Екатеринбургская гранильная фабрика — старейшая русская фабрика художественной обработки камня. Находилась в Екатеринбурге, состояла в ведении Императорского кабинета.
История
Создание и развитие фабрики до 1917 года Казённая гранильная мастерская, существовавшая в 1726—1729 гг. под рукуводством первого камнереза Екатеринбурга Христиана Рефа, работала с яшмой и кварцами, выпускала вставки в пуговицы и конскую сбрую.
В 1735 году мастерская была восстановлена, под руководством Я. Рейнера здесь занимались огранкой М. В. Несенцов, Ф. Бабин, А. Семенов. Запрос Санкт-Петербурга на архитектурные детали для строящихся дворцов способствовал запуску шлифовальной мастерской по обработке мрамора, которая была построена в 1738. В 1750 году на территории мастерской была выстроена новая мельница, давшая возможность обрабатывать в больших объёмах яшму, гранить драгоценные и ювелирно-поделочные камни.
Была пущена в действие 1751 года, в день празднования святителя Николая Чудотворца, как камнерезно-гранильная фабрика.
Располагалась на месте нынешней площади Труда, на месте современного памятника Татищеву и де ГеннинуЕкатеринбургская плотинка (улица Ленина, д. 30).
В 1773 году фабрика сгорела, но была оперативно восстановлена. С 1782 года Екатеринбургская гранильная фабрика специализировалась на изготовлении ваз и чаш из твёрдого камня. В январе 1800 года предприятие было передано в ведение президента Академии художеств графа А. С. Строганова. Под патронажем Академии художеств в Екатеринбурге за короткое время была создана подлинно творческая камнерезная школа. В 1804 году два уральских предприятия по обработке камня получили единое название «Екатеринбургская гранильная и шлифовальная фабрика и Горнощитский мраморный завод». С 1806 года фабрика и завод находились в ведении горного департамента министерства финансов и подчинялись екатеринбургскому горному начальству, а в 1811 году оба производства переданы в ведение Кабинета императорского двора.
Во времена правления Александра I Екатеринбургская гранильная фабрика периодически получала заказы на изготовление постаментов для изделий Императорского фарфорового заводаИмператорский фарфоровый завод 1744—1904. — Издание управление Императорскими заводами, 1904. — С. 136. — 447 с..
Первая половина XIX века характеризуется созданием крупных произведений из яшмы, родонита, лазурита, авантюрина, малахита. Выполненные в стилистике ампира, эти произведения нередко становились дипломатическими дарами, способствовавшими повышению престижа России за ее пределами. Среди мастеров этого времени — Я. В. Коковин, Г. Ф. Налимов и др. С середины XIX века работы мастеров фабрики регулярно экспонируются на всемирных выставкахБудрина Л. А., Винокуров С. Е. Екатеринбургская гранильная фабрика // Екатеринбург. Энциклопедия.
После реформы 1861 года фабрика утратила значительную часть своего штата, встал вопрос о закрытии предприятия. Однако умелая политика управляющего предприятием П. И. Миклашевского позволила отсрочить, а затем и полностью снять этот вопрос. Начиная с 1860-х годов уральские мастера-камнерезы работали над выполнением нескольких огромных заказов Царского дома. В числе императорских заказов были малахитовые вазы; чаши из малахита, яшмы и лазурита; отделка уникального малахитового зала Зимнего дворца. В 1913 году специально для выполнения этих заказов проектировалась коренная перестройка фабричного здания, замена обветшавшего оборудования, электрификация трудоёмких процессов черновой обработки камня.
В последней трети XIX века под руководством А. И. Лютина и В. В. Мостовенко был изменён ассортимент изделий, созланы камерные интерьерные предметы, туалетные и настольные принадлежности. В 1890—1900-х фабрика работала над иконостасами храма Воскресения Христова в Санкт-Петербурге, создала мозаичную карту Франции.
