Поли́ция Майа́ми () — американский телесериал о двух полицейских, работающих в Майами под прикрытием. В главных ролях снялись Дон Джонсон и Филипп Майкл Томас. Всего вышло пять сезонов, они были показаны по NBC в 1984—1990 годах.
Исполнительный продюсер сериала — Майкл Манн. Сразу после выхода на телеэкран сериал был отмечен наградами за лучшее музыкальное сопровождение и спецэффекты.
В отличие от стандартных фильмов о работе полиции, «Полиция Майами» в стилистике опиралась прежде всего на культуру и музыку Новой волны 1980-х. Сериал был признан одним из самых значимых телесериалов всех времён. Журнал People заявил, что «Полиция Майами» «был первым сериалом, который выглядел действительно свежо и необычно, с тех пор как появилось цветное телевидение». С февраля 2008 года NBC начал каждую среду публиковать эпизоды «Полиции Майами» онлайн, предоставляя возможность платной загрузки.
Майкл Манн создал экранизацию телесериала, она вышла 28 июля 2006 года. В апреле 2025 года стало известно, что режиссёр Джозеф Косински и сценарист Дэн Гилрой работают над новым фильмом.
Концепция По слухам, глава Отдела развлекательных передач NBC Брэндон Тартикофф написал меморандум в стиле мозгового штурма, который он назвал просто «Копы MTV». Позже он показал его Энтони Ерковичу, бывшему автору и продюсеру «Блюз Хилл-стрит». Еркович рассказывал, что создал концепцию сериала после изучения законодательных актов о конфискации имущества, которые позволяли правоохранительным органам конфисковать собственность наркоторговцев для служебного пользования. Первоначальной идеей был сериал о парочке порочных копов из Майами. Позже Еркович написал сценарий для двухчасовой пилотной серии под рабочим названием «Золотой Берег», но потом переименовал её в «Ответить за брата» («Brother’s Keeper»). Местом действия нового полицейского сериала Еркович выбрал Южную Флориду. «Полиция Майами» была одной из первых американских телевизионных программ, которые вещались в стереофоническом звуке.
История создания Согласно названию (; ), большинство эпизодов сосредоточено на противостоянии полиции наркоторговле и проституции. Серии зачастую заканчиваются большой перестрелкой, в ходе которой лишаются жизни несколько преступников. Скрытое чувство цинизма и тщетности лежит в основе всего сериала: детективы неоднократно говорят о бесконечной природе наркоторговли, которая заключается в том, что наркокартелям ничего не стоит заменить тех своих людей, которые подверглись правосудию. Исполнительный продюсер Энтони Еркович комментирует это так:
Выбор музыки для сериала подвергся сильному влиянию недавно возникшей культуры Новой волны. Сцены некоторых эпизодов «Полиции Майами» напоминают музыкальный клип. Как отметил Ли Х. Катзин, один из режиссёров сериала, «сюжет написан для аудитории MTV, которой больше интересны образы, эмоции и энергия, чем сюжеты, персонажи и слова». Всё это мгновенно сделало сериал хитом, и уже в первом сезоне он взял 15 номинаций Эмми. Первые серии содержали элементы полицейского процедурала, но продюсеры вскоре отказались от них в пользу своего стиля. Одним из основных аспектов сериала был принцип «никаких земляных оттенков». Режиссёр Бобби Рот, вспоминает:
Подбор актёров Ник Нолти и Джефф Бриджес рассматривались на роль Санни Крокетта, но так как рисковать на телевидении в то время не было принято у кинозвёзд, стали искать других кандидатов. Лэрри Уилкокс из CHiPs также был кандидатом на роль Крокетта, но продюсеры понимали, что переход от одной полицейской роли к другой не даст хороших результатов. После множества кандидатов и дважды отсроченных пилотных съёмок, на роль «плохих» копов отобрали Дона Джонсона и Филиппа Майкла Томаса. Джонсону в то время было 35 лет и у NBC были сомнения относительно его нескольких, более ранних, неудачных пилотных серий, в которых он снимался. В итоге, после двух сезонов Джонсон даже угрожал уходом из сериала. Продюсеры уже готовы были заменить его Марком Хармоном, который недавно сыграл в St. Elsewhere, но Джонсон смягчился и продолжил работу до конца сериала.
