Invisible Touch — тринадцатый студийный альбом британской прогрок-группы Genesis, выпущенный 6 июня 1986 года лейблом Atlantic Records в США и 9 июня лейблом Charisma/Virgin Records в Великобритании. Альбом провёл 96 недель в британских чартах и стал самым успешным релизом группы в США. После перерыва в 1984 году, когда каждый участник продолжил свою сольную карьеру, группа вновь собралась в октябре 1985 года, чтобы написать и записать Invisible Touch с инженером и продюсером Хью Пэдхамом. Как и в случае с их предыдущим альбомом, он был написан полностью на основе групповых импровизаций, и никакой материал, разработанный до записи, не использовался.
Invisible Touch имел мировой успех и достиг № 1 в британском чарте альбомов и № 3 в американском Billboard Top Pop Albums. Он остается самым продаваемым альбомом группы и с мультиплатиновым тиражом более 1,2 миллиона копий в Великобритании и 6 миллионов — в США. Genesis стали первой группой и зарубежным исполнителем, у которых пять синглов с одного альбома попали в пятерку лучших в американском Billboard Hot 100, а «Invisible Touch» стала их первой и единственной песней, достигшей 1-го места в чартах. Альбом получил смешанные отзывы музыкальных критиков, как в момент своего выхода, так и в ретроспективных оценках, из-за его ориентированного на поп-музыку стиля и ощущаемым сходством с сольными работами вокалиста Фила Коллинза. В 2007 году альбом был переиздан с новым стерео-миксом, а также с 5.1-канальным объёмным звучанием.
Песня «Tonight, Tonight, Tonight» была использована в рекламе Michelob, так же как и сольная композиция Коллинза «In the Air Tonight», а песня «In Too Deep» попала в фильм «Мона Лиза». Инструментальная пьеса «The Brazilian» звучит в мультфильме «Когда дует ветер» наряду с музыкой Роджера Уотерса.
Предыстория В феврале 1984 года группа завершила тур 1983–1984 годов в поддержку своего предыдущего альбома Genesis (1983), который стал их самым продаваемым альбомом на момент выпуска и породил хит, вошедший в пятерку лучших в Великобритании, «Mama». После этого группа наступил период бездеятельности, чтобы позволить каждому участнику продолжить свою сольную карьеру; Майк Резерфорд сформировал свою группу Mike + The Mechanics и добился успеха с их дебютным альбомом, Тони Бэнкс сосредоточился на музыке к фильмам и выпустил Soundtracks (1986), а Фил Коллинз выпустил свой третий сольный альбом No Jacket Required (1985), который стал крупным мировым коммерческим хитом. Летом 1985 года, ближе к концу своего сольного тура, Коллинз подтвердил, что Genesis согласились начать работу над новым альбомом в октябре. Это положило конец ложному объявлению, которое прозвучало на BBC Radio 1, предполагая, что трое расстались. Разерфорд считал, что перерыв повлиял на музыкальный стиль группы: «Мы проделали так много работы вне группы, что, казалось, мы претерпели гораздо больше музыкальных изменений, хотя это развитие в значительной степени неосознанное».
Сочинение и запись Альбом Invisible Touch был записан в период с октября 1985 года по февраль 1986 года в The Farm, частной студии звукозаписи группы в Чиддингфолде, графство Суррей. К ним присоединился инженер и продюсер Хью Пэдхам, который работал с группой со времён Abacab (1981) и продюсировал альбом вместе с группой, а Пол Гоммерсолл был помощником инженера. Ранее в 1985 году студия была модернизирована до плана под руководством Масами «Сэма» Тойишимы.
