Список второстепенных персонажей романов о Всеволоде Владимирове (Максиме Исаеве, Штирлице), написанных заслуженным деятелем искусств, лауреатом Государственной премии РСФСР Юлианом Семёновым. В представленном списке все персонажи разбиты на две категории — вымышленные и реально существовавшие, обе разбиты на подкатегории по национальностям — русские, американцы, англичане, испанцы и немцыТакже эпизодически в романах появляются (или упоминаются их поступки или мысли) реальные лица — Перон, Берия, Сталин, Абакумов и прочие.. В каждой подкатегории персонажи расставлены в алфавитном порядке. В списке упомянуты персонажи, появившиеся минимум в двух книгах о Штирлице, как в повествовании, так и в воспоминаниях Штирлица, также оставлены персонажи, появлявшиеся в популярном телесериале «Семнадцать мгновений весны».
Значение для мировой детективной литературы В контексте разговора о персонажах романов Юлиана Семёнова небезынтересно привести строки из письма Жоржа СименонаЗдесь следует отметить интересный факт, что Жорж Сименон сам является персонажем публицистической книги Семёнова «В поисках янтарной комнаты»., которому Семёнов при встрече подарил переводное издание одной из своих книг о ШтирлицеПисьмо Сименона цитируется по выдержке из журнала :
По мнению литературного и кинокритика Владимира Березина, в «Семнадцати мгновениях» все персонажи архетипичны: Шелленберг как версия Мюллера, Мюллер как версия Шелленберга, радистка и Холтофф, чья главная функция — подставить голову, и среди них — Плейшнер как кажущаяся трагическая версия пастора Шлага. И над всем этим кукловод Штирлиц, будто могущественный Кристофер Робин. Как заметил в интервью журналу «Огонёк» Сергей Урсуляк — режиссёр сериала 2009 года о приключениях молодого Максима Исаева, — герои Семёнова умны и обаятельны.
Советский и российский литературный критик Лев Аннинский отмечает, что концепция человека у Юлиана Семёнова, на первый взгляд, противоположна той жертвенности, которую проповедовали иные его коллеги. Здесь не мучаются гамлетовским вопросом: кому ты нужен? Семёновские герои — «люди категорического склада характера», они знают, чего они хотят. Здесь не изъявляют покорной готовности «раствориться» во имя будущего. Тут предпочитают быть сильными. «Сильный мужчина» — вот герой Семёнова. «Сильный мужчина может дать пощёчину за дело, но он никогда не обидит…», — думает о герое его подруга. По мнению Аннинского, герои здесь не готовятся умилённо лечь под кувалду судьбы — здесь готовятся взять судьбу в свои руки: «Самое главное — уверенно желать. Только тогда сбывается желаемое… Человек всегда должен знать, что всё будет так, как он задумал…» Кем-кем, а покорным винтиком, «издержкой производства», рабом судьбы Семёновского героя не назовёшь. Это — хозяин жизни, хозяин уверенный, из тех, чью психологию в прошлом веке определяли как наполеоновский комплекс.
Литературные, кинематографические и анекдотические персонажи В фильме Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» персонажи были показаны в предельно ясном свете: здесь наши (Штирлиц, радистка Кэт, пастор Шлаг, профессор Плейшнер), там — враги (гестапо, ведомство Шелленберга, Борман и нацистская партия, вообще фашисты). Это почти линейная схема, как считает обозреватель «Комсомольской правды» Анна Велигжанина, но для военно-приключенческо-шпионского фильма вполне достаточная. И дело тут даже не в особенностях актёрской игры, а как раз в точности исторического контекста.