Предпоследний пермский губернатор Иван Кошко писал о фабрике как о крайне отсталом в техническом отношении предприятии, которое выпускало одни и те же моделиКошко И. Ф. Воспоминания губернатора. Пермь (1911—1914). — Екатеринбург: Демидовский институт, 2007. — С. 104—106.: Казенная гранильная в мое время являлась учреждением крайне отсталым… застой мертвящий… Из работ этой фабрики общеизвестны… чудесная сень из орлеца и змеевика над местом убиения Александра II в Воскресенском соборе в Петрограде. Сень эта до сих пор ещё, кажется, не готоваСрок изготовления сени неоднократно переносили и в 1913 году его передвинули на 1920 год. В 1918 году все работы по сени были прекращены и шатер остался гипсовым. См.: Кошко И. Ф. Воспоминания губернатора. Пермь (1911—1914). — Екатеринбург: Демидовский институт, 2007. — С. 200., а в мое время я сам видел выделку орнаментов для неё из орлеца, что производится крайне медленно: рабочий не в состоянии сделать в день крошечного завитка… такая медленность свидетельствует вместе с тем об убожестве оборудования фабрики. Обычная её работа, ради которой она, кажется, и существует, это выделка для Императорского двора пасхальных яичек из разных горных пород. Из года в год одно и то же, никакого проблеска разнообразия.
Эта оценка была вполне справедлива: на 1913 год фабрика имела много станков, произведённых в 1840-х годах, причём Кабинет Его императорского величества фабрике средств на реконструкцию не выделял и не позволял их зарабатывать самостоятельно, работая на контрактеКошко И. Ф. Воспоминания губернатора. Пермь (1911—1914). — Екатеринбург: Демидовский институт, 2007. — С. 199.. Только в 1912—1913 годах был сделан заказ немецкой фирме на изготовление для фабрики трёх электрических станков и одного шлифовального прибора, который не был получен до начала Первой мировой войны.
Развитие фабрики в советский период В декабре 1917 года (4 января 1918) фабрика была национализирована. Но при этом с 19 марта 1919 года фабрика прекратила производство. С 1920 года началось восстановление и возобновление производства. Первым советским директором фабрики был назначен К. К. Афанасьев (умер 24 января 1922 года от сыпного тифаЖертва эпидемии // Уральский рабочий (газета). — 2 февраля 1922, № 26. — с. 2.). На производство привлекались специалисты-кустари (Г. Д. Зверев, К. И. Воронов, В. И. Ожгибесов, Т. А. Бирюков) и бывшие сотрудники фабрики (Г. Г. Китаев, В. А. Семенов, Н. Д. и А. И. Татауровы). В начале 1920-х фабрика завершила начатые в дореволюционные годы проекты, а также выпустила предназначенные на экспорт огранённые самоцветы.
30 августа 1923 года фабрика вошла в состав треста «Русские самоцветы», объединившего крупнейшие предприятия (Петергофскую, Колыванскую фабрики) с сырьевой базой отрасли. Из-за ряда причин в скором времени руководство треста практически полностью остановило производство на фабрике (сокращено было около 150 мастеров), оставив функционировать только ограночный цехГустов М. Гранильное дело нужно возродить // Уральский рабочий (газета). — 30 марта 1927, № 72. — с. 7..
В 1920—1930-е на фабрике был выполнен ряд значительных государственных заказов по огранке самоцветов для гигантских рубиновых звёзд (диаметром около 5 метров) для кремлёвских башен (1935), для герба СССР (1939). Камнерезные работы этого времени отличались размахом замысла и монументального исполнения: «Знамя горняков Урала», предназначенное для установки в мавзолее В. И. Ленина (1924), пилоны для мавзолея В. И. Ленина (1925), памятник на могилу А. Барбюса (1936). В 1937 году уральские камнерезы на Всемирной выставке в Париже представили карту Советского Союза площадью 29,5 м², выложенную мозаикой из разноцветных яшм, лазурита, орлеца и драгоценных камней. Мастера фабрики приняли участие в создании грандиозной карты индустриализации СССР (1936—1938). В эти же годы осуществлялось массовое производство простых ювелирных изделий (брошей, запонок с плоскими кабошонами из яшмы разных сортов и родонита), бытовых предметов из камня (ступок).