Места съёмок Многие эпизоды сняты на Южном Пляже в Майами-Бич, эту область в то время губили бедность и криминал. Некоторые улицы Южного Пляжа были в таком упадке, что производственная группа решила перекрасить внешние стены некоторых зданий перед съёмкой. Команда проделала титаническую работу, чтобы найти нужные декорации и костюмы. Бобби Рот вспоминает:
«Полиции Майами» приписывается порождение волны поддержки сохранения известной архитектуры Ар-деко Майами в середине 80-х — начале 90-х; многие из этих зданий (среди них много гостиниц с видом на пляж), которые были отремонтированы именно во время съёмок, сделали Южный Пляж одним из самых популярных мест Южной Флориды.
Музыка Сериал Полиция Майами отмечен за инновационное использование музыки, особенно бесчисленных поп- и рок-хитов 80-х и синтезаторной инструментальной музыки Яна Хаммера. В то время как другие сериалы использовали специально написанную для телевидения музыку, Полиция Майами тратила около $10 000 на каждый эпизод для покупки лицензии на оригинальные записи. Использование музыкальных треков в Полиции Майами служило стимулом музыкальным лейблам и исполнителям. Некоторые газеты, вроде USA Today, давали читателям информацию о том, какие песни будут представлены на этой неделе. Среди многих известных групп и исполнителей, которые «делились» музыкой для сериала, были Роджер ДолтриСценарист: Деннис Купер; Режиссёр: Джон Николелла. (9 мая 1986). «Сыновья и любимые» («Sons and Lovers»). Полиция Майами: Сезон 2. Эпизод 22. NBC. Проверено 15 июня 2018., Devo, Джексон Браун, Мит Лоуф, Фил Коллинз, Брайан Адамс, Тина Тёрнер, Питер Гэбриэл, ZZ Top, Dire Straits, Depeche Mode, The Hooters, Iron Maiden, The Alan Parsons Project, Godley & Creme, Кори Харт, Glenn Frey, U2, Frankie Goes to Hollywood, Foreigner, The Police, Red 7 (проект Майка Резерфорда), Лаура Браниган, Тед Ньюджент, Suicidal Tendencies, The Damned и Билли Айдол. Несколько исполнителей даже снялись в эпизодах, включая Фила Коллинза, Майлза Дэвиса, The Power Station, Glenn Frey, Вилли Нельсона, Теда Nugent, Фрэнка Заппа, The Fat Boys и Sheena Easton. Одной из знаковых стала сцена, в которой Крокетт и Таббс едут по ночному Майами под хит Фила Коллинза «In the Air Tonight». Поздний хит Коллинза, «Take Me Home», использовался в премьере второго сезона, а трек Genesis, «Land of Confusion», использовался в финальном эпизоде сериала «Свободное падение».
Ян Хаммер отдаёт должное исполнительному продюсеру Майклу Манну за предоставление большой творческой свободы в оформлении сериала. Это сотрудничество привело к незабываемым инструментальным партиям, включая заглавную тему сериала, которая поднялась на вершину чартов в ноябре 1985 года, и стала первой темой из телесериала, которая сделала это, со времён Питера Ганна. Ни одна другая телевизионная тема не поднималась на вершину чартов синглов с тех пор. Оригинальный саундтрек Полиции Майами, с композициями Яна Хаммера и Гленна Фрая, оставался на вершине американского чарта в течение 11 недель в 1985-м, что сделало его самой успешной музыкой из телесериала в истории телевидения. «Miami Vice Theme» была так популярна, что также получила две премии Грэмми в 1986 году. «Crockett’s Theme» — другая, часто повторяющаяся мелодия из сериала, стала хитом № 1 в нескольких европейских странах в 1987 году.
В течение показа были выпущены три официальных альбома с оригинальной музыкой из сериала, также Хаммер выпустил несколько альбомов со своей музыкой к сериалу; среди них Escape from Television (1987), Snapshots (1989) и, после бесчисленных требований от фанатов, Miami Vice: The Complete Collection (2002).
