Джордж Кью́корЦукор? Зукор? Кьюкор! (; ) — американский кинорежиссёр и кинопродюсер. Наиболее известен постановкой комедий и экранизаций литературных произведений.
Его карьера стремительно развивалась в период работы на студии «RKO Pictures», когда глава производства Дэвид О. Селзник поручил Кьюкору постановку нескольких ключевых фильмов: «Сколько стоит Голливуд?» (1932), «Билль о разводе» (1932), «Наше лучшее» (1933) и «Маленькие женщины» (1933). Когда в 1933 году Селзник перешёл в «Metro-Goldwyn-Mayer», Кьюкор последовал за ним и поставил для него фильмы «Обед в восемь» (1933) и «Дэвид Копперфильд» (1935), а для Ирвинга Тальберга — «Ромео и Джульетта» (1936) и «Дама с камелиями» (1936).
Кьюкор был отстранён от режиссуры фильма «Унесённые ветром» (1939), однако впоследствии поставил такие значительные картины, как «Филадельфийская история» (1940), «Газовый свет» (1944), «Ребро Адама» (1949), «Рождённая вчера» (1950), «Звезда родилась» (1954) и «Станция Бховани» (1956). За постановку фильма «Моя прекрасная леди» (1964) Кьюкор был удостоен премии «Оскар», премии BAFTA и премии «Золотой глобус» за лучшую режиссуру. В 1975 году он получил прайм-тайм премию «Эмми» за выдающуюся режиссуру в специальной программе (драма или комедия) за фильм «Любовь среди руин». Режиссёр продолжал работать до начала 1980-х годов.
Биография
Ранние годы Джордж Кьюкор родился 7 июля 1899 года в районе Нижний Ист-Сайд на Манхэттене. Он был младшим ребёнком и единственным сыном в семье венгерских евреев — помощника окружного прокурора Виктора Кьюкора и Хелен Илоны Гросс. Родители дали сыну имя в честь героя испано-американской войны Джорджа Дьюи. Семья не отличалась особой религиозностью (свинина была обычным блюдом на столе), и когда мальчик начал посещать синагогу, он выучил иврит фонетически, не понимая смысла произносимых слов. Вследствие этого с детства он относился к своей вере безразлично и пренебрежительно к традициям старого света; будучи взрослым, он воспринял англофилию, чтобы ещё больше отдалиться от своего происхождения.
В детстве Кьюкор играл в нескольких любительских спектаклях и брал уроки танцев. В возрасте семи лет он участвовал в представлении вместе с Дэвидом О. Селзником, который впоследствии стал его наставником и другом. В подростковом возрасте дядя часто водил его в театр «Нью-Йорк Хипподром». Увлечённый театром, Кьюкор часто прогуливал занятия в Высшей школе Девитта Клинтона, чтобы посещать дневные спектакли. В выпускном классе он работал статистом в Метрополитен-опера, получая 50 центов за каждое выступление и 1 доллар, если нужно было выступать в чёрном гриме.
После окончания школы в 1917 году предполагалось, что Кьюкор пойдёт по стопам отца и сделает карьеру в юридической сфере. Он без особого энтузиазма поступил в Городском колледже Нью-Йорка, где в октябре 1918 года вступил в Корпус подготовки студентов-офицеров. Военный опыт Кьюкора был ограничен: Германия капитулировала в начале ноября, и его служба закончилась спустя всего два месяца. Вскоре после этого он оставил учёбу.
Карьера в театре Кьюкор получил работу помощника режиссёра в передвижной постановке мюзикла «The Better 'Ole» — популярной британской музыкальной комедии, основанной на персонаже «Старина Билл», придуманномБрюсом Бэрнсфазером. В 1920 году он стал режиссёром труппы «Knickerbocker Players», которая выступала в Сиракьюсе и Рочестере (штат Нью-Йорк). В следующем году он был нанят генеральным менеджером недавно сформированной летней труппы «Lyceum Players».
