Kodachrome () — торговое название типа цветных обращаемых фотоматериалов, производившихся с 1935 по 2009 год. «Кодахром» выпускался в различных форматах как для цветной фотографии, так и для цветного кинематографа, но наибольшую известность получил в виде фотоплёнки для слайдов. В советской и российской литературе этот тип фотоматериалов, эксклюзивно выпускавшийся только компанией „Eastman Kodak“, получил название «цветные плёнки с диффундирующими цветообразующими компонентами». Так подчёркивалось принципиальное отличие от наиболее распространённых хромогенных фотоматериалов с недиффундирующими компонентами.
Благодаря отличным резкости и цветопередаче, пригодным для профессиональной полиграфии, «Кодахром» стал наиболее долгоживущим брендом цветного фотоматериала, оставаясь на рынке 74 года. Однако, из-за чрезвычайно сложной лабораторной обработки конкурентоспособность «Кодахрома» неуклонно снижалась в течение последних десятилетий. С распространением цифровой фотографии спрос на этот фотоматериал окончательно упал и его выпуск был прекращён в 2009 году. В начале 2017 года компания Kodak начала исследования с целью выяснения возможности возобновления выпуска. Летом того же года вышел в свет первый выпуск журнала „Kodachrome Magazine“ для поклонников аналоговой фотографии.
История Предшественники До появления современных многослойных фотоматериалов, в том числе „Kodachrome“, в цветной фотографии господствовали растровые фотопроцессы, такие как «Автохром» и «Дюфайколор» с аддитивным синтезом цвета. Несмотря на приемлемую цветопередачу, все они обладали несколькими принципиальными недостатками: непригодностью для тиражирования и низкой разрешающей способностью из-за растра. То же относится к плёнкам с лентикулярным растром, одной из первых среди которых стал „Kodacolor“ 1928 года. Технологии с цветоделением на три чёрно-белых негатива были очень сложны и использовались, главным образом, при студийной съёмке для журнальной полиграфии.
Первый процесс Kodachrome Впервые название „Kodachrome“ использовано компанией Eastman Kodak в 1913 году для двухцветного процесса, изобретённого Джоном Кэпстафом (). Технология была основана на принципе «бипак», предусматривающем использование двух фотопластинок с различной спектральной чувствительностью, сложенных друг с другом эмульсиями. Несенсибилизированная фотопластинка, чувствительная к сине-фиолетовой части видимого спектра, устанавливалась стеклянной подложкой к объективу, а её эмульсия покрывалась тонким фильтрующим слоем оранжевого цвета. В результате, до панхроматической эмульсии другой пластинки, прижатому к этому слою, доходил только красно-оранжевый свет. Пакет из двух фотопластинок устанавливался в кассету обычного фотоаппарата, позволяя выполнять цветоделение без дополнительных приспособлений. После обычной лабораторной обработки на несенсибилизированной пластинке получался чёрно-белый негатив, соответствующий синему частичному изображению, а на панхроматической — красно-оранжевому. Красный фильтровый слой смывался с эмульсии. Существовал и более громоздкий вариант этой технологии с цветоделением в специальном фотоаппарате при помощи полупрозрачного зеркала и цветных светофильтров.
Полученные негативы обрабатывались дубящим отбеливателем, удалявшим проявленное серебро, одновременно задубливая желатину неэкспонированных участков. После промывки горячей водой незадубленная желатина смывалась, а оставшаяся образовывала рельеф вымывания, толщина которого была обратно пропорциональна полученной экспозиции. После окраски желатиновых слоёв красителями дополнительных цветов, получались два монохромных диапозитива, поскольку количество удерживаемых красителей зависело от толщины желатины. Панхроматическая пластинка, получившая экспозицию от красно-оранжевого света, окрашивалась в сине-зелёный, а несенсибилизированная — в красно-оранжевый цвета. Высушенные фотопластинки складывались вместе так же, как во время экспозиции, давая цветной диапозитив. Цветовой охват всех двухцветных технологий был невелик, и многие цвета отображались искажённо, но телесные тона такой процесс передавал очень хорошо, найдя применение в портретной фотографии. Благодаря отсутствию растра, такие диапозитивы давали более высокое качество изображения, и были более прозрачны, чем «Автохром». В кинематографе эта же технология отличалась печатью на двухсторонней позитивной киноплёнке «дипо-фильм», каждый из эмульсионных слоёв которой окрашивался таким же способом, как и фотопластинки.
