Готфрид Земпер (; 29 ноября 1803, Гамбург — 15 мая 1879, Рим) — немецкий архитектор середины XIX века, представитель архитектуры периода историзма, работал в стилях необарокко и неоренессанс. Автор новых архитектурных концепций строительства музейных и театральных зданий. Выдающийся теоретик искусстваStadler W. Lexikon der Kunst 11. — Sem — Erlangen: Karl Müller Verlag, 1994. — ISBN 3-86070-452-4. — S. 6..
Биография
Ранние годы Готфрид Земпер родился в Альтоне (ныне в черте Гамбурга) 29 ноября 1803 года в семье состоятельного фабриканта шерсти Готфрида Эмануэля Земпера (1768—1831) из Ландесхута в Силезии, который ещё в детстве переехал в Гамбург, и Йоганны Марии, урожденной Паап (1771—1857), происходившей из семьи гугенотов. Готфрид был крещён в реформатской церкви в Альтоне, районе Гамбурга, захваченном в то время датчанами. Он был пятым из восьми детей. После французской оккупации Гамбурга в 1806 году семья переехала в Альтону Laudel Н. Gottfried Semper. Biografischer Überblick. In: Winfried Nerdinger, Werner Oechslin (Hrsg.): Gottfried Semper 1803—1879. — München-Zürich: Architektur und Wissenschaft., 2003. — ISBN 3-7913-2885-9Fröhlich М. Gottfried Semper. In: Historisches Lexikon der Schweiz .
Молодые годы Готфрид провёл сначала в подготовительной школе в Бармштедте, а с 1819 года — в Гамбургской школе учёных Йоханнеума (Gelehrtenschule des Johanneums) (приходской школе церкви Св. Иоанна). В 1823—1824 годах он изучал математику и историю в Гёттингенском университете. После неудачной попытки получить место подмастерья на строительстве порта и гидротехнических сооружений Гамбурга в 1825 году Готфрид Земпер поступил в архитектурный класс Мюнхенской академии изобразительных искусств, однако поначалу не демонстрировал заметных успеховEintrag von Semper in der Neuen Deutschen Biographie (2010) .
В декабре 1826 года после продолжительного путешествия по Германии (Гейдельберг, Вюрцбург, Регенсбург) Земпер приехал в Париж для работы с Жаком Иньясом Гитторфом и Францем Христианом Гау, известными архитекторами немецкого происхожденияNerdinger W., Oechslin W. Gottfried Semper 1803—1879. Architektur und Wissenschaft. — Zürich, 2003. — ISBN 3-7913-2885-9 .
В 1828 году Земпер начал работать подмастерьем на строительстве порта в Бремерхафене, но уже в 1829 году вернулся в Париж к Гау. Там он восторженно встретил Июльскую революцию 1830 года. Затем отправился в Италию и в конце ноября был в Риме. В феврале 1831 года он посетил Помпеи, потом уехал на Сицилию с шестью французскими архитекторами для изучения храмов Агридженто (Акраганта), Селинунта и Сегесты. Вместе с французским архитектором Жюлем Гури, он отправился в Грецию. В 1832 году четыре месяца участвовал в археологических изысканиях на Афинском акрополе. Более всего Земпера заинтересовал возникший ещё в период бидермайера вопрос, были ли покрыты росписью архитектурные сооружения древних греков и римлян (спор о полихромии). Когда он вернулся в Рим, то смог обнаружить следы окраски на фрагментах рельефов колонны Траяна. Земпер отправил образцы своему брату Вильгельму, фармацевту из Альтоны, для химического анализа. Сделанные Готфридом Земпером в Италии реконструкции интерьеров античных вилл, послужили основанием для более поздних проектов декоративных работ в Дрездене и Вене.
В 1834 году была опубликована теоретическая работа Земпера «Предварительные замечания о росписи архитектуры и скульптуры у древних» (), в которой он однозначно высказался в пользу полихромии, и подкрепил свои выводы исследованиями цвета на колонне Траяна в Риме. Открытие Земпера стимулировало многолетнюю дискуссию на эту тему, оно получило полное одобрение Карла Фридриха Шинкеля, но вызвало несогласие многих, в том числе историка искусства Франца Куглера. Исследования античной архитектуры сделали имя Готфрида Земпера известным всей Европе.
