Абсолю́тный слух — способность достаточно точно помнить высоту звука, позволяющая носителю определять и называть любые услышанные ноты без предварительного прослушивания заранее известных звуковCм. Большой психологический словарь // М.: Прайм-Еврознак, под ред. Б. Г. Мещерякова, В. П. Зинченко, 2007 статья . Эта способность может формироваться в раннем детстве и зачастую считается врождённойПояснение: строго говоря, абсолютный слух сам по себе быть врождённым не может (см. начало фрагмента книги ), как и, допустим, грамотность; «врождённой» является сильная предрасположенность к запоминанию звуков и различению звуковысотности, а для материализации её в абсолютный слух необходима выработка в раннем возрасте внутренней ассоциации между слышимыми звуками и их наименованиями., а во взрослом возрасте её приобретение крайне затруднительно. Абсолютный слух полезен для музыкальной деятельности, но, вопреки бытующему мнению, не приносит своему обладателю радикальных преимуществ. Его развитие не входит в обязательную программу подготовки музыканта, в отличие от более важного относительного слуха.
Среди европейцев абсолютным слухом обладает лишь один человек примерно из десяти тысяч, то есть это довольно редкая способность. Точные статистические данные не собраны ввиду отсутствия регламентированной процедуры диагностики и, соответственно, некоторой расплывчатости трактовки самого понятия «абсолютный слух».
В отрыве от своего прямого смысла, словосочетание «абсолютный слух» иногда используется как символ чего-то яркого, особенного в сфере акустического восприятия: например, так были названы цикл телепередач о музыке и видных музыкантах, беседа с суперчувствительным к слабым звукам персонажем-подводником, фильм о ставших глухими на пике карьеры людях и возможностях их излеченияСм.: сайт телепрограммы «Абсолютный слух» на канале «Культура», небольшой рассказ «Абсолютный слух» Л. А. Кассиля, документальный фильм «Абсолютный слух» о людях, потерявших способность слышать, и возможностях реабилитации..
Проявления абсолютного слуха Традиционной демонстрацией абсолютного слуха является ситуация, когда испытуемый, отвернувшись от рояля, называет сыгранные кем-то другим ноты, не слыша перед этим никаких «опорных» звуков. Предполагается, что наименования клавиш рояля человек знает. Ноты или — в порядке усложнения задания — несколько нот сразу могут быть также сыграны на скрипке, гитаре и других инструментах. По ходу испытания ни корректировки, ни подтверждения правильности нежелательны, так как они могут служить подстройкой и влиять на объективность дальнейшей проверки.
Для определения нот обладателю абсолютного слуха хватает нескольких десятых долей секунды, сила звука не принципиальна. Без абсолютного слуха такое определение невозможно.
Другими проявлениями абсолютного слуха выступают умение распознать тональность исполненного, например, по радио, фрагмента музыкального произведения, определить высоту звучания сигналов, сирен, звона бокалов, способность спеть произвольную ноту или мелодию в предписанной тональности без аккомпанемента, готовность назвать примерное значение частоты немузыкального звука в пределах звуковой зоны. Обладатель абсолютного слуха не обязательно может выполнить все подобные задания. Особенно редким умением — именуемым «активным абсолютным слухом» — является указанная способность спеть.
У обладателей абсолютного слуха встречаются ошибки определения нот. При этом те, кто крайне редко ошибается на полутон или целый тон, часто не могут идентифицировать октаву, то есть называют высотный класс (например, «до» или «си-бемоль») без привязки к регистру.
Косвенно о наличии абсолютного слуха свидетельствует способность долго удерживать в памяти высоту звуков. Например, человеку дважды через некоторую паузу дают прослушать мелодию или аккорд, которые во второй раз могут быть смещены по высоте (транспонированы), и задаётся вопрос об одинаковости прозвучавшего — при абсолютном слухе идентичность будет констатирована только при отсутствии смещения. Такой подход положен в основу ряда тестов для лиц, не знающих нот.
Количественные критерии абсолютного слуха По сути, абсолютный слух представляет собой способность человека помнить абсолютную шкалу высот звуков и достаточно точно определять высоту любого услышанного звука путём его мысленного сравнения с этой шкалой, не прибегая при этом к прослушиванию других звуков заведомо известной высоты.
Количественным критерием наличия у человека абсолютного слуха является умение узнавать любую сыгранную ноту стандартного 12-полутонового октавного звукоряда равномерно темперированного строя. В рамках этого строя частота основной гармоники каждой ноты составляет , где Герц — частота ноты «ля» первой октавы («камертон»), а — число полутонов между указанным «ля» и звучащей нотой ( для более высоких нот и для более низких; ). Обычно область частот в пределах плюс-минус 1/8 тонаН. А. Гарбузов (ред.), «Музыкальная акустика» (1954), см. слайд 9 в презентации М. Д. Малых (МГУ). (то есть от до ) воспринимается как звук одного и того же названия. Отсюда можно оценить необходимую степень «дробности» распознавания. Точность определения частоты звука у всех людей, в том числе подпадающих под определение носителей абсолютного слуха, варьируетсяГофман И. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепьянной игре // М.: Музгиз, 1961—224 с. «…я [Гофман — крупный пианист начала XX в.] обладаю [абсолютным слухом] и способен, полагаю, уловить разницу в восьмую тона», «…у моего отца был абсолютный слух замечательной остроты… [отец] часто… не мог узнать хорошо знакомое произведение, если оно исполнялось в другой тональности…» (стр. 78), «… [абсолютный слух]… очень многим представляется верным признаком музыкальной гениальности» [с чем Гофман не согласен], «Шуман не обладал им и Вагнер… также не имел абсолютного слуха (стр. 77)». Обычно эта точность хуже в крайних регистрах.