Современный Kodachrome Следующая версия «Кодахром», получившая всемирную известность, была разработана Леопольдом Маннесом () и Леопольдом Годовски-младшим () — профессиональными музыкантами с университетским научным образованием. Их интерес к цветной фотографии возник ещё в школьные годы после просмотра в 1917 году кинофильма «Наш флот», снятого по раннему двухцветному аддитивному процессу „Prizma“. Друзья пришли к выводу, что цветопередача на экране совершенно неудовлетворительна, и занялись поиском литературы о цветном кинематографе. Тогда же начались их первые опыты по аддитивному цветовоспроизведению. Работы были продолжены после поступления в колледж, позволив создать кинокамеру с двумя объективами. Каждый из них был закрыт цветным светофильтром и строил собственный ряд изображений на киноплёнке. Однако, впоследствии Маннес и Годовски отказались от этой системы, начав эксперименты с созданием многослойных плёнок, синтез цвета в которых происходил субтрактивным способом, не требуя специальных кинопроекторов и точного совмещения. В тот момент такая технология уже была разработана немецким химиком Рудольфом Фишером, в 1912 году запатентовавшим хромогенное цветное проявление, однако способ изолировать соседние слои от диффузии красителей и цветообразующих компонент ещё не был найден.
Маннес и Годовски пошли по этому же пути, начав поиск подходящих цветообразующих компонент, но эксперименты пришлось остановить из-за нехватки средств. В 1922 году друг Маннеса Роберт Вуд представил изобретателей научному руководителю Kodak Кеннету Мизу (), попросив его в письме о возможности предоставить в их распоряжение одну из лабораторий компании на несколько дней. Миз подтвердил согласие на символическую поддержку, но ознакомившись с работами учёных ближе, выразил готовность наладить регулярную поставку многослойных эмульсий, изготовленных по их спецификациям для экспериментов. Дополнительную финансовую помощь в размере долларов оказала фирма «Кюн, Лоэб и Компания», где работал хороший знакомый Маннеса. В 1924 году был готов двухцветный процесс, основанный на контролируемой диффузии цветообразующих компонент. Рассчитав, насколько больше времени этот процесс занимает для верхнего светочувствительного слоя плёнки по сравнению с нижним, разработчики решили главную проблему, вставшую на пути Фишера. Регулируя время диффузии компонент в разные слои фотоматериала, Маннес и Годовски получили возможность создавать окраску заданного слоя без нежелательного проникновения красителя в соседние.
Через три года экспериментальных работ, инженеры решили отказаться от прямой пропитки эмульсий, начав добавлять цветообразующие компоненты в проявители при раздельной проявке разных зонально-чувствительных слоёв. Красители при этом синтезировались при взаимодействии цветообразующих компонент с продуктами окисления проявителя. После этого осталась единственная проблема, не решённая Фишером: диффузия сенсибилизаторов в соседние зонально-чувствительные слои, искажающая их спектральную чувствительность. После прекращения финансирования в 1929 году, Миз снова помог изобретателям, вспомнив о решении этой же проблемы, найденном штатным разработчиком Kodak Лесли Брукером. Последний срок получения готового продукта был установлен в три года после возобновления работ. Тем не менее, к 1934 году Маннес и Годовски могли представить только двухцветный процесс, аналогичный по качеству изображения разработанному более 20 лет назад первому «Кодахром» Кэпстафа. Во время запуска производства и незадолго до начала рекламной кампании, изобретатели всё же завершили доработку ожидаемого от них трёхцветного процесса.