Группа подошла к сессиям записи для Invisible Touch с большим чувством уверенности, поскольку теперь они стали крупным концертным коллективом в США и достигли нового уровня коммерческого успеха во всём мире. Как и в случае с Genesis, они вошли в студию без предвзятых идей и разрабатывали песни из записанных джемов и импровизаций, процесс, который Коллинз сравнил как «близкий к джазу». Группа считала, что их самые сильные песни были аранжированы таким образом, поэтому они повторили этот подход для Invisible Touch. Коллинз сказал: «Вы никогда не знаете наверняка, что произойдёт. Мы просто втроём рубим, настраиваем и оттачиваем все эти идеи». Типичная сессия включала работу трио с 11 утра до 2 часов ночи следующего дня и начиналась с того, что Коллинз настраивал барабанный рисунок на драм-машине, чтобы Бэнкс и Резерфорд могли импровизировать идеи. Затем Коллинз пел вокальные партии, которые создавали атмосферу и основу для песни. Коллинз вспоминал своё импульсивное отношение во время сессий сочинения и предлагал собирать части песен как можно раньше, но Бэнкс и Резерфорд не хотели этого делать. Многие песни на альбоме появились благодаря тому, что Бэнкс использовал функцию записи на своём эмуляторе E-mu для записи звуков в студии и прослушивания потенциальных звуков и ритмов, которые можно было бы использовать в песне. Клавиатура позволяла записать всего 17 секунд.
В альбоме Коллинз играет на электронной ударной установке Simmons. Чтобы захватить больше звука с установки Simmons, а не подавать его напрямую на микшерный пульт, Пэдхам также пропускал треки через микшер и в систему PA, прежде чем играть их «очень, очень громко» в студии. Позже Пэдхам сказал, что Simmons звучал «немного тонко и беззвучно». Коллинз также использовал Roland Pad-8, электронный пэд, который запускает перкуссионные звуки с MIDI-инструментов, используемых на альбоме, включая драм-машину Roland TR-727 с сэмплами в латинском стиле и собственный эмулятор E-mu Коллинза.
После того, как несколько джемов были записаны на плёнку, группа прослушала их и выбрала самые сильные моменты с целью аранжировки их в песню. Для создания направляющего ритма использовалась драм-машина, прежде чем партии гитары и клавишных были полностью аранжированы и перезаписаны, прежде чем Коллинз заменил драм-машину своими собственными барабанами, прежде чем он заменил её на свои собственные. Группа обсуждала потенциальную длину песни и то, писать ли для неё текст или оставить её как инструментал. Тексты к треку писались после того, как была записана музыка, и сочинялись одним участником, поскольку группа считала, что у человека было достаточно сильное направление, чтобы донести послание песни. Коллинз написал слова для «Invisible Touch», «Tonight, Tonight, Tonight» и «In Too Deep»; Резерфорд написал для «Land of Confusion» и «Throwing It All Away»; Бэнкс написал «Domino» и «Anything She Does».
Группа подготовила больше песен для Invisible Touch, чем раньше, что потребовало дополнительного времени для выбора треков для выпуска. Этого не было в случае с Genesis, где достаточно сильные идеи были более редкими; Бэнкс сказал, что «если песня была рядом, мы её включали». Резерфорд отметил, что у Genesis было мрачное настроение, но у Invisible Touch было больше энергии. Во время сессий сочинения Коллинз понял, что группа придумывает свежий и уникальный материал, которого она не делала раньше, «что нелегко после 15 альбомов», и посчитал их сильнее, чем те, что были на Genesis. Бэнкс придерживался этой точки зрения, думая, что более короткие треки на Invisible Touch были сильнее, чем на предыдущем альбоме.
