Палеоарт (от ) — художественные произведения, изображающие доисторических животных, растения и их среду обитания или ископаемые останки. Хотя палеоарт обычно считается научно обоснованным искусством, он часто влияет на изображения доисторических форм жизни в популярной культуре, что, в свою очередь, воздействует на общественное восприятие и поддерживает общественный интерес к палеонтологии.
Близким, но не тождественным понятием является палеонтологическая реконструкция. Научная реконструкция шире палеоарта, поскольку выражена не только в изобразительном искусстве. В то же время палеоарт не всегда является научным.
Термин палеоискусство () используется в другом значении — доисторическое искусство, чаще всего наскальные рисунки.
Термин палеоарт был введён в конце 1980-х годов для обозначения искусства, изображающего предмет изучения палеонтологии, но сама визуальная традиция изображения вымерших форм жизни возникла в начале 1800-х годов в Англии. Более ранние изображения, предположительно, основанные на окаменелостях относятся к V веку до н. э., хотя связь этих работ с известным ископаемым материалом является лишь предположением. Ряд произведений европейского искусства позднего Средневековья, изображающих мифических существ, могли быть созданы под влиянием знакомства с окаменелостями доисторических крупных млекопитающих и рептилий.
Как отдельный жанр изобразительного искусства с научной основой палеоарт сформировался примерно в начале XIX века, одновременно с формированием палеонтологии как отдельной научной дисциплины. Ранние палеохудожники реконструировали ископаемый материал, мускулатуру, внешний вид и среду обитания доисторических животных, основываясь на ограниченных научных данных своего времени. Картины и скульптуры середины 1800-х годов привлекали внимание широкой публики к палеонтологии, например, известные , скульптуры, выставленные в Лондоне. Палеоарт в своих масштабах и точности развивался вместе с палеонтологией. «Классический» палеоарт сформировался вслед за быстрым увеличением количества открытых динозавров в результате изучения американского фронтира в XIX веке. Ведущим палеохудожником в начале 1900-х годов стал Чарльз Найт, первым изобразивший динозавров как активных животных.
Начало «модернистского» палеоарта связано с , небольшой научной революции в начале 1970-х годов, когда динозавры стали восприниматься как активные, проворные существа, которые могли быть теплокровными и, вероятно, являются предками птиц. Палеоарт начал точнее отражать современные научные представления. Доисторические животные изображаются как более похожие на современных своим внешним видом и поведением, их изображения стали более разнообразными. «Модернистский» период палеоарта характеризуется научной точностью и разнообразием стилей, а также использованием цифровых технологий и более широким доступом к научным ресурсам. Сформировалось обширное научное и художественное сообщество, что стало возможным благодаря Интернету. Палеоарт стал всемирно признанным жанром научного искусства. Произведения палеоарта являются предметом международных конкурсов и наград, экспонируются в художественных галереях, используются в большом числе печатных изданий и на других товарах.
Понятие Главной движущей силой зарождения палеоарта как отдельной формы научной иллюстрации было стремление как публики, так и палеонтологов визуализировать доисторические эпохи. Марк Халлетт, предложивший термин «палеоарт» в 1987 году, подчеркнул важность совместных усилий художников, палеонтологов и других специалистов в получении доступа к информации для создания точных, реалистичных реконструкций вымерших животных и их среды обитания.
Палеоарт как направление менялся вслед за развитием палеонтологических знаний и восприятием этой области знаний массовой культурой. Это привело к трудностям в формулировке общего определения термина. Учитывая, что стремление к научной точности всегда было характерной чертой этого направления, некоторые авторы указывают на важность отделения подлинного палеоарта от «палеоизображений», которые определяются как более широкая категория изображений, созданных под влиянием палеонтологии и включающих различные культурные и медийные изображения доисторической жизни, не всегда научно обоснованные. Палеохудожниками могут считаться художники, которые «создают оригинальные скелетные реконструкции доисторических животных или реконструируют ископаемую флору или беспозвоночных, используя приемлемые и признанные методы». Согласно другой точке зрения, палеоарт может включать некоторую степень субъективности, когда стиль, предпочтения и личное видение художника играют роль наряду со стремлением к научной достоверности. предложило определение палеоарта как «научного или натуралистического изображения палеонтологического объекта, имеющего отношение к окаменелостям позвоночных». Это определение может считаться неприемлемым по причине исключения из него беспозвоночных. Палеохудожник определяет палеоискусство как связанное с тремя аспектами: научные данные; биологически обоснованное заполнение пробелов в научных данных; вымершие организмы. Это определение исключает технические иллюстрации ископаемых образцов и требует использования «аргументированной экстраполяции и обоснованных предположений» для заполнения пробелов, тем самым также исключая произведения искусства, которые в явной форме противоречат опубликованным научным данным. Последние рассматриваются как произведения искусства, вдохновленного палеонтологией.
Пытаясь выработать общее определение термина, Ансон и его коллеги (2015) провели эмпирический опрос международного палеонтологического сообщества с помощью анкеты по различным аспектам палеоарта. 78 % опрошенных участников отметили важность научной точности в палеоарте, 87 % респондентов согласились с тем, что с течением времени палеоарт повышает свою точность.
