Лев Александрович Русов (31 января 1926 года, Ленинград — 20 февраля 1987 года, там же) — советский живописец, график, скульптор, член ЛОСХ РСФСРСправочник членов Союза художников СССР. Т. 2. М., 1979. С.290..
Биография Русов Лев Александрович родился 31 января 1926 года в Ленинграде в семье служащих. Его отец Александр Семёнович Русов происходил из крестьян Нижегородской губернии, мать Ираида Семёновна Немцова была из костромских.
Увлечение рисованием приводит Русова в 1939 году в изостудию Выборгского района Ленинграда, где он занимается параллельно с учёбой в средней школе вплоть до начала войны. В декабре 1941 вместе с матерью эвакуируется из блокадного Ленинграда в Горьковскую область. Вскоре с ним происходит несчастный случай, который мог изменить судьбу будущего художника. При неясных до конца обстоятельствах Русов потерял правый глаз. Со слов сына художника, это случилось от неосторожного удара кнутомИванов С. О ранних портретах Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып.23. СПб, 2012. С.8.. Однако уже в 1943 году после переезда в Кострому Русова принимают в областное художественное училище.
В 1945 году в связи с возвращением в Ленинград он переводится в Ленинградское художественно-педагогическое училище (ныне - Художественное училище имени Н. К. Рериха), которое окончивает в 1947 годуИванов, С. В. О ранних портретах Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Выпуск 23. СПб: 2012. С.7-8..
В 1948 году Русов поступает на живописный факультет ИЖСА им. И. Е. Репина, занимается у Ю. М. Непринцева, Г. В. ПавловскогоЦентральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб. Ф.78. Оп.8. Д.141. Л.8.. Однако, проучившись два года, по состоянию здоровья оставляет занятия в Академии. В 1951-1955 годах он преподаёт рисование в школах Кировского района, одновременно продолжает самостоятельно заниматься живописью, используя опыт, приобретённый за время учёбы в Академии.
Вскоре Русов показывает свои работы в ЛССХ и его приглашают участвовать в выставках вместе с ведущими мастерами изобразительного искусства Ленинграда. На весенние выставки 1954 и 1955 годов он представил работы «Девочка с бантом» (1954)Весенняя выставка произведений ленинградских художников. Каталог. Л., 1954. С.17., «У моря» и «Портрет художника В. В. Кремера» (обе 1955)Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1955 года. Каталог. Л., 1956. С.16., обратив на себя внимание как талантливый портретист.
В 1955 году Русова принимают в члены Ленинградского Союза советских художников по рекомендациям известных живописцев П. Д. Бучкина, Ю. М. Непринцева и В. В. Кремера. Помимо портретов, Русов пишет в эти годы жанровые композиции, натюрморты, пейзажи, работает в технике масляной живописи, акварели и ксилографии.
Год 1955 был отмечен для Русова встречами с людьми, изменившими его личную и творческую судьбу. Он знакомится с Екатериной Васильевной Балебиной (род. 29 декабря 1933 г.), дочерью В. А. Балебина, прославленного летчика-торпедоносца, Героя Советского Союза, которая станет его женой (официально брак будет зарегистрирован 31 января 1959 г.), матерью сына (Андрей Львович Русов, род. 27 апреля 1960 г.) и главной музой. Очаровательная и живая, полная самопожертвования, она будет позировать Русову в качестве модели для многих картин и портретов, создавать и оберегать тот мир, в котором в полную силу раскроется и засверкает творческий дар художника.
К этому же году относится знакомство Русова с Е. А. Мравинским, переросшее в многолетнюю дружбу, которой мы обязаны несколькими портретами выдающегося дирижёра, созданными на протяжении 1950—1980 годовИванов С. В. О ранних портретах Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып.23. СПб, 2012. С.8-9..
