Мари́на и Серге́й Дяче́нко () — супруги Марина Юрьевна Дяченко-Ширшова (род. 1968, Киев) и Сергей Сергеевич Дяченко (14 апреля 1945, Киев — 5 мая 2022, Лос-Анджелес), писатели-прозаики, сценаристы, писавшие в соавторстве на русском языке научно-фантастические, фэнтезийные, сказочные произведения (классическую фэнтези, нетрадиционную фэнтези, современную (городскую) фэнтези и её модификации, социальную НФ, сказки для детей). Жили в Киеве до 2009 года, с 2009 до 2013 — в Москве, с 2013 года — в Лос-Анджелесе (США).
Тексты Дяченко трудно отнести к массовой культуре. Их произведениям присуща многомерность, органичное сочетание социально-фантастической, психологической, интеллектуальной и философской прозы с нестандартно обыгрываемыми клише массовой литературы, в результате чего достигается новое качество. Для творчества Дяченко характерно постоянное экспериментирование, мифотворчество, обращение к фольклору разных народов (главным образом украинского). Они смешивают жанры, ищут и находят новые темы, затрагивают новые философские и нравственные проблемы. Фантастический элемент в произведениях Дяченко не самодостаточен, а представляет собой лишь приём, необходимый для углубления взгляда, позволяющий искусственно заострить проблему, выделить её из потока обыденности, продемонстрировать спектр возможностей и последствий, вытекающих из них. Как писателей Дяченко в первую очередь интересуют углублённая психология героев, точность деталей, романтизм, лиричность и поиск света в конце тёмного тоннеля. Произведениям Дяченко присущи неожиданные сюжетные повороты и яркие, зримые образы персонажей, надолго остающиеся в памяти после прочтения. Миры Дяченко зримы и реалистичны, это обуславливается концентрацией авторов не только на переживаниях персонажей, но и на внимании к деталям второго плана. Биограф Дяченко Юлия Андреева отмечает, что, «как всегда, их произведения вызывают желание изменять мир к лучшему». По мнению критика Сергея Бережного, Дяченко наследовали традицию романтизма XIX века (Байрона, Мэри Шелли, Теофиля Готье), но в то же время чувствуется и влияние Булгакова, братьев Стругацких, Ницше, отзвуки великих потрясений XX века.
Дяченко — лауреаты многих литературных премий: «Интерпресскон», «Бронзовая улитка», «Странник», «Меч в камне», «Лунный меч», «Золотой кадуцей», премия братьев Стругацких, «Золотой Роскон», Мемориальная премия Кира Булычёва и др. Удостоены были также премий «Аэлита» и «Философский камень» (премия фестиваля «Звёздный мост») за вклад в фантастику. На европейском конвенте фантастов «Eurocon-2005» Дяченко получили звание лучших писателей-фантастов Европы. Члены Союзов писателей Украины и Российской Федерации.
Супружество и соавторство О своём знакомстве с будущей супругой-соавтором С. Дяченко (известный сценарист, автор прозы, кандидат биологических наук, бывший врач-психиатр) рассказывал: «[Тогда] я переживал тяжкий период — развод, работа над сценарием о Голодоморе, чрезвычайно депрессивное состояние… Как-то, проходя по Крещатику, заглянул в консерваторию, где театр-студия „Дзвін“ давал пьесу „Заложники вічності“. Марина там играла романтическую роль Мартины. Нет уж того театра, нет и пьесы, но до сих пор помню красоту юной девушки, ее чистоту — этому верилось. Я стал мечтать о Мартине-Марине, и это вернуло мне жизненное равновесие. Даже написал пьесу, пришел в театр, предложил роль Марине… Мы познакомились, но я ей показался мрачным и странным. Прошло целых два года, пока созрел позвонить ей еще раз — и тут судьба уж мне улыбнулась».
Увидев написанный Мариной эскизный вариант повести «Горелая Башня», Сергей Дяченко был потрясён высоким стилевым мастерством юной писательницы. Затем, в начале совместного творчества Марина была ученицей Сергея: когда он писал сценарий к фильму об Олексе Довбуше, Марина наблюдала за процессом творчества, далее они создали соавторский сценарий «Пленница ритма». Первым совместно написанным романом стал «Привратник»: Сергей Дяченко продумал его сюжет на основе замысла Марины.