Цели и принципы Создание произведений палеоарта требует глубокого знакомства с научными исследованиями с целью обеспечить научную достоверность изображений. Цели палеоарта варьируются от передачи научных знаний до пробуждения эмоций в связи с любованием природой. Художник Джеймс Герни, известный серией художественных книг «Динотопия», при описании взаимодействия между учёными и художниками отмечал, что художник становится глазами учёного, поскольку его иллюстрации визуализируют научные теории. Палеоарт определяет восприятие публикой доисторических животных. Намерения палеохудожника могут быть разнообразными и включать иллюстрацию конкретных научных гипотез, выдвижение новых гипотез или предвосхищение палеонтологических открытий. Палеоарт может быть использован как метод исследования, например, при создании масштабных моделей для оценки приблизительных параметров веса и пропорций тела ископаемых животных. Палеоарт также часто используется в образовательных и просветительских целях, в том числе при создании игрушек, книг, фильмов и другой продукции на палеонтологическую тематику.
Научные принципы
Хотя процесс работы каждого художника индивидуален, (2018) приводит стандартный набор требований для создания произведений искусства, соответствующих определению. Базовое понимание места изображаемого организма во времени (геохронология) и пространстве (палеобиогеография) необходимо для создания сцен или окружающей среды. Скелетная основа — не только кости позвоночных животных, но и любые окаменелые структуры мягких тканей, такие как одревесневшие ткани растений и каркас кораллов, — имеют решающее значение для понимания пропорций, размеров и внешнего вида вымерших организмов. Учитывая, что многие ископаемые образцы известны из фрагментарного материала, может потребоваться понимание онтогенеза, функциональной морфологии и филогении организмов для создания научно обоснованного изображения.
Некоторые профессиональные палеохудожники рекомендуют учитывать особенности современных животных для точной реконструкции, особенно в тех случаях, когда существенные детали, такие как позы, внешний вид и поведение невозможно узнать из ископаемого материала. Например, окраска и рисунок большинства вымерших животных неизвестны из ископаемых свидетельств, но они могут быть правдоподобно восстановлены на иллюстрации, основанной на известных аспектах окружающей среды и поведения животных, а также представлениях о таких функциях, как терморегуляция, и камуфляж.
Художественные принципы В дополнение к научному пониманию палеоарт включает в себя традиционный подход к искусству, использование и развитие стиля и индивидуального подхода. Успех произведения палеоарта зависит от силы его композиции так же, как в любом другом жанре искусства. Размещение объектов, цвет, освещение и форма могут быть незаменимы для передачи реалистичного изображения доисторической жизни. Навыки рисования также необходимы для создания качественной палеоиллюстрации, включая понимание перспективы, композиции, владение материалами рисования и практику рисования с натуры. Палеоарт уникален своей композиционной задачей, поскольку его содержание является реконструкцией, а не отсылкой к известной действительности. По этой причине художники должны помнить о настроении и цели композиции.
Многие художники и энтузиасты считают, что палеоарт имеет ценность как искусство сам по себе. Неполный характер летописи окаменелостей, различные интерпретации существующего материала и невозможность наблюдать за поведением изображаемых животных приводят к тому, что изображение этих животных имеет спекулятивный компонент. На палеонтологических иллюстраторов может влиять множество факторов, помимо научных, включая ожидания редакторов и кураторов, а также устаревшие предположения о природе доисторических животных, которые могут повторяться новыми поколениями палеохудожников.
История
«Протопалеоарт» (до 1800) Хотя термин «палеоарт» появился относительно недавно, попытки реконструкции ископаемых форм жизни предпринимались начиная примерно с того же времени, что и сама палеонтология. Однако искусство изображало вымерших животных задолго до картины Генри Де ла Беша 1830 года «», которую иногда называют первым настоящим палеонтологическим произведением искусства. Более ранние работы включают эскизы, картины и подробные анатомические реконструкции, хотя связь этих работ с реальным ископаемым материалом в основном носит спекулятивный характер. Например, некоторые исследователи считают, что на коринфской вазе, написанной между 560 и 540 годами до н. э., изображен ископаемый череп. Это так называемое «Троянское чудовище», зверь, с которым сражался мифологический греческий герой Геракл, чем-то напоминает череп жирафа Самотерия. Уиттон считал, что, поскольку изображение имеет существенные отличия от черепа, который она предположительно изображает (отсутствие рогов, острые зубы), её не обязательно следует считать «протопалеоартом». Другие учёные предположили, что древние окаменелости вдохновили греческие изображения грифонов, совмещающих анатомию льва и птицы, и внешне напоминающие протоцератопса, имевшего клюв, рога и четвероногое тело. Предполагается, что большое объединённое носовое отверстие в черепе мамонтов могло вдохновить мифы об одноглазых циклопах. Однако эти идеи никогда не были должным образом подтверждены, поскольку более простыми являются культурные интерпретации этих мифических фигур.