В 1939—1941 годах предприятие называлось Свердловским заводом № 5 треста «Русские самоцветы». В результате ряда реорганизаций к 1939 году завод включал в себя несколько цехов: художественный, мраморный, камнерезный, ювелирный, ограночный, штамповочный и ремонтно-механический. В сентябре 1941 на завод было переведено производство завода № 10 алмазных инструментов (Москва). С этого времени завод стал называться Свердловским заводом № 10 алмазных инструментов треста «Русские самоцветы». В годы Великой Отечественной войны основной продукцией завода стали алмазные резцы, стеклорезы, зажигалки, а также продолжался выпуск письменных приборов, простых ювелирных украшений (колец, брошей со вставками из цветного камня, кулонов, пудрениц).
В послевоенные годы вновь возродилось камнерезное и гранильное производство. В 1946—1969 гг. заводом руководил И. В. Шмелев, сумевший объединить усилия молодёжи и немногих старых мастеров (Н. Д. Татауров, А. Н. Оберюхтин, А. Д. Медведев, Г. Д. Зверев, К. С. Аверкиев) для возрождения предприятия. Уже в первые послевоенные месяцы завод выпустил малахитовые и яшмовые шкатулки, письменные приборы. В конце 1940-х на базе завода создан первый отечественный центр по огранке синтетического камня. В 1949 в штате завода была утверждена должность художника. Первым художником предприятия стал выпускник училища № 42 В. А. Черемискин, возглавлявший затем камнерезный цех с 1959 по 1975 год. В 1950-х художником по камнерезному цеху стал Е. Е. Васильев (главный художник завода с 1966 года), по ювелирному цеху в это время работал художник В. Ф. Ермаков. С 1957 на заводе работал В. У. Комаров. В 1950-е здесь начали работать мастера Ю. А. Абакулов, В. Я. Бакулин, В. Н. Брызгалов, В. М. Васильков, М. Иксанов, В. В. Конев, В. А. Молчанов, В. В. Саргин, В. М. Фомин. В 1958 году серийные ювелирные произведения и предметы с малахитовой мозаикой были отмечены почётным дипломом Всемирной выставки в Брюсселе. С этого времени завод стал участником не только производственных, но и художественных выставок. Многие мастера завода становятся членами СХ СССР.
В 1957—1963 гг. предприятие носило название Свердловский завод № 10 «Русские самоцветы», в 1963—1977 гг. — Свердловский завод «Русские самоцветы».
В середины 1960-х завод перешёл в ведение Главювелирторга, в связи с чем существовавший с 1940-х цех ювелирных изделий из золота, серебра и камня в целях рационализации был переведён в 1969-м на Свердловский ювелирный завод (Ювелиры Урала), от которого, в свою очередь, в 1971 году получил цех по огранке алмазов. В том же году в связи с начавшейся реконструкцией Исторического сквера завод переезжает из помещений фабрики в новые здания (ул. Чернышевского, 18а). В 1970-е гг. на заводе были внедрены автоматические линии по огранке самоцветов, разработана технология огранки синтетического изумруда. В 1975 году был создан музей завода, в коллекции которого находились документы и образцы уникальных и серийных произведений.
31 августа 1977 года завод «Русские самоцветы» был преобразован в Производственное объединение «Уральские самоцветы» с филиалами в Берёзовском и Ревде. В 1980-е в берёзовском филиале осуществлялось производство искусственно выращенного малахита. На заводе определились три основных вида производства с законченными циклами: цеха огранки алмазов в бриллианты и огранки искусственных полудрагоценных камней, цех изделий из цветных камней. С 1970-х в камнерезных изделиях завода прослеживалось несколько линий: официальная монументальная, связанная с выполнением государственных подарков, призов и сувениров для предприятий. Отличалась крупными формами и неизменностью дизайна на протяжении десятилетий; камерная. Прослеживается в предметах тиражного характера: меньшие по размеру, менее отвечающие идеологической точке зрения. Эти работы отражают поиски и эксперименты — от лаконичных силуэтов животных 1960-х через чёткие геометрические формы настольных предметов 1970-х к дробности и стилизации интерьерных украшений 1980-х; авторская. Представляет поиски художников-камнерезов в области дизайна и самостоятельного исполнения моделей.