Уже сложившийся супружеский тандем, соавторы Дяченко рассказывали в 2002 году: «Мы свободные люди. Мы ни от кого не зависим и пишем лишь то, что хотим. Это принципиальная позиция, и была она с самого начала, с первого нашего литературного опыта — романа „Привратник“. Мы не думали о его издании, а просто писали для удовольствия, учась понимать друг друга. То, что его издали в 1994 году каким-то волшебным образом, в течение месяца — это было совершенно неожиданно для нас…» (зарабатывал же в то время Дяченко бизнесом»). Вместе они создали более 25 романов, множество повестей и рассказов.
До 2009 года Марина и Сергей жили в Киеве (в Святошине, на улице Семашко в Академгородке), после этого семья переехала в Москву, а в 2013 году — в Лос-Анджелес. По их собственным словам: «Наш отъезд в Москву был на тот момент просто отъездом в Москву — по работе, к друзьям, к новым планам. И позже наш отъезд в Америку тоже не был бегством — мы чувствовали себя свободными в какой-то момент сделать этот выбор. По творческим, а не иным причинам».
У Марины и Сергея была дочь Анастасия (родилась в 1995 году, умерла в 2018 году после продолжительной болезни; в годы перед смертью училась на режиссёра в Университете Южной Калифорнии).
Творческий путь Ранний этап (1994—1997) Первый роман соавторов, «Привратник», сами Дяченко характеризовали как классическую фэнтези, но с «нестандартными образами и характерами». Этот роман был написан добротно, но не отличался яркой индивидуальностью творческой манеры. Писался он без надежды на успех, однако получил приз «Хрустальный стол» КЛФ «Зоряний шлях» и был признан лучшим дебютом на конкурсе «Еврокона» в 1996 годуНазаренко М. Реальность чуда (О книгах Марины и Сергея Дяченко). — К.: ИД «Мой компьютер»; Винница: «Тезис», 2005. — 256 с.. Вместе с романами «Шрам» (сокр. 1996, 1997), «Преемник» (1997) и «Авантюрист» (2000) эта книга составила тетралогию «Скитальцы».
Уже начиная с романа «Шрам» Дяченко проявили себя как мастера описания различных характеров и знатоки человеческой души. По определению литературоведа Михаила Назаренко, этот роман представляет собой вершину раннего творчества Дяченко. С романом «Привратник» — предыдущим произведением тетралогии — роман «Шрам» связан не столько общими персонажами, сколько миром, где происходит действие. «Шрам» получил премию «Меч в камне» (1997) как лучший фэнтезийный роман.
В 1996 опубликован роман «Ритуал» — история о драконе и принцессе. Жанр «Ритуала» близок к волшебной сказке, однако при этом «Ритуал» представляет собой текст-«перевёртыш»: душевно развитый и тонко чувствующий дракон влюбляется в совсем не прекрасную принцессу и оказывается жертвой древнего проклятия и человеческой подлости. Несмотря на кажущуюся простоту такого сюжета, он сложен для исполнения, и в том, что такая история оказалась увлекательной, проявился профессионализм авторов. К этому произведению не было проявлено особого внимания, и наград оно не получило. Для развлекательного чтения роман оказался слишком сложным, лишённым и прекрасной героини, и хэппи-энда, а для серьёзного прочтения — слишком предсказуемым. Только в 2015 году по книге был снят художественный фильм-фэнтези «Он — дракон».
В 1997 году вышли романы «Преемник», «Скрут», «Ведьмин век». «Преемник» Дяченко считали самым неудачным своим романом, переусложнённым психопатологией ревности. Мнения критиков о «Преемнике» оказались полярными: роман называли как удачным, так и неудачным. «Скрут», также фэнтезийный роман, является переходным произведением в творчестве Дяченко: именно тогда стало заметно, что рамки традиционной фэнтези тесны для тех задач, которые Дяченко ставят перед собой и читателями. В «Скруте» Дяченко пытаются уйти не только от клише фэнтезийного романа, но и от стереотипов любовного романа. Героям «Скрута», оказавшимся в ситуации выбора, приходится решать сложнейшую этическую проблему, не имеющую отношения к чисто развлекательной литературе.