В 1925 году вместе с Уолтером Фолмером и Джоном Цвики основал продюсерскую компанию «C.F. and Z. Production Company», что дало ему первую возможность попробовать себя в режиссуре. После первого сезона он дебютировал на Бродвее как режиссёр с постановкой «Антония» венгерского драматурга Мельхиора Лендьеля, после чего вернулся в Рочестер, где «C.F. and Z.» преобразовалась в театральную труппу «Cukor-Kondolf Stock Company». В труппу входили Луи Калхерн, Илка Чейз, Филлис Пова, Фрэнк Морган, Реджинальд Оуэн, Элизабет Паттерсон и Дуглас Монтгомери — все они впоследствии работали с Кьюкором в Голливуде. Лишь один сезон в труппе продержалась Бетт Дейвис. Кьюкор позже вспоминал: «Её талант был очевиден, но она сопротивлялась режиссуре. У неё были собственные идеи, и, хотя она исполняла лишь небольшие роли и роли инженю, она не стеснялась их высказывать». На протяжении нескольких следующих десятилетий Дейвис утверждала, что её уволили, и, хотя Кьюкор никогда не понимал, почему она придавала такое значение инциденту, который он считал незначительным, он больше никогда с ней не работал.
В последующие годы Кьюкор работал в Рочестере в летние месяцы, а зимой — на Бродвее. Его режиссура сценической адаптации романа «Великий Гэтсби» 1926 года в постановке Оуэна Дэвиса привлекла внимание нью-йоркских критиков. Театральный критик Артур Поллок писал в «Brooklyn Eagle», что это «необычная работа режиссёра, который известен далеко не так хорошо, как должен быть». Кьюкор поставил ещё шесть бродвейских постановок, после чего в 1929 году отправился в Голливуд.
Карьера в Голливуде
Первые проекты
Когда Голливуд начал привлекать нью-йоркских театральных актёров для работы в звуковом кино, Кьюкор сразу же откликнулся на призыв. В декабре 1928 года «Paramount Pictures» заключила с ним контракт на шестимесячную стажировку. Студия оплатила его железнодорожный билет и выплачивала 600 долларов в неделю, но в течение этого периода его имя не указывалось в титрах. Он прибыл в Лос-Анджелес в феврале 1929 года, и его первым заданием было обучить актёров фильма «Река романса» говорить с приемлемым южным акцентом. В октябре студия направила его в «Universal Pictures» для проведения кинопроб и работы режиссёром диалогов в фильме «На Западном фронте без перемен» (вышел в 1930 году). В том же году он снял три фильма на студии «Paramount» в качестве сорежиссёра, и его еженедельная зарплата была повышена до 1500 долларов. Свой сольный режиссёрский дебют он совершил с фильмом «Опороченная» (1931) с Таллулой Банкхед в главной роли.
Затем Кьюкор занял место режиссёра оперетты «Один час с тобой» (1932) с Морисом Шевалье и Джанетт Макдональд, так как Эрнст Любич предпочёл сосредоточиться на продюсировании. Первое время они работали слаженно, но через две недели Любич с согласия Кьюкора начал режиссировать отдельные сцены. Когда работа над фильмом завершилась, Любич обратился к генеральному менеджеру «Paramount» Б. П. Шульбергу с требованием убрать имя Кьюкора из титров, угрожая в противном случае покинуть студию. Шульберг попросил Кьюкора пойти на уступки, но тот подал в суд. В итоге Кьюкор согласился на указание в титрах как ассистент режиссёра, после чего ушёл из «Paramount» и начал работать с Дэвидом О. Селзником на студии «RKO».
Кьюкор быстро приобрёл репутацию режиссёра, умеющего добиваться яркой игры от актрис, и прослыл «женским режиссёром» — званием, которое он не жаловал. Тем не менее за свою карьеру он руководил большим числом актёров, получивших «Оскар» за лучшую мужскую роль, чем любой другой режиссёр: Джеймс Стюарт в «Филадельфийской истории» (1940), Рональд Колман в «Двойной жизни» (1947) и Рекс Харрисон в «Моей прекрасной леди» (1964). Одной из его первых протеже стала Кэтрин Хепбёрн, дебютировавшая в фильме «Билль о разводе» (1932). Её внешность и характер вызывали у руководства «RKO» недоумение: они не понимали, в каких ролях её задействовать. Кьюкор снял её в нескольких картинах: удачных — «Маленькие женщины» (1933) и «Филадельфийская история» (1940), а также провальной — «Сильвия Скарлетт» (1935). Со временем Кьюкор и Хепбёрн стали близкими друзьями.
