Ма́йк Ха́ммер () — вымышленный нью-йоркский частный детектив, герой произведений американского детективного писателя Микки Спиллейна и их многочисленных экранизаций. Архетипичный «жёсткий мужик», женоненавистник и американский «джинго», склонный к излишней жестокости и вспышкам немотивированной агрессии и ненавидящий всё интеллектуальное, кроме своей секретарши.
Среди главных героев произведений детективного жанра Хаммер является полной противоположностью по-рыцарски благородному Филипу Марлоу и до аморальности бесстрастному Сэму Спейду — хладнокровным и высокоинтеллектуальным персонажам нуара из произведений Рэймонда Чендлера и Дэшила Хэммета. По словам знатока американской литературы профессора Л. Гурко: «Жёсткий мужик в его наиболее брутальных формах — герой, созданный Хемингуэем, затем усилиями Хэммета и Чендлера лишённый своего благородства и какого-либо человеческого достоинства, — наконец воплотился в Майке Хаммере — садистском монстре, созданном Микки Спиллейном». В джунглях больших городов Хаммер борется с гангстерами гангстерскими методами, с патологическим наслаждением применяя насилие и жестокость, собственноручно истязая свои жертвы. Ему не нужна судебная система — он сам себе закон, следователь, судья и палачБуржуазная эстетика сегодня. Сборник, сост. И. С. Куликова. М.: «Знание», 1975, 176 с..
Трансформации типажа, однако, на этом не закончились, и именно Хаммер послужил прототипом для крутых полицейских, таких, как Гарри Каллахан, и народных мстителей вроде Пола Керси.
В 1961 году семь из пятнадцати самых многотиражных бестселлеров XX века были романами Спиллейна (шесть из семи — книги о Майке Хаммере). В 1968 году это число составляло семь из двадцати пяти). Спиллейн по этому поводу лишь констатировал: «Всё, что мне известно о моей популярности как писателя, так это то, что я один из пяти самых переводимых авторов на свете, наряду с Толстым, Горьким, Жюлем Верном и кем-то там ещё»По данным ЮНЕСКО, список из десяти самых переводимых авторов всех времён на тот момент выглядел следующим образом: В. И. Ленин — 331 перевод на различные языки мира, Жюль Верн — 143, Л. Н. Толстой — 134, Максим Горький — 107, Микки Спиллейн — 104, Уильям Шекспир — 89, А. П. Чехов — 84, Карл Маркс — 81, Джек Лондон — 77, И. В. Сталин — 73..
Биография персонажа
Полная биография Хаммера не оглашается ни в одном из романов, однако отдельные её фрагменты были собраны поклонниками творчества М. Спиллейна из всех книг серии. В систематизированном виде биография Хаммера известна благодаря профессору Питтсбургского университета Роберту Гейлу, опубликовавшему её в своей книге-путеводителе по произведениям Спиллейна.
Майкл Хаммер — бывший нью-йоркский полицейский. В романе «Мой револьвер быстр» Майкл сообщает, что он — коренной нью-йоркский житель, родился и вырос в исторической части Нью-Йорка, а также сообщает читателям номер квартиры, в которой жил (9-D), улицу при этом не называет. Себя Хаммер характеризует как мизантропа. Детективную деятельность Майкл (он же Майк) начал в 1939 или в 1940 году, и некоторое время руководил детективным агентством «Детективное агентство Хаммера» (). Вскоре после нападения японцев на Пёрл-Харбор и вступления Соединённых Штатов в войну он был призван в армию, прошёл курс подготовки к ведению боевых действий в пустыне, после чего был направлен для прохождения дальнейшей службы на тихоокеанский фронт. В первой книге «Суд — это я» Майк упоминает эти этапы своей биографии, в частности, рассказывает, что провёл два года в джунглях, воюя с японцами. Майк участвовал в боевых действиях, в ходе которых его сослуживец, а впоследствии компаньон, Джек Уильямс спас ему жизнь, сам при этом лишился руки. В отличие от другого персонажа нуара Сэма Спейда, Хаммер более сентиментален и ценит мужскую дружбу, поэтому, когда по возвращении в Штаты Джека в ходе одного из его расследований ранят выстрелом в живот, после чего Джек умирает в долгих мучениях, Майк клянётся, что найдёт убийцу. Он обещает, что расправится с ним тем же самым образом, чтобы внутренности мерзавца разворотило и он умер в страшных муках.