Работа в Дрездене
По настоянию Франца Христиана Гау и рекомендации К. Ф. Шинкеля 17 мая 1834 года Земпер занял должность профессора архитектуры в Академии живописи, скульптуры, гравюры и архитектуры в Дрездене. Он принёс клятву верности саксонскому королю и после этого стал гражданином Саксонии. Земпер стал также директором Дрезденской строительной школы (Dresdner Bauschule) и членом Саксонского художественного общества (Sächsischen Kunstvereins).
В Дрездене Готфрид Земпер вступил в масонскую ложу «Трёх мечей и Астреи к зеленому бриллианту» (Freimaurerloge Zu den drei Schwertern und Asträa zur grünenden Raute bei).
1 сентября 1835 года Земпер женился на Берте Тиммиг, которая родила ему шестерых детей. Земпер был членом многих художественных и литературных объединений Дрездена. Помимо Саксонского художественного общества он принадлежал к кругу немецкого историка искусства, коллекционера и мецената Иоганна Готтлоба фон Квандта, Мартина Вильгельма Оппенгейма и Юлиуса Мозена, был членом салона Хиллера-Кренцхена и Гиллера, а также познакомился с композитором Рихардом Вагнером, состоял в «Обществе понедельника» (Montagsgesellschaft), обществе «Альбина» (Albina) и в Товариществе «Отечество» (Vaterlandsverein)Hempel D. Literarische Vereine in Dresden. — Niemeyer-Verlag, 2008. — ISBN 978-3-484-35116-5 .
В 1837 году Земпер представил первые проекты расширения ансамбля Цвингера (Zwingerforum) и строительства придворного театра. Здание Королевского оперного театра, в дальнейшем «Дрезденская опера» (), или «Земперопера» () было построено в 1838—1841 годах по проекту Земпера в актуальном в то время стиле «неоренессанс» с большими арочными окнами на двух ярусах, опоясывающих овальное в плане здание, типичной «римской архитектурной ячейкой», пилястрами верхнего яруса и «ренессансным» орнаментомPevsner N., Honour H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. — München: Prestel, 1966. — S. 574—575 . Однако в результате пожара в сентябре 1869 года здание Дрезденской оперы было полностью уничтоженоРайнсберг И. История Оперы Земпера. — Архивировано 15 марта 2012 года . Новое здание было возведено в 1871—1878 годах также по проекту Земпера, но строительством руководил его сын Манфред Земпер. Он ввёл рустовку первого этажа, сдвоенные колонны второго яруса и пристроил громоздкий двухъярусный портал, придавший зданию необарочный вид. Подобная эволюция: от стиля неоренессанса к необарокко типична для архитектуры историзма середины XIX векаВласов В. Г. «Неоренессанс» // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — : Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 190—191..
Планы по реконструкции Цвингера несколько раз пересматривались, но ни один из них не был реализован. Вместо этого в 1846 году было решено завершить Цвингер на северо-восточной стороне зданием картинной галереи. Земпер выехал в Италию для знакомства со строительством галерей. Предложенный им проект был утверждён и летом 1847 года началось строительство. Дрезденская картинная галерея также представляет собой характерную постройку в неоренессансном стиле, или, как писал сам архитектор, в «стиле итальянского чинквеченто», с такой же как в здании Оперы ордерной аркадой.
После эмиграции Земпера из Германии в 1849 году из-за его участия в майском восстании строительство завершал Карл Мориц Хенель. Построенные Земпером в Дрездене Королевский оперный театр и Картинная галерея вместе с Цвингером, Придворной церковью и Замком-резиденцией составили целостный и выразительный архитектурный ансамбль.
В мае 1849 года, когда началось Дрезденское восстание с целью установления в Саксонии независимой республики, Готфрид Земпер и его друг Рихард Вагнер приняли в нём участие. Как член городской гвардии Дрездена Земпер строил баррикады, но не присоединился к Временному правительству, поскольку считал это несовместимым с ранее данной им присягой королю. Восстание было подавлено 9 мая 1849 года. Земпер бежал через Пирну и Цвиккау в Вюрцбург. Его семья вначале оставалась в Дрездене.
