The New Yorker (, ) — американский еженедельник, публикующий репортажи, комментарии, критику, эссе, художественные произведения, сатиру и юмор, комиксы и поэзию. Номер выходит примерно раз в неделю (47 номеров за год). Издаётся с 1925 года. Начиная с 1940-х годов, большинство известных американских рассказов впервые публиковались в The New Yorker.
Основной упор делается на культурную жизнь Нью-Йорка, но журнал весьма популярен и за пределами города.
История Журнал «Нью-Йоркер», первый номер которого вышел 21 февраля 1925 года, был основан как еженедельное издание, ориентированное на городскую аудиторию Нью-Йорка. Его создание обычно связывается с именем редактора , однако значительную роль в формировании проекта сыграла журналистка — она начала профессиональную деятельность как стенографистка, впоследствии стала одной из первых женщин-репортёров в газете The New York Times и участвовала в движении за права женщин, в том числе выступала за сохранение девичьей фамилии после вступления в брак.
Будущие супруги познакомились в декабре 1918 года в Париже, где Росс занимал должность управляющего редактора армейской газеты Stars and Stripes, а Грант работала в системе YMCA. В марте 1920 года они вступили в брак. Финансовая модель их сотрудничества предусматривала использование заработка Грант для текущих расходов и накопление средств Росса для реализации издательского проекта. Решение о создании журнала было совместным. При обсуждении формата издания Грант выступала за еженедельный журнал, в то время как Росс рассматривал различные варианты, включая ежедневную газету. Ключевым этапом стало привлечение инвестиций. Весной 1924 года финансирование проекта обеспечил предприниматель Рауль Флейшманн, согласившийся вложить 25 000 долларов и занять позицию издателя. Впоследствии, в период финансовых трудностей первых выпусков, Грант также способствовала поиску дополнительных инвесторов. Помимо организационных и финансовых функций, Грант участвовала в формировании круга авторов и сотрудников. По её инициативе к сотрудничеству были привлечены литераторы и журналисты, в том числе Джанет Фланнер, начавшая публиковать колонку «Письмо из Парижа», и другие представители литературной среды. Дом супругов в Нью-Йорке фактически выполнял функции неформального редакционного центра, где происходили встречи с авторами, обсуждение рукописей и выработка концепции издания. На раннем этапе журнал формировал репутацию интеллектуального городского еженедельника, ориентированного на сатиру, литературную прозу, театральную и художественную критику.
Первый год существования журнала сопровождался нестабильным финансовым положением. Дополнительным фактором риска стала крупная карточная задолженность Росса, частично урегулированная при участии Флейшманна. К концу 1925 года тираж издания достиг приблизительно 25 000 экземпляров, что свидетельствовало о постепенной стабилизации положения. Однако интенсивный рабочий режим Росса, его перфекционизм и управленческий стиль способствовали росту напряжения в личных отношениях супругов. В 1927 году супруги стали жить раздельно, а в сентябре 1929 года их брак был официально расторгнут. Несмотря на развод, профессиональные контакты между ними сохранялись. В последующие годы Грант продолжала консультировать Росса по вопросам развития журнала.
Редакционная политика Росса определялась строгим отбором кадров. Он нанимал авторов, способных писать интересные истории, развивал отделы «The Talk of the Town» (короткие эссе, анекдоты), «Goings On About Town» (гид по последним событиям в мире) и ввел систему тщательной проверки фактов, ставшую визитной карточкой журнала. Среди ранних ключевых фигур — Кэтрин С. Энджелл (первая редактор художественной прозы), Джеймс Тёрбер и Э. Б. Уайт (авторы «casuals» — сатирических эссе и карикатур). В 1930-е годы, несмотря на критику за игнорирование национальных проблем во время Великой депрессии, журнал укрепил позиции благодаря богатой прозе, глубоким профилям (например, У. К. Филдса, Генри Люса) и юмористическим карикатурам (Питер Арно, Чарльз Аддамс, Тёрбер). Во время Второй мировой войны тон стал более серьёзным и интернациональным: публикации А. Дж. Либлинга, Молли Пантер-Даунс и Джона Херси (включая эссе «», 1946) расширили рамки журналистики за пределы традиционных тем преступности, политики и спорта
Первую обложку нарисовал художник . Рисунок был сделан по известной гравюре, на которой был портрет реального человека — графа д’Орсе, француза, жившего в Англии. Этот джентльмен получил имя Юстас Тилли (), которое придумал для него американский юморист . Как Форд указал в своих воспоминаниях, такую фамилию носила его незамужняя тётушка, а имя было выбрано «из соображений благозвучия». Эта обложка по сей день остаётся визитной карточкой журнала.