В 1944 году Майк, прибыв обратно в Штаты, возвращается к детективной работе. Он вновь открывает агентство. Оно располагается в двухкомнатной квартире № 808 здания «Хаккард»Здания «Хаккард» в Нью-Йорке не существует. Это аллюзия к зданиям автомобильной компании «Packard», строившимся в 1910-е и 1920-е годы в крупных городах США. В нижних этажах зданий Packard размещались автосалоны, над ними — офисные помещения, реже наёмные квартиры. К 2012 году здания Packard сохранились , Буффало, Сент-Луисе, Сиэтле. Здание «Хаккард» в романах не описывается, но по отдельным упоминаниям можно сделать вывод, что оно расположено в престижном районе Нью-Йорка, имеет подземную парковку, хорошо охраняется. Управляющим в нём служит Нат Друтмэн — один из старых друзей Майка.. В том же 1944 году он нанимает симпатичную секретаршу Вельду, в годы войны работавшую в Управлении стратегической разведкиКак и здания «Хаккард», Управления стратегической разведки в годы войны также не существовало, под этим названием Спиллейн подразумевал Управление стратегических служб. и так же, как и Майк, имеющую лицензию на занятие частной детективной деятельностью. В дальнейшем Вельда выступает чем-то вроде мозгового центра их агентства, так как сам Майк к аналитической деятельности явно не предрасположен.
Детективная деятельность Майка приходится на послевоенные годы, затем начинается период Холодной войны и американской войны во Вьетнаме. Майк уверен в правильности государственной политики США.
Детали и интерьер его конторы были собраны воедино благодаря писателю Роберту Аллену Бейкеру и криминологу Майклу Нитцелю. Контора Хаммера представляет собой квартиру, переоборудованную под офис: в прихожей размещён секретарский стол с пишущей машинкой, антикварная скамья и два стула для приходящих клиентов. Кабинет Майка имеет следующий интерьер: затёртый стол с обтянутым кожей стулом на шарнире, картотека, новостная доска, настольная лампа, используемая в качестве тайника для наиболее важных бумаг, кожаный диван и таз с водой: Майк был настолько предан своей работе, что жил в офисе.
В романе «Чёрная аллея» Хаммер сообщает, что на протяжении долгих лет является поклонником творчества Вагнера. Обсуждая однажды питейные предпочтения своего творения, Спиллейн признался, что Майк пьёт пиво и не пьёт коньяк, потому что сам писатель не мог произнести этого французского слова.
Внешний вид Внешний вид Хаммера описать сложно, так как о своих похождениях Майк повествует от первого лица. Спиллейн сознательно не детализировал его внешность в романах, чтобы читатель представлял себя в роли главного героя. Осенью 1979 года Спиллейн сказал в интервью журналу «Кабинетный детектив», что специально в деталях описывал клиентов и клиенток Майка и противостоящих ему персонажей, при этом никогда не описывая самого Хаммера, — это было сделано им для пущей популярности литературной серии. По его словам, секрет успеха состоит в том, что литературный герой должен быть продуктом воображения самого читателя, а не навязываться кем-либо.
Ведущая Национального общественного радио США Терри Гросс в ходе интервью со Спиллейном спросила, как Хаммер изменился внешне за сорок лет литературного существования. Спиллейн ответил, что Майк никак не изменился и не изменится. Спиллейн пояснил, что не может измениться то, чего у Хаммера никогда не было, — внешний облик.
История появления персонажа Написанием приключенческих историй для журналов Спиллейн занялся вскоре после окончания средней школы. После того, как он был исключён из колледжа и сменил несколько профессий, Спиллейн решил работать над сюжетами для публикации в журналах комиксов.