Песни Первая сторона Песня «Invisible Touch» возникла во время работы группы над «The Last Domino», второй частью композиции «Domino». Во время сессии Резерфорд начал играть импровизированный гитарный рифф с добавленным эффектом эха, на что Коллинз ответил спонтанной строчкой: «Кажется, у нее невидимое прикосновение, да». Это привело к тому, что Коллинз написал текст песни, а его импровизированная строчка стала припевом. Он написал текст о человеке, который проникает под кожу, о таких людях, которых он «знал немало. Ты знаешь, что они тебя испортят, но ты не можешь устоять». Позже Коллинз сказал, что «значительная часть» текста посвящена его первой жене Андреа Берторелли, на которой он был женат с 1975 по 1980 год. Группа хотела сохранить простую структуру песни, но посчитала, что восьмитактовый бридж со сменой тональности и использованием секвенсированной партии клавишных дополнит аранжировку. Бэнкс создал восемь разных версий в пошаговом режиме, некоторые идеи для которых он придумал заранее, а другие были грубой импровизацией. Выбранная версия была «самой случайной». Поскольку группа исполняла «Invisible Touch» в более низкой тональности на гастролях, Бэнксу пришлось создать новую секвенсированную секцию, что было «настоящей проблемой», поскольку он не смог сделать ее такой же сильной, как на альбоме. Резерфорд выразил желание, чтобы группа исследовала различные музыкальные темы для песни, но позже почувствовал, что текст «всегда казался ему таким комфортным», и не видел причин его менять. Коллинз высоко оценивает эту композицию и назвал ее своей любимой песней Genesis. Он добавил: «Это отличная поп-песня. Она воплотила в себе весь альбом и подтолкнула Genesis к немного R&B-направлению, немного похожему на стиль Принса», а также сравнил свою игру на барабанах в этой композиции с игрой американской певицы Шейлы И., поклонником которой он является.
Основа для «Tonight, Tonight, Tonight» появилась благодаря Бэнксу, который некоторое время импровизировал с различными звуками клавишных под ритм, который играли Коллинз и Резерфорд. Подобно тому, как это было с песней «Invisible Touch», Коллинз придумал слово "обезьяна" и начал экспериментировать с ним вокально, что привело к рабочему названию песни «Monkey/Zulu». Остальная часть текста была написана вокруг этого слова. Разерфорд считал, что трек напоминает "старый стиль Genesis", поскольку он охватывает больше музыкальных тем с "довольно сложной" инструментальной частью в середине. Бэнкс согласился с мнением Разерфорда о песне, отметив её сложность.
Текст песни «Land of Confusion» был написан Разерфордом, и это был последний текст, написанный для альбома. Разерфорд отставал от графика с написанием текста, но считал, что "настало подходящее время" для написания протестной песни. Он заболел гриппом, когда Коллинзу нужно было записывать вокал для песни. Он вспоминал, что Коллинз "пришёл ко мне домой... он сидел на моей кровати, как секретарь... Я был в каком-то бредовом состоянии с очень высокой температурой, и я диктовал ему текст, и я помню, как думал: «Кажется, я сказал ему правильные вещи... Это всё чушь или что-то стоящее?»".
Текст песни «In Too Deep» был написан Коллинзом после того, как к нему обратились с просьбой написать песню для саундтрека к британскому криминальному драматическому фильму «Мона Лиза» (1986). Он написал припев в свободное время в отеле в Сиднее, Австралия, но не смог написать куплеты до тех пор, пока группа не начала записывать песню в студии. У них возникли трудности с написанием припева, поэтому Коллинз предложил ту часть, которую он написал.
Вторая сторона Бэнкс черпал вдохновение для песни «Anything She Does» из фотографий полуобнажённых женщин, которые группа вырезала и развешивала на стенах своей студии звукозаписи. В ней звучит духовой инструмент, который Бэнкс сэмплировал с «какой-то ленты», которая у него была; он уточнил, что этот духовой инструмент не принадлежал The Phenix Horns, духовой секции Earth, Wind and Fire, которая ранее использовалась на альбоме Abacab.
«Domino» — это трек, разделенный на две части — «In the Glow of the Night» и «The Last Domino». Бэнкс написал текст, основываясь на идее, что политики часто не продумывают свои идеи и последствия своих действий. Разерфорд считает «Domino» «одной из лучших вещей», которые группа сделала. Он понимал, что из-за популярности MTV и возросшего давления на создание хитовых синглов люди часто забывают о своих более длинных песнях, таких как «Domino», в пользу более коротких, более коммерческих хитов.
Композиция «Throwing It All Away» возникла из гитарного риффа Резерфорда, который также написал текст. Коллинз описал её как "самбу из одной ноты". В первоначальном виде это была тяжёлая гитарная песня, где Коллинз "играл на барабанах в стиле Джона Бонэма". По мере развития припева её настроение менялось на более мягкое, "соответствующее единственной строчке о любви".