Бори́с Изра́илевич Во́лчек (6 декабря 1905, Витебск — 15 мая 1974, Москва) — советский кинооператор, кинорежиссёр и педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1958). Лауреат трёх Сталинских (1946, 1948, 1951) и Государственной премии СССР (1971).
Биография Родился в Витебске, Российской империи (ныне Белоруссия).
С 1915 года работал киномехаником, мотористом, слесарем-сборщиком. Увлекшись кино, в 1927 году по путёвке профсоюза уехал в Москву и поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии (С 1930 года — Государственный институт кинематографии). С 1928 года в параллель с учёбой работал на Московской фабрике «Совкино» (в дальнейшем — киностудия «Мосфильм»). Окончил обучение в 1931 году (диплом защитил в 1932-м материалом к фильму «Хлеборобы»). После четырёх курсов был приглашён преподавать. Руководил мастерской операторского факультета института в течение тридцати двух лет. С 1943 года — профессор.
Волчек-педагог, воспитатель операторских кадров — это, пожалуй, явление в советском киноискусстве столь же яркое и выдающееся, как и Волчек — оператор-художник.
В военный период 1941—1944 годов работал в Алма-Ате на ЦОКСе, куда эвакуировали «Мосфильм». Как оператор-постановщик является соавтором шести картин c М. И. Роммом. С 1964 года работал как оператор и режиссёр одновременно.
Член ВКП(б) с 1925 года, член Союза кинематографистов СССР. С 1958 года возглавлял Бюро операторской секции на «Мосфильме».
Скончался 15 мая 1974 года в Москве.
Похоронен на Кунцевском кладбище (участок № 1).
Семья первая жена (до 1946) — Вера Исааковна Маймина (1908—1989), сценарист; дочь — Галина Волчек (1933—2019), актриса, режиссёр; внук — Денис Евстигнеев (род. 1961), кинооператор, режиссёр, продюсер. вторая жена — Елена Александровна Волчек (1923—2007).
Фильмография
Оператор
— Одни знакомые / Роковые ножи (не сохранился) — Пышка — Тринадцать — Ленин в Октябре — Ленин в 1918 году — Мечта — Убийцы выходят на дорогу — Во имя Родины — Человек № 217 — Белый Клык — Русский вопрос — Владимир Ильич Ленин <small>(документальный)</small> — Секретная миссия — Опасные тропы — Убийство на улице Данте — Обвиняются в убийстве (совместно с В. Макаровым) — Командир счастливой «Щуки» (совместно с В. Макаровым)
Режиссёр — Сотрудник ЧК — Обвиняются в убийстве — Командир счастливой «Щуки»
Сценарист — Сотрудник ЧК (совместно с А. Лукиным, Д. Поляновским) — Командир счастливой «Щуки» (совместно с В. Валуцким, А. Молдавским)
Награды и премии Сталинская премия второй степени (1946) — за операторскую работу в фильме «Человек № 217» (1945); Сталинская премия первой степени (1948) — за операторскую работу в фильме «Русский вопрос» (1947); Сталинская премия первой степени (1951) — за операторскую работу в фильме «Секретная миссия» (1950); заслуженный деятель искусств РСФСР (1958); Государственная премия СССР за 1971 год — за режиссёрскую работу в фильме «Обвиняются в убийстве»; орден Трудового Красного Знамени (23.03.1938) — в связи с выпуском выдающихся кинофильмов, получивших единодушное одобрение зрителей, «Ленин в Октябре», «Петр I-ый» и колхозный фильм «Богатая невеста»
Анализ творчества О композиции
Он первым в советском кино широко применил глубинную мизансцену и на протяжении многих лет совершенствовал этот приём съёмки, значительно расширивший диапазон актёрского и режиссёрского творчества. <…> …стремление Волчека к созданию на экране эффекта трёхмерности пространства и пластичности изображения в каждом следующем фильме заставляло оператора всё более и более углублять композиции, строить их по диагонали в глубину, с вынесением основного действия на передний план.
Об освещении
Освещение портрета стало одной из наиболее сильных сторон искусства Волчека. Выявлению характерности, типажности, созданию психологического портрета он подчиняет все доступные средства.Кадр, построенный и освещённый Волчеком, всегда скульптурен. Фигуры актёров рельефны, объёмны, они чётко рисуются на фоне, какие бы сложные архитектурные построения он ни составлял.
Уже одной из первых своих работ — «Пышкой» Б. Волчек получил признание коллег по студии:
Большая заслуга Волчека, как художника-оператора, что он не стал на путь (наиболее лёгкий) внешнего обезображивания актёра, этот путь всегда прикрывает у операторов собственное неумение работать со светом, тоном и композицией. Операторская трактовка «Пышки» позволяет нам отнести его в первые ряды лучших операторов — художников советской кинематографии.
Примечания
Литература
Ссылки
Категория:Выпускники операторского факультета ВГИКа Категория:Преподаватели ВГИК Категория:Персоналии:Мосфильм Категория:Операторы-постановщики Категория:Члены КПСС Категория:Члены Союза кинематографистов СССР Категория:Похороненные на Кунцевском кладбище Категория:Волчеки — Евстигнеевы