В 1960-1980 гг. творческая жизнь Русова была поделена между ленинградской мастерской, домом в Фонарном переулке и деревней Павшино на Оредеже, где на высоком берегу реки художник отстроил дом с мастерской и проводил ежегодно по многу месяцев.
В 1970 году в Ленинграде в Физико-техническом институте имени А. Ф. Иоффе АН СССР состоялась единственная прижизненная выставка произведений РусоваВ. Бойков. И тема и образ // Нева, 1972, № 1. С. 202-205..
Скончался 20 февраля 1987 года в Ленинграде на 62-м году жизни от болезни сердца. Вдова художника Екатерина Васильевна Русова пережила мужа на 15 лет и скончалась 20 июня 2002 года в Санкт-Петербурге на 69-м году жизни.
Произведения Л. А. Русова находятся в музеях и частных собраниях в России, США, Норвегии, Великобритании, Швеции, Франции и других странахИванов С. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб, НП-Принт, 2007. С.6-7..
Творчество
Творческая жизнь Льва Русова, необычная и противоречивая, вместила в себя два неравноценных по продолжительности и значимости периода, один из которых был отдан живописи, другой — преимущественно деревянной скульптуре.
Портрет По мнению исследователей творчества художникаЛенинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. С.354., с наибольшей силой живописное дарование Русова раскрылось в серии портретов современников, написанных в 1950-х — первой половине 1960-х годов, принёсших автору известность и признание. За десять лет Русов создал галерею портретов, обогативших разнообразные типы и виды современной портретной живописи. Начало ей положили женские образы, среди которых выделяются портреты жены и молодых женщин из круга общих знакомых. Среди них «Портрет Н. Орловой»Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. С.195, 327, 332. (1956), «Портрет Е. Балебиной»Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. С.63, 325, 330. (1956), «Портрет молодой женщины в красном» (1956), «Портрет молодой женщины» (1957) и другие.
Работы конца 1950-х и начала 1960-х — «Портрет жены»Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. С.162, 327, 332. (1959), «Свежая модель»Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. С.207, 327, 332. (1961), «Кира»The Leningrad School of Painting. Essays on the History. St Petersburg, ARKA Gallery Publishing, 2019. С.132, 325, 331., «Наринэ», «Портрет Марии Корсуковой» (все 1962) дают представление о новом этапе в творчестве художника. Его отличает большая декоративность, обобщённость рисунка и острота композиции, к этим приёмам Русов обращается в поисках средств усиления выразительности образа, что имело для Русова-портретиста первостепенное значение.
Показательны в этом отношении портреты Екатерины Балебиной 1956 года и Киры Кратировой, датируемый 1962 годом. За несколько лет, прошедших после написания двойного портрета сестёр «Кира и Зоя» (1958) его героиня превратилась из мечтательной девочки-подростка в молодую женщину, готовую к глубокому и сильному чувству. По-видимому это открытие так захватило художника, что он не мог не передать его на полотне, ставшем одной из лучших работ Русова в жанре лирического портрета. При всей казалось бы лаконичности созданного художником образа, любоваться им, вглядываться в него можно бесконечно. Он никогда не будет прочитан «до последней страницы», никогда не будет разгадан, «разложен на атомы». В этом проявился не только природный дар живописца, но и совершенное овладение мастерством создания психологического портрета. Найденное художником эффектное живописное решение построено на противопоставлении тёплых телесных тонов, в которых написаны лицо, плечи и русые волосы молодой женщины, и холодного фона с преобладанием синих и голубых тонов, рассекаемого ломанными линиями. Как и лучшие работы 1950-х, созданный художником образ и конкретен и вместе с тем собирателен. В нём явственно угадывается стилистика 1960-х, что не уменьшает его выразительности и привлекательности для современного зрителя. Это подтверждает выбор в 2019 году портрета издателями для оформления обложки книги «Ленинградская школа живописи. Очерки истории»Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. (2019).