Способность помнить звучание нот может зависеть от тембра. С точки зрения физики, под тембром понимаются распределения интенсивности по обертонам: кроме частоты , любая нота даёт обертоны с частотами , и далее; эти распределения различны для разных музыкальных инструментов. Уширение линий акустического спектраЧастотное распределение интенсивности музыкального звука представляет собой совокупность размытых линий; например, для африканской вувузелы оно выглядит так . для разных инструментов также неодинаково. Возможна ситуация, когда человек определяет звуки, создаваемые какой-то группой инструментов (среди них обычно фортепиано), но не способен этого сделать для других источников звука. Затруднения часто имеют место для голосов, монохордов и непривычных тембров.
Чтобы говорить о наличии у человека абсолютного слуха, количественный критерий должен быть выполнен хотя бы применительно к одному инструменту и хотя бы в некотором диапазоне шириной как минимум в октаву (сдвигу на октаву математически отвечает , то есть изменение частоты в 2 раза).
Исторические аспекты Умение распознавать высоту музыкальных звуков вызывало интерес ещё в древние времена. Однако рассуждать об абсолютном слухе как о конкретной способности имеет смысл, только если существуют некие эталоны частот, с которыми сравниваются прослушиваемые звуки. Такие эталоны стали появляться в XVII веке.
В XVII—XIX столетиях была распространена более низкая, нежели сегодня, настройка (камертоны 392, 415, 430 Гц и др.), а характер звучания интервалов на клавишном инструменте, кроме октавы, мог отличаться от современного. В принципе, применительно к тем эпохам, носителем абсолютного слуха логично считать человека, обладавшего памятью на высоту отдельных нот в рамках принятого тогда и там, где он жил, музыкального строя. Подобной способностью обладал, например, В. А. Моцарт.
Самостоятельное понятие «абсолютный слух» было введено в научный оборот во второй половине XIX в. немецким акустиком Х. Риманом, а в России широкое использование данного термина началось с теоретических работ Н. А. Римского-КорсаковаО появлении термина «абсолютный слух» см. в книге П. Н. Бережанского (введение).. С тех пор абсолютный слух стал предметом научных исследований на стыке медицины, физики и теории музыки; в первую очередь это предмет когнитивной нейрофизиологии и музыкальной акустики.
Распространённость абсолютного слуха Процент людей, обладающих абсолютным слухом, очень различен в разных странах. В Европе, в том числе в России, Америке и на большой части остальных континентов среди граждан, не имеющих чего-либо необычного (для соответствующей страны) в происхождении или здоровье, такой человек, в среднем, один на десять тысяч. По своему повседневному поведению эти люди ничем не выделяются; среди них могут быть и музыканты, и представители далёких от музыки профессий.
В Юго-Восточной Азии и некоторых государствах центральной Африки обладатели абсолютного слуха составляют значительную долю населения. В этих странах говорят на тональных языках, когда каждый слог произносится с определённым тоном и высота звука используется для смыслоразличения в рамках слов/морфем. Примеры таких языков — китайский, вьетнамский, многие нигеро-конголезские. Целые народы, с рождения говорящие на тональных языках, могут обладать абсолютным слухом.
В настоящее время число «абсолютников» повсеместно увеличивается, что связано с трендом на раннее развитие — включая музыкальное — детей и с внедрением методик, способствующих появлению абсолютного слуха у дошкольников и младших школьников (но малоэффективных для взрослых).
Среди профессиональных музыкантов процент носителей абсолютного слуха всюду выше, чем в среднем по населению. В Европе и США это примерно 10-15 %, в странах с тональными языками (например, в консерваториях Китая) — порядка 60-70 %Абсолютный слух: факты и исследования — Международная онлайн школа музыки, 2015 текст «…в группе студентов, начавших заниматься музыкой в 4-5 лет, около 60 % китайских и 14 % американских студентов обладали абсолютным слухом; в группе начавших в 6-7 лет — 55 % китайских и только 6 % американских; в группе начавших в 8-9 лет — 42 % китайских и никого из США…». Из выдающихся композиторов и исполнителей имели абсолютный слух многие: В. А. Моцарт, Л. ван Бетховен, К. Сен-Санс, С. Т. Рихтер, М. Л. Ростропович и другие. Некоторые крупные деятели поп-культуры — в их числе певцы М. Джексон и М. Кэри, гитарист Дж. Хендрикс — также являлись (являются) «абсолютниками». Однако и среди музыкантов этого уровня такой слух был не у всех: не обладали им, например, П. И. Чайковский, Р. Шуман, Дж. Леннон.
Особой категорией лиц, характеризующейся высокой распространённостью абсолютного слуха, являются слепые от рождения, психогенетически больные с синдромом ВильямсаЛымарева Е. В. Синдром Вильямса // Междун. невролог. журнал, № 1 (71), 2015 статья «…большинство из них [детей с синдромом Вильямса]… обладают абсолютным слухом,.. и прекрасной музыкальной памятью…» (стр. 133), а также люди с проявлениями аутизмаАнтонова Е. О последних достижениях российской науки в области аутизма // Сайт gazeta.ru, 04.06.2014 статья «…у мальчиков в пять раз чаще встречается аутизм, чем у девочек…», «…у людей с аутизмом бывают… феноменальные способности, например… к музыке…, абсолютный слух…». Не являющимся в клиническом смысле аутистами европейским музыкантам с абсолютным слухом чаще, чем коллегам без такого слуха, присущи какие-либо аутистические черты характера.
Физиология абсолютного слуха