Роберт Эрл Уайз (, ) — американский кинорежиссёр, продюсер и киномонтажёр. За свою длительную кинокарьеру, охватившую период с 1933 по 2000 год, Уайз завоевал четыре «Оскара» за фильмы «Вестсайдская история» (1961) и «Звуки музыки» (1965), причём каждый из этих фильмов принёс ему по две премии — как лучшему режиссёру и как продюсеру за лучшую картину. Кроме того, Уайз был удостоен трёх номинаций на «Оскар»: за фильм «Гражданин Кейн» (1941) он был номинирован как лучший монтажёр, за фильм «Я хочу жить!» (1958) — как лучший режиссёр, и за фильм «Канонерка» (1966) — как продюсер за лучшую картину.
Среди прочих фильмов Уайза наиболее значимыми являются «Похититель тел» (1945), «Рождённый убивать» (1947), «Подстава» (1949), «День, когда остановилась Земля» (1951), «Административная власть» (1961), «Кто-то там наверху любит меня» (1956), «Идти тихо, идти глубоко» (1958), «Ставки на завтра» (1959), «Призрак дома на холме» (1963), «Штамм „Андромеда“» (1971) и «Звёздный путь: Фильм» (1979).
В работе Уайз отличался тщательной подготовкой, строгой дисциплиной, организованностью и стремлением к достижению наилучшего результата в рамках установленного бюджета. Особенностью творчества Уайза было разнообразие жанров, в которых он добился успеха, среди лучших его картин есть и фильмы ужасов, и фильмы нуар, и вестерны, и военные ленты, и научно-фантастические фильмы, и мюзиклы, и мелодрамы. Некоторые его картины рассматривают острые общественно-политические вопросы, в том числе имеют антивоенную и антиколониальную направленность, затрагивают темы расовых отношений, проблемы беженцев, уличной преступности, положение женщины в обществе, а также отношение к смертной казни.
С 1971 по 1975 год Уайз был президентом Гильдии режиссёров Америки, а с 1985 по 1988 год был президентом Академии кинематографических искусств и наук.
Ранние годы жизни Роберт Эрл Уайз родился 10 сентября 1914 года в Винчестере, Индиана, в семье мясника. Некоторое время спустя семья переехала в Коннерсвилл, Индиана, где Уайз учился в средней школе. Его любимым занятием в этот период было кино, он ходил в кинотеатр по три-четыре раза в неделю. Особенно он любил приключенческие фильмы с участием Дугласа Фэйрбенкса-старшего. Кроме того, Уайз увлекался журналистикой. В старших классах школы он вёл юмористическую и спортивную колонки в школьной газете, а также был членом редколлегии школьного ежегодника и членом поэтического клуба.
После окончания школы в 1931 году Уайз поступил в колледж, расположенный в городе Франклин недалеко от Индианаполиса, где начал изучать журналистику. Однако из-за наступления Великой депрессии в 1933 году Уайз был вынужден оставить колледж и пойти искать работу. В том же году его старший брат Дейвид, который несколькими годами ранее получил работу в Голливуде в отделе бухгалтерии на студии RKO Pictures, нашёл для Уайза место курьера.
Начало кинокарьеры на RKO Pictures в 1933—1942 годах В 1933 году Уайз получил на студии RKO Pictures место курьера в отделе аудиомонтажа с окладом в 25 долларов в неделю, где «стал носить киноплёнки между просмотровой и монтажной студиями». Намереваясь в совершенстве овладеть новой профессией, Уайз начал тщательно изучать звуковые эффекты и монтаж музыки. В 1934—1935 годах качестве монтажёра звука (без указания в титрах) он принял участие в работе над драмой «Бремя страстей человеческих» (1934) с Бетт Дейвис в главной роли и над политической драмой Джона Форда «Осведомитель» (1935). При работе над мюзиклами «Весёлый развод» (1934) и «Цилиндр» (1935) с участием Фреда Астера и Джинджер Роджерс, Уайз познакомился с ведущим монтажёром студии Уильямом «Билли» Хэмилтоном, и вскоре под его началом стал серьёзно заниматься монтажом фильмов. В 1935 году в порядке эксперимента Хэмилтон совместно с Уайзом сделал 10-минутный фильм «Путешествие через страну Фиджи», который полностью состоял из отснятого материала для незаконченного художественного фильма, и эта работа была высоко оценена руководством студии.
Первым фильмом, где Уайз работал под началом Хэмилтона, была криминальная мелодрама «На пороге зимы» (1936) по бродвейской пьесе Максвелла Андерсона. После этого в качестве ученика Хэмилтона (без упоминания в титрах) Уайз участвовал в монтаже таких фильмов, как комедия «Дверь на сцену» (1937) с Кэтрин Хэпбёрн и Джинджер Роджерс, романтическая комедия с Роджерс «Чудесно проводя время» (1938), мюзиклы с Астером и Роджерс «Беззаботная» (1938) и «История Вернона и Ирен Кастл» (1939). Уайз впервые был указан как монтажёр наряду с Хэмилтоном в титрах исторической драмы Уильяма Дитерле «Горбун из Нотр-Дама» (1939) и романтической комедии с Роджерс «Девушка с Пятой авеню» (1939). А первыми самостоятельными работами Уайза в качестве монтажёра стали романтические комедии «Мать-одиночка» (1939) с Роджерс и Девидом Найвеном, «Моя любимая жена» (1940) с участием Кэри Гранта и Айрин Данн, мюзикл «Танцуй, девочка, танцуй» (1940) с Морин О’Харой и политическая фэнтези-драма Уильяма Дитерле «Дьявол и Дэниел Уэбстер» (1941).