32-страничное издание по цене 12 центов, ориентированное на публику с развитым художественным вкусом, установило новые стандарты журнальной литературы — с мастерски написанными рассказами, блестящими эссе, интеллигентным юмором, самодостаточными карикатурами, рецензиями на незаурядные книги, спектакли, фильмы.
В последующие десятилетия журнал опубликовал рассказы многих из наиболее уважаемых писателей XX и XXI веков. Среди них: Энн Битти, Трумэн Капоте, Джон Чивер, Роальд Даль, Мейвис Галлант, Джеффри Хеллман, Джон МакНалти, Джозеф Митчелл, Элис Манро, Харуки Мураками, Джон О’Хара, Дороти Паркер, Филип Рот, Джером Дэвид Сэлинджер, Ирвин Шоу, Джеймс Тербер, Джон Апдайк и Стивен Кинг.
Российских писателей, публиковавшихся в Нью-Йоркере, всего 4: Владимир Набоков (первая публикация: 1942 г.), Иосиф Бродский (первая публикация: 1976 г.), Сергей Довлатов (первая публикация: 1980 г.) и Татьяна Толстая (первая публикация: 1990 г.).
В 1980 годах у «The New Yorker» наступил кризис. Казалось, что его концепция устарела. Журнал, который писал о литературе и культуре, становился чем-то вроде изящного исторического здания в городе современных небоскрёбов. В 1985 году журнал был приобретён издателем Самюэлем Ньюхауз, издателем «Vogue», «Glamour» и «Vanity Fair» и стал частью его корпорации Conde Nast Publications. На пост главного редактора назначили Тину Браун, до этого главного редактора «Vanity Fair». Она дала изданию вторую жизнь, существенно изменив его образ. Если раньше важную роль отводили юмору и уровню литературных произведений, то после реорганизации это изменилось: на первое место вышел журнализм, литература — на второе, а на третье — юмор. Появились рубрики светской хроники, ночной жизни, бизнес-заметки, колонка «городских сплетен» (скандалы и модные события), большие интервью с известными актёрами, музыкантами, политиками и конгрессменами. В итоге, преодолев кризис, в 1995 году «The New Yorker» стал обладателем первой Национальной премии журналистского мастерства «Всеобщее признание» (National Magazine Award for General Excellence).
Летом 2014 года команда журнала объявила, что все материалы, опубликованные на сайте издания, начиная с июля будут находиться в свободном доступе до осени.
Издание и его коллектив четырежды удостоились Пулитцеровской премии. Также The New Yorker был первым журналом, получившим её.
В 2018 году коллектив издания создал свой профсоюз.