Возвращаясь к Максиму Исаеву в молодые годы, до того, как он стал Максом Отто фон Штирлицем, следует упомянуть и о персонажах других произведений о разведчике Исаеве. Как отмечает обозреватель «Комсомольской правды» Оксана Кальнина, в романах «Бриллианты для диктатуры пролетариата», «Пароль не нужен» и ряде других произведений читатель быстро отвлекается от однозначности оценок — настолько захватывает сюжет. Постепенно «краснота» или «белизна» персонажей отходит на второй план. А вперёд выступают вполне общечеловеческие мотивы, которые движут героями. Любовь к близким и родине, ненависть к врагам, боязнь за свою жизнь и прочие. Но такими персонажи показаны в книге. В последней киноадаптации — сериале Сергея Урсуляка «Исаев» — акценты совсем другие. С первых минут фильма становится ясно: настоящие герои — на стороне белых. Белые офицеры перед расстрелом ведут себя с честью и достоинством. А красные босяки куражатся над беззащитными пленными, а оплеуха приводит их предводителя в состояние жалкой бабской истерики. Следователь ВЧК Будников, в книге — истинный профессионал, действующий не в лоб, а умно и тонко, — в фильме показан настоящим солдафоном, умеющим только держать и не пущать. Тем не менее с развитием сюжета всё усложняется: среди «красных» много умных и симпатичных персонажей, а бывшие белые занимаются бандитизмом и ностальгией. Во второй половине сериала («Пароль не нужен») делается акцент на ум и талант Блюхера и Постышева, из-за чего множество царских офицеров переходит на сторону красных.
Отдельно следует упомянуть воплощение персонажей в советских анекдотах. Как отмечает Юрий Гладильщиков, сотрудник отдела искусств журнала «Итоги», анекдоты о том, какого цвета трусы у Мюллера, стали циркулировать в народе вместе с выходом сериала не в последнюю очередь благодаря игре прославленных советских актёров. В итоге Мюллер известен российской аудитории больше как персонаж анекдотов про Штирлица, чем как реальная личность.
Вымышленные
Немцы Ольга Семёнова, дочь писателя, обращает внимание поклонников творчества Юлиана Семёнова на то, что в романе «Семнадцать мгновений весны», возможно впервые со времён войны, немецкий генералитет не был выставлен как сборище кретинов. Многих из них Семёнов описал как людей умных, образованных и способных порой на добрые поступки.
Как отмечает культурный обозреватель Владимир Шухмин, во многом именно благодаря таким кинематографическим персонажам как Айсман (Леонид Куравлёв) и Шелленберг (Олег Табаков) немцы перестали восприниматься как жупел, как «мировые волки», а напротив, оказались «своими» и в целом способствовали росту интернационализма на отдельно взятой 1/6 суши. И Мюллеру (Леонид Броневой), и Шелленбергу искренне сопереживали. Они не воспринимались как фашисты, — пишет Юрий Гладильщиков.
Айсман, Курт
Из партийной характеристики члена НСДАП с 1939 года Курта Айсмана, оберштурмбанфюрера СС (IV отдел РСХА): «Истинный ариец. Характер, приближающийся к нордическому, стойкий. С товарищами по работе поддерживает хорошие отношения. Безукоризненно выполняет служебный долг. Беспощаден к врагам рейха. Спортсмен, отмеченный призами на соревнованиях стрелков. Отменный семьянин. Связей, порочащих его, не имел. Отмечен наградами рейхсфюрера СС…» Айсман (его фамилия в переводе с немецкого означает «ледяной человек») был человеком Мюллера, работал вместе со Штирлицем в Испании в 37-м и поэтому отказался вести его дело в начале 45-го («Семнадцать мгновений весны»). Мюллер нашёл для этой цели Холтоффа, а Айсман занялся делом сам, по собственной инициативе. После войны работал, пройдя денацификацию, в концерне Дорнброка, был одним из приближённых к главе концерна. Арестован Исаевым в самолёте за создание нелегального ядерного оружия, когда попытался взорвать Исаева (Исаев пересел со своего рейса на рейс Айсмана, захватив с собой бомбу, но не сказав, что она уже обезврежена, а Айсман, зная, что самолёт взорвут с земли над границей, дал показания (которые записали на плёнку на земле) и только тогда Исаев дал ему возможность передать по радио, чтобы взрыв «отменили» («Бомба для председателя»).
В фильме «17 мгновений весны» Айсмана сыграл Леонид Куравлёв. В 1997 году в новогоднем музыкальном фильме «Старые песни о главном 3» Леонид Куравлёв своеобразно повторил роль. Основной сюжет строился вокруг продолжения сюжета фильма «Иван Васильевич меняет профессию». По ходу фильма попавший на «Мосфильм» 1970-х Жорж Милославский в исполнении Куравлёва успевает попутно сняться ещё и в роли Айсмана в «17 мгновениях весны».
Беккер, Барбара
Из партийной характеристики на члена НСДАП с 1944 года Барбары Беккер, унтершарфюрера СС (IV отдела РСХА): «Истинная арийка. Характер — нордический, стойкий. Безукоризненно выполняет служебный долг. С товарищами по работе ровна и дружелюбна. Спортсменка. Беспощадна к врагам рейха. Незамужняя. В порочащих связях не замечена…»
Молодая девушка, самоуверенная и циничная, искренняя сторонница идей национал-социализма. Выполняла надзор за Кэт («17 мгновений весны») вместе с отставным солдатом Гельмутом Кальдером. Не скрывала своих полигамных взглядов. Вместе с гестаповцем Рольфом участвовала в допросе с пристрастием Кэт, за что была убита Гельмутом. В экранизации носит фамилию Крайн; при этом один из доносов на пастора Шлага тоже подписан некой Барбарой Крайн.
В фильме «17 мгновений весны» роль Барбары исполнила Ольга Сошникова.
Гаузнер, Густав Офицер Абвера, майор, завербовавший Кристину Кристиансен. В 1938 году сопровождал Шелленберга в Италию. Обеспечивал безопасность Гитлера. После войны использован американцами и мафией, чтобы сломать Роумэна. Убит Гуарази, после того как Роумэн задним числом написал обязательство сотрудничать с Гаузнером.
Кальдер, Гельмут Солдат Ваффен СС, раненый на Восточном фронте. Когда он лежал в госпитале, от него ушла жена (по собственным словам — к офицеру люфтваффе, по сведениям гестапо — к торговцу в Мюнхене). Впоследствии был приставлен охранять Кэт на радиоквартире вместе с Барбарой Беккер. Во время допроса Кэт Гельмут застрелил Барбару и следователя гестапо Рольфа, бежал вместе с Кэт с квартиры, похитил свою дочь из приюта, куда её сдала мать. Отвлекая преследователей от Кэт, открыл огонь по машине гестапо и убил сыщика местной полиции по имени Гюнтер, который был старым товарищем Мюллера. Ответным огнём Кальдер был уничтожен. Кэт скрылась со своим сыном и дочерью Гельмута.
В фильме его играет Отто Меллис.
Пастор Фриц Шлаг Пастор, арестованный за антигитлеровскую пропаганду. Его фамилия в переводе с немецкого языка означает «удар». Освобождён Штирлицем для игры Шелленберга («17 мгновений весны»): пастор должен был отправиться в Швейцарию и осуществлять задуманную Шелленбергом «операцию прикрытия» переговоров Вольфа. Он должен был создавать видимость переговоров, входя в контакты с известными пацифистами, а затем погибнуть. Однако Штирлиц скорректировал план. Шлаг в Швейцарии фактически действовал в интересах советской разведки и остался жив. Будучи одним из самых симпатичных персонажей, пастор Шлаг обязан своим существованием критику Льву Аннинскому, зашедшему как-то к Юлиану Семёнову на огонёк, когда тот готовил материал к роману.
Его роль исполняет Ростислав Плятт.
Профессор Вернер Плейшнер Вернер Плейшнер был завербован Штирлицем после смерти старшего брата профессора, главного врача клиники, уролога Карла Плейшнера, который многие годы являлся его помощником в антифашистском движении. Штирлиц принял решение привлечь профессора, так как в связи со смертью Эрвина Кина и исчезновением Кэт у него почти не было каналов связи, кроме пастора Шлага. Штирлиц решил сделать себе запасной канал и для этого дал задание Плейшнеру отправиться в Берн, признавшись, что он является советским разведчиком.