Переходный этап (1997—2000) В романе «Ведьмин век» наметился уход Дяченко от «чистой» фэнтези в сторону социально-философской фантастики с незначительными элементами фэнтези. Различные жанровые традиции в «Ведьмином веке» соединяются в единое целое. В романе присутствует необычное сочетание персонажей западноукраинской мифологии и реалий современного европейского города — при этом если в предыдущих книгах Дяченко фэнтезийный флер как бы отодвигал от читателя происходящее, то в «Ведьмином веке» всё происходит «здесь», а не «там». Страхи и надежды персонажей романа близки читателям и современны. Начиная с «Ведьминого века» герои находятся в конфликте уже не с собой и не с (как в тетралогии «Скитальцы») неведомой и бесплотной Третьей Силой, а с гораздо более страшным противником: социумом, с которым невозможно договориться, победить или даже увидеть который невозможно. Апогея эта тема достигает в следующем романе Дяченко — «Пещера», а начиная с «Казни» постепенно становится неизбежным атрибутом творчества Дяченко. Роману «Ведьмин век» были присуждены литературная премия журнала «Радуга» за 1997 год и приз «Зиланткона» — «Большой Зилант» (Казань, 1998).
Роман «Пещера» (1998) получил премию «Лунный меч» (1999) как лучшее произведение в жанре мистической литературы 1997—1999 годов. Тем не менее многие критики относят этот роман к жанру современного городского романа, к психологической прозе. «Пещера» — значимый поворот в творчестве Дяченко, поскольку в нём сочетаются и присутствуют в дальнейшем творчестве две значимых составляющих: реализм при описании характеров персонажей и фантастический мир вокруг них. Сходная тенденция наблюдалась и в более ранних произведениях Дяченко, но здесь эта тенденция стала составляющей особой творческой манеры, о Дяченко начали говорить как о писателях со своим индивидуальным почерком. В «Пещере» раскрылось мастерство Дяченко в создании характеров и ситуаций, где эти характеры проявляются, и возникла одна из моделей хронотопа, характерных в дальнейшем для творчества Дяченко: «раздвоенный мир» (как называет её литературовед А. Чернецов). Мир «Пещеры» состоит из двух миров: обычного и мира сновидений, и даже сознание героев двоится.
В 1998 году телеканал «Интер» в Киеве выпустил телевизионный документальный фильм «Свидание с химерой», снятый режиссёром Оксаной Байрак по сценарию Дяченко, фильм тяжёлый и необычный — о детской проституции. Сценарий его, написанный с тактом и состраданием к судьбам детей, стал первым экранизированным сценарием, написанным Мариной и Сергеем в соавторстве.
В 1999 году опубликован первый сборник повестей и рассказов Дяченко — «Корни камня». Прежде широкому читателю были известны у Дяченко лишь романы и даже циклы, и первый сборник выходил трудно — лишь впоследствии Дяченко были отнесены к мастерам малой прозы и у них стали просить рассказы для журналов и антологий. Название «Корни камня» сборник получил по заголовку повести, написанной на «космическую» тематику — впрочем, космический антураж для Дяченко явился, как и прежде любой фантастический антураж, лишь фоном для раскрытия человеческой психологии в ситуации запредельного выбора.
В сборник «Корни камня» вошла также повесть «Горелая Башня» — произведение, изначально написанное Мариной и только потом переделанное Мариной и Сергеем в соавторстве. Повесть получила приз конкурса «Интерпресскона» в 1999 году и позднее была названа литературоведом и критиком Михаилом Назаренко лучшей вещью сборника. Назаренко отметил мастерство, с которым написано произведение: «…видно, как необязательные, казалось бы, детали работают на совершенно непредсказуемый финал». Главной идеей рассказа Назаренко считает проверку на прочность способности человеческой души к прощению; в действительности, как отмечает критик, авторы повести подразумевают прощение не людей, а мира — жестокого, бессмысленного и враждебного.