Обложки журнала Своего рода визитной карточкой журнала являются иллюстрации к его обложкам. «Взгляд на мир с 9-й авеню» — одна из наиболее известных из них. Она была нарисована Солом Стейнбергом для выпуска за 29 марта 1976 года. На картинке в сатирической форме обыгрывается мировоззрение ньюйоркцев, поглощённых своими внутренними делами настолько, что остальной мир для них весьма схематичен. Так, на этой обложке достаточно подробно изображён город в районе Девятой авеню, а вот объекты, расположенные за рекой Гудзон, крайне условны. За полосой реки изображена коричневая полоса суши с подписью «Джерси», затем следует жёлтый прямоугольник, под которым подразумевается остальная территория США. Подписаны пять городов (Лос-Анджелес, Вашингтон (округ Колумбия), Лас-Вегас, Канзас-Сити и Чикаго) и три штата (Техас, Юта и Небраска). Показаны границы с Канадой и Мексикой. За этим материком следует ещё одна полоса воды, немногим шире «Гудзона», за которой смутно видны массивы суши, подписанные как Китай, Япония и Россия.
Обложка неоднократно становилась объектом пародий и подражаний. Во время выборов 2008 года на одной из них была изображена Сара Пэйлин, смотрящая в бинокль в сторону России. Ещё одна обложка того года с заголовком «Политика страха» изображала президента Обаму в арабском платье, врезавшегося в кулак вооружённой Мишель Обамы. Во время Супербоула журнал вышел с иллюстрацией, на которой полицейский преследовал игрока на поле. Художник Бери Блит нарисовал более 80 обложек, начиная с 1994 года. В их числе иллюстрация с Владимиром Путиным. Мартовский номер американского еженедельника The New Yorker от 2017 вышел 6 числа семнадцатого года c русскоязычной обложкой и изображением Президента России. Название журнала на ней было написано кириллицей. На переднем плане нарисован Путин, разглядывающий через монокль бабочку с головой президента США Дональда Трампа. Такое изменение обложки было приурочено к тому, что журнал опубликовал статью-расследование об отношениях Владимира Путина и Дональда Трампа и приведены рассуждения о возможном влиянии России на президентские выборы в США и дальнейших, так называемых, «более крупных планах» российского президента. Этому, например, посвящена статья «Трамп, Путин и новая холодная война» в разделе «Анналы дипломатии». Сама статья оформлена оригинальным рисунком, напоминающим афишу фильма «День независимости», где на красном фоне изображен Белый дом, в который из куполов храма Василия Блаженного (перевёрнутого над Белым домом) сделан выстрел лучевым оружием. Большая часть статьи содержит в себе ссылки на мнения (без доказательств в части вопросов о причастности России к скандалу на выборах в США) американских политиков-демократов, российских либеральных политиков и журналистов (например, А. Венедиктова). Кроме того, статья содержит утверждение, что «Холодная война версии 2.0» между США и Россией всё-таки началась.
Орфография Издание использует специфическую орфографию, в которой выделяется применение надстрочных знаков — диерезисов над повторяющимися гласными в словах, где они произносятся отдельно, не формируя диграфа: reëlected, preëminent, coöperate и др. The New Yorker наряду с Technology Review, издаваемым MIT, являются одними из немногих изданий, сохраняющих эту практикуdiaeresis: December 9, 1998 . The Mavens' Word of the Day. Random House.Umlauts in English? . General Questions. Straight Dope Message Board..
Кроме того, принята запись чисел прописью, включая сравнительно длинные («twenty-five hundred» вместо «2500»).
«Нью-Йоркер», как правило, не использует курсивное начертание для записи названий книг, фильмов и других произведений. Вместо этого они заключаются в кавычки. Хотя курсив используется при упоминании других печатных изданий, он используется только для самого наименования издания, в то время как название города набирается обычным шрифтом (Los Angeles Times вместо Los Angeles Times).
Проверка фактов В 1927 году The New Yorker опубликовал статью об Эдне Сент-Винсент Миллей, содержащую множество фактических ошибок, а её мать пригрозила подать в суд на издание за клевету. После этого журнал разработал обширные процедуры фактчекинга, которые стали неотъемлемой частью его репутации начиная с 1940-х годов. В 2019 году издание Columbia Journalism Review заявило, что «ни одно другое издание не отличалось более тщательной проверкой фактов». По состоянию на 2010 год в журнале работало 16 фактчекеров.