В годы Второй мировой войны он был призван на службу в авиацию, где получил квалификацию пилота-истребителя. Служил в должности инструктора, обучая молодых лётчиков. К окончанию войны, даже несмотря на то, что он писал и публиковал больше работ, чем другие авторы,Комиксы, как и многие другие виды творчества в Соединённых Штатах, оплачивались издателями в зависимости от объёма так называемого «контента», вне зависимости от художественной ценности содержания. А их авторы зачастую выступали в тандеме с художниками-иллюстраторами, чтобы повысить продуктивность и таким образом обеспечить свой заработок. Этим объясняются «серийность» персонажей комиксов и многократно превосходящее число эпизодов (выпусков конкретного журнала), по сравнению с классическими героями романов. Так, если персонаж романов популярного писателя появлялся максимум в нескольких десятках произведений, то счёт персонажа комиксов шёл на сотни, а порой — тысячи. его доходы не росли. Точно так же его инновации, разработка собственного стиля компоновки фрагментов комикса, — даже всё это в совокупности не могло обеспечить ему стабильный заработок. Именно из финансовых соображений Спиллейн начал писать свой первый роман — «Суд — это я»Название романа является переиначиванием процедурной фразы при оглашении приговора в американских судах присяжных: «We, the jury, find the defendant…» («Мы, присяжные, признаём подсудимого…»). В отличие от русского языка, в английском замена местоимения первого лица множественного числа (мы) на местоимение единственного числа (я) не влечёт за собой грамматической ошибки, но является возражением против основ американского судопроизводства, отрицая судебный процесс и утверждая индивидуальное правосудие, то есть самосуд., положивший начало серии произведений о приключениях частного детектива Майка Хаммера.
Комиксоведами было установлено, что Майк Хаммер изначально был задуман Спиллейном как персонаж комиксов, и звали его тогда не Хаммер, а Денжер (). Согласно известному американскому писателю-детективисту Эвану Льюису, Спиллейн написал несколько коротких рассказов о приключениях Майка Денжера, а художник Майк Рой по их мотивам создал комиксы. Тем не менее, никого из издателей не заинтересовал ни сам персонаж, ни рассказы о нёмХотя о приключениях Майка Денжера все, включая автора, забыли, два рассказа всё же были позже опубликованы. Это произошло в 1954 году в третьем и четвёртом номере малоизвестного журнала комиксов «Детекторы преступности» (), издававшемся компанией «Key Publications». Журнал имел настолько малый тираж, что поклонники творчества Спиллейна до сих пор не могут найти № 4. Через несколько месяцев публикации в «Детекторе преступности» в другом малоизвестном журнале комиксов «Опасность и приключения» () были опубликованы четыре рассказа о Майке Денжере, но были ли они написаны самим Спиллейном или это было сделано кем-то другим на волне популярности Майка Хаммера, — остаётся неизвестным..
Если возвратиться к ещё более раннему периоду, то и Майк Денжер был производным от другого неудавшегося спиллейновского персонажа — Майка Лэнсера (), созданного им для издательства комиксов в 1942 г. В материальном плане ситуация для Спиллейна обстояла следующим образом: после демобилизации в 1946 году Спиллейн вернулся в Нью-Йорк, где жил на съёмной квартире со своей женой Мэри Энн Спиллейн. Его сбережений, накопленных за все предыдущие годы, хватило, чтобы купить участок земли в Ньюбурге, в часе езды от Нью-Йорка, но на этом его накопления закончились, и у него не было денег даже для того, чтобы закупить дешёвые стройматериалы.
В конце концов отчаявшийся Спиллейн сменил имя персонажа на Хаммер и написал роман «Суд — это я». Рукопись он показал некоторым своим соседям и знакомым, мнение которых было единогласно — к такой литературе в издательствах даже прикасаться не станут. Однако в одних только США роман разошёлся тиражом в шесть с половиной миллионов экземпляров и сделал Спиллейна всемирно известным писателем.