Первый анонс состоялся 15 апреля 1935 года в виде 16-мм киноплёнки«Color Movies Easy To Make With Aid Of New Film» Popular Mechanics, June 1935 а через год появилась 8-мм киноплёнка, и фотоплёнки формата 135 и 828. Несмотря на то, что главной целью разработок была замена сложного трёхплёночного процесса «Техниколор» в цветном кинематографе, полученная киноплёнка оказалась малопригодной для профессионального кинопроизводства. Причиной была сложность тиражирования, поскольку технология позволяла получать только обращённое изображение, не поддающееся исправлению при печати. Поэтому Kodachrome использовался в художественном кинематографе очень ограниченно только для натурных съёмок, где громоздкие трёхплёночные камеры «Техниколора» были непригодны. Для этих целей выпускалась специальная 35-мм версия под названием «Монопак» с пониженным контрастом и несколько увеличенной фотографической широтой. Полученный после съёмки обращённый позитив копировался на три цветоделённые матричные плёнки, с которых гидротипным способом печатались фильмокопии. Наилучшим решением для цветного кино стал негативно-позитивный хромогенный процесс „Agfacolor“, разработанный в 1937 году, и к середине 1950-х годов ставший общемировым стандартом. Настоящий успех «Кодахром» получил в фотожурналистике и любительском кино, изредка уступая пальму первенства более высокочувствительным слайдам „Kodak Ektachrome“ хромогенного типа. В 1961 году освоен выпуск фото- и киноплёнок семейства Kodachrome II с увеличенной светочувствительностью и повышенной резкостью.
Использование
За 74 года выпуска плёнка производилась в различных форматах: в виде киноплёнки 8-мм, «8 Супер», 16-мм и 35-мм, а также для фотографии больших листовых форматов, тип-135, тип-120, тип-110, тип-126 и тип-828. «Кодахром» высоко ценится фотобанками за исключительно мелкое зерно, идеальную цветопередачу и архивную стабильность. Поэтому плёнка использовалась профессиональными фотожурналистами, такими как Стив Маккарри, Питер Гуттман и Алекс Уэбб. Маккарри использовал «Кодахром» для портрета «Афганской девочки», опубликованного в журнале „National Geographic“. Большая часть цветного фотоархива этого издания состоит из слайдов, сделанных на этой плёнке, поскольку ей отдавалось предпочтение как фоторедакторами, так и фотографами. Более современная плёнка „Kodak Ektachrome“ использовалась только в исключительных случаях, когда светочувствительность «Кодахром» оказывалась недостаточной. Киноплёнка «Кодахром» была использована компанией „Walton Sound and Film Services“ в 1953 году для официального 16-мм фильма о коронации Королевы Елизаветы Второй, „Coronation Regina“.
Хромогенные слайдовые плёнки, такие как „Fujichrome“ и „Kodak Ektachrome“, использовали более распространённый и короткий проявочный процесс E-6. Это серьёзно уменьшило долю рынка «Кодахром», когда качество конкурирующих плёнок резко улучшилось в 1980—1990 годах. Цифровая фотография в первом десятилетии XXI века также повлияла на спрос на все виды плёнок, и продажи упали ещё сильнее. 22 июня 2009 года Kodak объявил о прекращении выпуска плёнки, ссылаясь на снижение спроса и объёмов продаж «Кодахром», производившегося на единственном заводе. Последней лабораторией, где можно было проявить «Кодахром», была канзасская „Dwayne’s Photo“, которая обрабатывала плёнку до января 2011 года. В последние месяцы фирма едва справлялась с заказами: к ней обращались фотографы, долгие годы хранившие свои плёнки непроявленными. 14 июля 2010 года было анонсировано, что последний произведённый ролик «Кодахром» был проявлен в Dwayne’s для Стива Маккарри. 36 слайдов отданы на вечное хранение в „Eastman House“ в Рочестере, Нью-Йорк и часть изображений опубликована в интернете журналом „Vanity Fair“. Тем не менее в начале 2017 года появились сведения о ведущихся компанией Eastman Kodak работах по возобновлению выпуска фото- и киноплёнки «Кодахром».