. 1928) Antonia Mercé, la Argentina. New York: Instituto de las Españas en los Estados Unidos, 1930 Cordelier S.F. La vie brève de la Argentina; avec 21 gravures hors texte. Paris: Plon, 1936 Néstor Luján N., Montsalvatage X. «La Argentina»: el arte y la época de Antonia Mercé. Barcelona: Horta, 1948 Argentina. Paris: L. Duval, 1956 García Redondo F. El círculo mágico en el centenario de Antonia Mercé, Vicente Escudero y Pastora Imperio. Cáceres: Institución Cultural «El Brocense», 1988 Antonia Merce, «La Argentina» : homenaje en su centenario, 1890—1990. Madrid: Miniserio de Cultura, Instituto Nacional de la Artes Escénicas y de la Música, 1990 Manso C. La Argentina, fue Antonia Mercé. Buenos Aires: Ediciones Devenir, 1993 Soye S. de. Toi qui dansais, Argentina = You danced and danced, Argentina. Paris: Editions La Bruyère, 1993 Bennahum N. Antonia Merce, «La Argentina»: flamenco and the Spanish avant garde. Hanover: UP of New England, 2000 (исп. изд. 2009) Гарсиа Лорка Ф. Чествование Антонии Мерсе — «Архентины» // Он же. Самая печальная радость… Художественная публицистика. М.: Прогресс, 1987, с.88-89.
Примечания
Ссылки На сайте Фонда Хуана Марча, В Интернет-энциклопедии Мир фламенко, Статья в Британской энциклопедии
Категория:Танцоры фламенко Категория:Артисты, известные под псевдонимами Категория:Похороненные в Нёйи-сюр-Сен