Мода Одежда в Полиции Майами существенно повлияла на моду. Она сделала популярным, если не изобрела, стиль «футболка под пиджаком от Армани» и популяризовала итальянскую мужскую моду в Соединённых Штатах. Типичный костюм Дона Джонсона из итальянского пиджака, футболки, белых льняных штанов и мокасинов на босу ногу стал хитом. Даже постоянно небритая внешность Крокетта вызвала спрос в мире моды, вдохновляя мужчин всегда носить небольшую щетину, также известную как «пятичасовая тень» (или «щетина дизайнера»). В среднем, в эпизоде Крокетт и Таббс носили пять-восемь разных комплектов одежды, появляясь в оттенках розового, синего, зелёного, персикового, фуксии и других «одобренных» сериалом цветов. Дизайнеры Витторио Риччи, Джанни Версаче и Hugo Boss давали свои советы, чтобы главные мужские роли выглядели модно. Художник по костюмам Бэмби Брикстоун, который ездил в Милан, Париж и Лондон в поисках новой одежды, утверждал, что «концепция сериала должна быть на вершине всех последних модных тенденций в Европе». Джоди Тиллен, художник по костюмам в первом сезоне, наряду с Майклом Манном, задал стилистику. Изобилие пастельных цветов было отражено и в архитектуре Ар-деко Майами.
В течение пятилетнего показа потребительский спрос на клубные пиджаки, солнечные жакеты и светлые пастели увеличился невероятно. Компания AfterSix даже создала линию жакетов Полиция Майами, марка Kenneth Cole представила обувь Crockett и Tubbs, а Macy’s открыл секцию Miami Vice в отделе для молодых людей. Крокетт также увеличил популярность Ray-Ban, нося пару солнечных очков Ray-Ban Wayfarer (модель L2052, Mock Tortoise), что увеличило продажи Ray Ban до 720 000 единиц в 1984 году. Весной 1986 года в продажу поступила электрическая бритва под названием Stubble Device, которая позволяла пользователям иметь щетину, как у героя Дона Джонсона. Первоначально Wahl Clipper Corp. назвал её Miami Device, но в конце концов компания решила избежать судебного иска из-за нарушения прав продюсеров сериала на торговую марку и изменила название устройства. Многие из стилей, которые демонстрирует это телешоу, типа футболок под пастельными костюмами, отсутствие носков, закатанные рукава и солнечные очки Ray-Ban, сегодня стали стандартным образом культуры 80-х. Влияние Полиции Майами продолжалось до начала 90-х, и в некоторой степени всё ещё сохраняется сегодня.
Оружие Сериал Полиция Майами также рекламировал некоторые марки огнестрельного оружия и аксессуаров. Galco International назвала свою кобуру «Miami Classic» после того, как её использовал Дон Джонсон. Когда кобура перестала удовлетворять Джонсона, Jackass Leather Company (позже переименованная в Galco International), отправила своего президента, Рика Галлагера, чтобы тот лично вручил Дону Джонсону «Original Jackass Rig», который был позже переименован в «Galco Miami Classic».
Bren Ten, изготовленный в Dornaus & Dixon, — хромированный пистолет, используемый Доном Джонсоном во время первых сезонов. Он оставался у Крокетта в первых двух сезонах, пока Dornaus & Dixon не закрылись в 1986-м. Тогда Smith & Wesson предложили свой контракт, чтобы вооружить персонажа Джонсонa пистолетом S&W Model 645 в третьем сезоне.
Автомобили
Два автомобиля в Полиции Майами очень примечательны: Ferrari Daytona и Ferrari Testarossa. В течение первых двух сезонов и двух эпизодов третьего сезона детектив Крокетт ездит на чёрном Ferrari Daytona Spyder 365 GTS/4 1972 года. Фактически, автомобиль был не Ferrari, а его точной копией, созданной на базе Chevrolet Corvette C3 1980 года. Автомобиль имел панели кузова от Ferrari, изготовленные ателье McBurnie. Когда автомобиль стал знаменитым, Энцо Феррари подал иск, требуя от McBurnie прекратить производство и продажу точных копий Феррари. В результате этот автомобиль использовался лишь до 3-го сезона, когда он был взорван в первом же эпизоде. Фальшивые Ferrari канули в лету, а Энцо Феррари подарил две совершенно новые Testarossa 1986 года в качестве замены.