«Унесённые ветром» и «Волшебник страны Оз» В 1936 году Селзник нанял Кьюкора для режиссуры фильма «Унесённые ветром», ещё до публикации книги. Следующие два года он провёл в предпроизводственном процессе, включая контроль за многочисленными кинопробами актрис, стремившихся сыграть Скарлетт О’Хара. Кьюкор предпочитал Хепбёрн на эту роль, но Селзник, обеспокоенный её репутацией «кассового яда» (то есть актрисы, фильмы с которой перестали приносить прибыль), не рассматривал её без пробы, однако актриса отказалась проходить пробу. Из тех, кто прошёл пробы, Кьюкор предпочитал Полетт Годдар, но её предполагаемые незаконные отношения с Чарли Чаплином (на самом деле они были тайно женаты) беспокоили Селзника.
В перерывах между подготовкой к «Унесённым ветром» Кьюкор помогал с другими проектами. Он снял сцену в пещере для фильма «Приключения Тома Сойера» (1938), а после увольнения первоначального режиссёра Ричарда Торпа провёл неделю на съёмочной площадке фильма «Волшебник страны Оз» (1939). Хотя он не снял ни одного кадра, он внёс важные изменения в образ Дороти: убрал светлый парик у Джуди Гарленд, скорректировал её макияж и костюм, поощряя её играть более естественно. Кроме того, Кьюкор смягчил грим Страшилы, изменил причёску и грим Злой ведьмы Запады, а также скорректировал её черты лица. Кьюкор также предложил студии взять в аренду Джека Хейли из «20th Century Fox» на роль Железного Дровосека.
До начала съёмок «Унесённых ветром» Кьюкор много часов репетировал с Вивьен Ли и Оливией де Хэвилленд, но Кларк Гейбл сопротивлялся его попыткам научить его южному акценту. Хотя ходили слухи, что Гейбл чувствовал себя неловко в присутствии Кьюкора, в служебных документах Селзника нет свидетельств причастности актёра к увольнению режиссёра. Документы указывают на растущее недовольство Селзника медленным темпом работы Кьюкора и качеством отснятого материала. В частном письме журналистки Сьюзан Майрик Маргарет Митчелл от февраля 1939 года приводились слова Кьюкора: «Он [Кьюкор] очень не хотел уходить [из проекта], но не мог поступить иначе. Он честный ремесленник и не может выполнять работу, если не уверен в её качестве. Днями напролёт он смотрел на отснятый материал и чувствовал, что терпит неудачу. Постепенно он убедился, что проблема в сценарии. Он сказал Дэвиду [Селзнику], что не будет работать, пока сценарий не улучшат, и не позволит своему имени появиться в плохом фильме. Упрямый Дэвид ответил: „Хорошо, убирайся!“».
Селзник уже был недоволен Кьюкором, называя его «очень дорогой роскошью», поскольку тот недостаточно охотно брался за другие его проекты, хотя оставался на жалованье с начала 1937 года. В конфиденциальной записке от сентября 1938 года, за четыре месяца до начала основных съёмок, Селзник размышлял о замене режиссёра Виктором Флемингом: «Я считаю, что самое большое пятно на нашем руководстве на сегодняшний день — это ситуация с Кьюкором, и мы больше не можем быть сентиментальными в этом вопросе… Мы деловая организация, а не покровители искусств». Кьюкор был освобождён от своих обязанностей, но продолжал работать с Вивьен Ли и Оливией де Хэвилленд за пределами съёмочной площадки.
По Голливуду распространились слухи о причинах его увольнения. Дружба Селзника с Кьюкором пошатнулась после того, как режиссёр отказался от других проектов, включая «Звезду родилась» (1937) и «Интермеццо» (1939). Учитывая, что Гейбл и Кьюкор уже работали вместе над фильмом «Манхэттенская мелодрама» (1934) и у Гейбла не было возражений, а Селзник отчаянно хотел заполучить актёра на роль Ретта Батлера, любые претензии Гейбла к Кьюкору были бы высказаны до подписания контракта. Тем не менее писатель Гор Видал в своей автобиографии «Point to Point Navigation» утверждал, что Гейбл требовал увольнения Кьюкора, поскольку в молодости сам был мужчиной лёгкого поведения, а Кьюкор — одним из его клиентов. Голливудский биограф Э. Дж. Флеминг подтвердил эту версию, добавив, что во время особенно сложной сцены Гейбл публично взорвался: «Я не могу продолжать этот фильм. Мной не будет руководить педераст. Я должен работать с настоящим мужчиной».
Проекты 1940-х и начала 1950-х годов