Несмотря на заслуги в качестве дрезденского архитектора Земперу пришлось покинуть город. Лишь четырнадцать лет спустя, в 1863 году, саксонское правительство сняло с него все обвинения. Но полиция продолжала следить за архитектором в Англии и Швейцарии Sturm Н. Alltag & Kult. Gottfried Semper, Richard Wagner, Friedrich Theodor Vischer, Gottfried Keller. — Basel, 2003.. После побега Земпера летом 1850 года архитектор Герман Николаи (Hermann Nicolai) заменил его в должности профессора архитектуры Академии изобразительных искусств. Николаи придерживался стиля «саксонского неоренессанса» в Дрездене до своей смерти в 1881 году, и в дальнейшем этот стиль был распространен многими его учениками, что дало повод к названию: «Школа Земпера-Николаи» (Semper-Nicolai-Schule).
В эмиграции
Земпер бежал через Цвиккау, Гоф, Карлсруэ и Страсбург сначала в Париж, а затем в Лондон. Он оставался в Париже до осени 1850 года, спроектировал здание синагоги, но строительство так и не было начато. Земпер планировал эмигрировать в Америку, но, когда он уже собирался на корабль получил приглашение на работу в Англии. В 1852 году он занял должность преподавателя на отделении Практического искусства Школы проектирования (Departement of Practical Art School of Designs) в Лондоне. Таким образом были найдены средства чтобы содержать себя и свою семьюBussmann М. Wie Gottfried Semper Schweizer wurde. In: ETHeritage. Highlights aus den Archiven und Sammlungen der ETH Zürich. — ETH-Bibliothek, 2. — September 2016, abgerufen am 19. Dezember 2020 .
В Лондоне Земпер встретил сэра Генри Коула, возглавлявшего Школу проектирования. Коул представил Земпера принцу-консорту Альберту, супругу королевы Виктории, который в то время был озабочен подготовкой экспозиции международной выставки с названием «Великая выставка промышленных работ всех народов» (The Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations). Выставка, проходившая с 1 мая по 15 октября 1851 года в Южном Кенсингтоне (районе Лондона), впоследствии была названа Всемирной, она была первой такого рода, за ней последовали многие другие Всемирные выставки.
По рекомендации Коула Земперу было поручено создать в «Хрустальном дворце», специально выстроенном выставочном здании, экспозиции Канады, Турции, Египта, Швеции и Дании. Позднее архитектор предложил на выручку от Всемирной выставки построить в районе Южного Кенсингтона культурный форум «Альбертополис» (Albertopolis), но проект посчитали слишком затратным.
В Лондоне Земпер не получал серьёзных архитектурных заказов, поэтому сосредоточился на теоретических работах. Так появились труды «Четыре элемента архитектуры» (1851) () и «Наука, промышленность и искусство» (1852) (). В этот период были заложены основы его главного сочинения «Стиль в технических и тектонических искусствах, или Практическая эстетика» (). Оно было издано позднее двумя томами в 1860 и 1863 годах.
Осенью 1854 года Земперу при посредничестве Рихарда Вагнера предложили должность профессора в только что основанной Политехнической школe в Цюрихе. Земпера привлекла преподавательская карьера и возможность архитектурной деятельности в молодой федеральной земле. В 1855 году Земпер отправился в Цюрих. В Цюрихе Земпер построил главное здание Политехнического института (1858—1864), которое несмотря на последующие переделки сохранило основные черты авторской архитектуры (с 1911 года в здании располагается Швейцарский федеральный технологический институт: ETH, и Цюрихский университет). Он также выполнял и другие заказы, в частности по строительству Ратуши в Винтертуре.
В Мюнхене по заказу короля Баварии Людвига II, Земпер проектировал оперный театр Рихарда Вагнера (Festspielhaus). Его планы остались нереализованными, но основные композиционные идеи были включены в более позднее строительство Венского Бургтеатра. В 1866 году Земпер был избран иностранным членом Баварской академии наук.
Работа в Вене