В 1940 году молодой, но уже знаменитый Орсон Уэллс прибыл в Голливуд для постановки своего первого фильма «Гражданин Кейн» (1941). На студии RKO Pictures ему дали немолодого монтажёра, который не понимал революционных идей Уэллса, и режиссёр попросил заменить его на Уайза, который «за несколько лет стал одним из ведущих монтажёров студии». В интервью 2001 года Уайз вспоминал: «Мне позвонил кто-то со студии, спросив, хотел бы я монтировать фильм Уэллса, который уже был известен по работе в Mercury Theater и радиопостановке „Война миров“. Мы встретились, и я помню, что был ужасно впечатлён». По словам Уайза, они сразу же понравились друг другу. Как отмечает киновед Роналд Берган, «будучи всего на год старше Уэллса, Уайз был совершенно необходим режиссёру-дебютанту, и его монтаж внёс существенный вклад в художественный успех фильма». По словам Бергана, особенно сильным моментом картины стала новостная кинохроника «Новости на марше», в которой имитировался различный старый архивный киноматериал. Для усиления эффекта старины Уайз специально поцарапал плёнку, протащив её по цементному полу монтажной студии. «Смелый монтаж Уайза также проявился в знаменитом эпизоде, передающем брак Кейна через последовательное представление трёх сцен завтрака, которые происходили в разницей в несколько лет по мере того, как пара всё более удалялась друг от друга». «Гражданин Кейн» принёс Уайзу номинацию на «Оскар» как лучшему монтажёру, но, как он утверждал, фильм было легко собрать благодаря гениальной операторской работе Грегга Толанда: «Вы бы видели этот потрясающий материал, который он снимал каждый день — это и прекрасная операторская работа, и ракурсы, и великолепные сцены с актёрами, которые были новичками на экране — всё это было чем-то особенным». Уайз признавал, что многому научился у Уэллса и Толанда, используя полученный опыт в собственных фильмах, когда стал режиссёром.
Год спустя Уайз работал как монтажёр на следующем фильме Уэллса «Великолепные Эмберсоны» (1942). Как отмечено в «Нью-Йорк таймс», работа над фильмом на завершающем этапе рассорила Уэллса и Уайза. Уэллс оставил Уайзу 37-страничный свод инструкций по окончательному сведению картины, а сам отбыл в Бразилию для работы над своим новым проектом «Это всё правда». К этому моменту фильм уже существенно превысил бюджет и установленные сроки производства, а также был слишком длинным. На первых закрытых предпросмотрах в Помоне, Калифорния, публика стала уходить со сеанса и оставляла в основном негативные отзывы. Как позднее сказал Уайз, предпросмотр «был полной катастрофой. Зрители уходили толпами… Фильм был также ужасно длинным для того времени, более двух часов». Уайз также отметил, что «зловещие темы безумия и инцеста», которые развивались в фильме, «были отталкивающими для аудитории военного времени». Как написала «Нью-Йорк таймс», «началась Вторая мировая война, и американцы хотели эскапистских фильмов, а не историй об умирании и смерти и о сексуальной фрустрации старой девы». После предпросмотров боссы студии приказали Уайзу сократить и перемонтировать картину. Уайз направил Уэллсу в Бразилию телеграмму: «Картина, кажется, давит на людей». Уэллс ответил, что сделает новый монтаж, если Уайз приедет в Рио с копией. Однако руководство RKO приказало Уайзу «перемонтировать и перекроить фильм вопреки указаниям Уэллса». Уайз выполнил монтаж в соответствии с, как он выразился, «реалиями того, что требовала студия». Он и его ассистент Марк Робсон, который вскоре тоже станет режиссёром, работали круглосуточно, чтобы вырезать, заменить и переставить сцену за сценой в отчаянной попытке, по выражению Уайза, «удержать зрителей в кинотеатрах». В итоге, как пишет Берган, картина была сокращена со 132 минут до 88, а сцены были переставлены или заменены, чтобы «сделать историю более плотной, быстрой и ясной». Кроме того, во время работы Уайзу было поручено доснять некоторые дополнительные сцены для фильма. Уэллс отверг монтаж Уайза, заявив, что фильм был «изуродован», «изрезан студийным садовником» и обвинил Уайза и прочих в «предательском осквернении» его работы. Уайз признавал, что «как произведение искусства» оригинальная версия Уэллса была лучше, но он защищал свой монтаж, говоря, что «спас фильм от ещё худшей участи со стороны студии». Как пишет Берган, «к сожалению, для мириада поклонников Орсона Уэллса Уайз навсегда остался человеком, который в монтажной приуменьшил и почти уничтожил фильм за спиной у мастера». Позднее Уайз говорил: «Поскольку „Эмберсоны“ стали чем-то вроде классики, я думаю, что теперь очевидно, что мы не изуродовали фильм Орсона». По словам Бергана, «лишь те, что видел изначальную версию, могут судить о том, была бы она ещё более великолепной без монтажа Уайза». Особое восхищение монтаж Уайза вызвал у Мартина Скорцезе, который в 1998 году сыграл важную роль в том, чтобы Уайз получил награду Американского института киноискусства за достижения на протяжении жизни. Как сказал Скорцезе, «фильмы Уайза становились для меня всё более интересны из-за стиля монтажа, очень живого, ясного стиля монтажа, который как будто указывает зрителю, куда надо смотреть в той или иной сцене».
После увольнения Уэллса со студии Уайз продолжал монтировать фильмы, среди которых были музыкальная комедия «Семидневный отпуск» (1942) с Люсиль Болл, военная драма «Бомбардир» (1943) с Пэтом О’Брайеном и шпионский нуар «Падший воробей» (1943) с Джоном Графилдом.
Режиссёрская карьера на RKO Pictures в 1944—1949 годах