Характеризуя творчество Русова, искусствоведы А. Дмитренко и Р. Бахтияров отмечают:
«В ленинградском живописном портрете рубежа 1950—1960-х годов сохранялось известное противоречие между задачами типизации образа и одновременно желанием художника прикоснуться к „потаенным движениям души“. Не случайно Л. А. Русов, однозначно отдававший в своём творчестве предпочтение такому „прикосновению“, как бы отстранял внутренний мир модели от внешней, „типажной“ заданности, отличавшей многие произведения портретного жанра того времени. В его работах прослеживается связь с творчеством Валентина Серова, с манерой Осипа Браза и Андреаса Цорна. Органично связывая фигуру и фон, который Русов успешно использует как средство усиления выразительности образа, он в то же время оставляет за каждой своей моделью право на „личное пространство“, как, например, в портретах Екатерины Балебиной, Натальи Орловой, или деревенской девочки Наташи Савельевой.»А. Дмитренко, Р. Бахтияров. Ленинградская школа и реалистические традиции отечественной живописи // Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.61-64.
Поездки в середине 1950-х на Оредеж сначала в Накол, а затем в Павшино положили начало замечательной серии детских и юношеских портретов Русова. Среди них «Портрет Зои» (1957), двойной портрет сестёр «Кира и Зоя» (1958), «Наташа» (1958), «Наташа», «Бантики»Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.126, 325, 331. (обе 1960). В 1960-е её дополнили портреты сына «Андрей с конём» (1963), «Портрет сына»Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.116, 326, 331. (1965) и другие.
Работы этого периода приходятся на пору наивысшего творческого подъёма Русова — живописца и составляют наиболее ценную часть его разнообразного художественного наследия. Их отличает необычайная выразительность образов, смелость композиционных решений, безошибочный художественный вкус. В цветовой гамме преобладают жемчужные и лиловые тона. Манеру художника отличает мощный живописный язык, широкое письмо, острая композиция, интерес к сложным ракурсам. Русов обладал редким умением уловить мимолетные состояния натуры, быстро воплотить на холсте живописную идею — сразу и необычайно убедительно. Созданные им образы сочетают выразительность индивидуальных характеристик с ярким воплощением типичных черт современников.
В работе над портретом Русову удаётся «схватить» мимолётное состояние натуры, которое при длительном позировании ускользает от большинства художников. Это первое впечатление он умеет сохранить до конца и донести до зрителя. Поэтому в его произведениях натура живая, и это ощущение живого взгляда живых людей — едва ли не самое захватывающее в портретах художника.
Наряду с выразительностью формы портреты Русова отличаются глубиной и психологизмом образов, тщательным выбором и изучением натуры. В этом состояла ещё одна важная причина успеха его произведений. Многие лучшие работы этого периода Русов написал в деревне Павшино на реке Оредеж под Ленинградом, где в конце 1950-х годов обосновалась группа молодых художников: Г. Багров, Э. Шрам, К. Славин и Н. Славина, Л. Кузов, А. Яковлев, Г. Антонов. Здесь же на Оредеже, сначала в деревне Накол, затем в Павшино Русов находит героинь своих новых портретов: тетю Полю, сестер Зою и Киру, деревенскую девочку Наташу Савельеву. Именно её портрет, написанный Русовым в 1958 г., впервые был по-настоящему замечен и оценён критикой.
В рецензиях на осеннюю выставку 1958 г. ленинградские газеты уделили ей видное место. Е. Ковтун в статье «Заметки о художественной выставке» в номере «Вечернего Ленинграда» от 29 ноября 1958 года писал об «удивительной непосредственности и свежести чувств, которыми подкупает работа Л. Русова»Ковтун Е. Заметки о художественной выставке // Вечерний Ленинград, 1958, 29 ноября.. М. Шумова в статье «Не уступать завоёванных рубежей!» в «Ленинградской правде» от 2 декабря 1958 года писала об этой работе: