«Мечты́ идио́та» — совместный российско-французский кинофильм режиссёра Василия Пичула 1993 года по сценарию Марии Хмелик, по роману «Золотой телёнок» И. Ильфа и Е. Петрова. Характеризуется как авторский фильм с элементами китча, пародийный по отношению к оригиналу; получил в основном негативные отзывы профессиональных кинокритиков. Первый показ прошёл в московском Киноцентре в 1993 году.

Сюжет Классический сюжет «Золотого телёнка» с кардинально переделанными образами героев. Остап Бендер уже не молод, лыс, ходит с трёхдневной щетиной, носит шляпу. Шура Балаганов — железнозубый гопник в мотоциклетном шлеме. Паниковский — седовласый старик, явно «из бывших». Зося Синицкая — не хрупкая девушка, а женщина-вамп. В облике Корейко преобладают чисто хищнические, бандитские черты, а не комбинаторно-вычислительные способности.

Бендер и его команда пытаются шантажом выманить деньги у подпольного миллионера, собирая на него компромат среди чиновников. Александр Корейко — музейный работник — хранит чемоданчик с сокровищами не в скучной камере хранения, а в экзотическом аквариуме с крокодилами.

Оригинальный сюжетный ход — разветвление финала. Отчасти оно следует колебаниям авторов, отражённым в разных редакциях романа, но при этом «привычный» финал с попыткой Остапа пересечь румынскую границу приводит его к гибели, а в «альтернативном» окончании Остап не только примиряется с Зосей, но и сохраняет капитал.

Фильм снимали преимущественно в Крыму (Никитский сад, Гаспра и др.)

В ролях

Критика Фильм получил в целом отрицательные отзывы критиков. По словам режиссёра, «все большие фестивали последовательно отказались взять „Мечты идиота“ в программу, поскольку картина не показательна с точки зрения русской жизни, какой ее видят на Западе.»

Писатель и литературный критик Дмитрий Быков: «Фильм Пичула высокопрофессионален … Попытка демифологизировать насквозь условный мир „Теленка“ приводит к краху этого мира — только и всего. … Пичул хочет, чтобы мы забыли о романе вообще. Значит, нужен равно убедительный Остап и равно убедительный Балаганов, не говоря уж о Паниковском. У Пичула убедителен только Корейко …». Редактор и киновед Елена Плахова: «„Мечты идиота“ стали окончательным диагнозом полной изоляции. Этот фильм не пошел даже на второстепенных фестивалях, а международные эксперты обнаружили его решительное непонимание. Что самое странное, так это озлобленная реакция нашей критики, которая обычно грешит эстетским либерализмом.» Журналистка и театральный критик Наталья Ртищева считает, что «на примере с „Мечтами идиота“ мы имеем дело с неживой материей». Кинокритик и редактор Ирина Любарская: «…удалось снять очень своевременное, несвоевременное … и вневременное кино, … удался … скандал, основанный на осознанной и последовательной дегероизации массового культа. Пичул … представил жулика, составившего каталог записных острот советского интеллигента, толстым и некрасивым парнишей. Он вывернул заношенный плутовской роман наизнанку — и за подкладкой обнаружились крепкие швы романтической love story.» Кинокритик, президент Гильдии киноведов и кинокритиков России Виктор Матизен считает фильм очевидной неудачей режиссёра, который, по его мнению, взялся деконструировать роман средствами кинематографа. Киновед Александр Трошин назвал фильм «вдохновенной стилизаторски-китчевой игрой». Кинокритик Андрей Шемякин назвал актёрскую игру провалом, а китчевую составляющую — триумфом. Киновед и кинокритик Андрей Плахов написал «чтобы стать поклонником этого фильма, надо знать культовый роман Ильфа и Петрова и при этом не любить его». Киновед и кинокритик Лев Карахан: «Печальный опыт эклектики, которая обернулась неловким соревнованием приблизительных художественных решений». Писатель и редактор Александр Тимофеевский: «Фильм „Мечты идиота“ слаб тем, что он недостаточно разделывается с романом. Это ведь, в самом деле, не „Война и мир“, чтобы так переживать по поводу осквернения первоисточника». Кинокритик и социолог Даниил Дондурей: «Это интересная попытка осуществить концептуальное пост-соцартистское кино: талантливое соединение наива, игры с рудиментами китча и с интеллигентскими стереотипами относительно Ильфа и Петрова. Рассказав свою версию советской цивилизации как бы на совковом „идиотском“ языке, Пичул сделал это столь изысканно, что даже профессионалы запутались — не смогли распознать пионерский замысел режиссера.» Киновед, театровед, кинокритик и режиссёр Сергей Добротворский: «Если постсоветское кино занималось главным образом разрушением отживших идеологических мифов, то Василий Пичул ниспровергает миф красивый и смешной. Показывая тем самым, что если уж сокрушать прошлое, то без остатка. При этом фильм уничтожает и самого себя — за счет интонации отвращения, нелепых ходов и аляповатого китча. Зачем эта акция нужна была Пичулу — его личное дело. Но мне кажется, что дальше личного дела здесь дело не пошло.»

Награды Ника: Александр Осипов, лучшая работа художника по костюмам, 1994

Примечания

Ссылки

Категория:Кинокомедии России Категория:Кинокомедии Франции Категория:Кинокомедии 1993 года Категория:Фильмы Василия Пичула Категория:Фильмы России 1993 года Категория:Фильмы, снятые при участии киностудии имени М. Горького Категория:Фильмы об Остапе Бендере Категория:Золотой телёнок