«Туре́цкая ба́ня» () — последняя значительная картина французского художника Жана Огюста Доминика Энгра. Тондо диаметром 110 см по состоянию на 2013 год находилось в 60-м зале на втором этаже галереи Сюлли в Лувре (инв. № R.F. 1934). На картине изображены обнажённые женщины в экзотической обстановке гарема.

История Картина написана в 1862—1863 годах, когда художнику было 83 года. Этой картиной он подвёл своеобразный итог развития жанра ню, одного из главных жанров в своём творчестве. Энгр — наиболее последовательный представитель академического искусства, отдававший дань «помпейскому» стилю и стилизациям под средневековье (стиль «трубадур»). «Превыше всего он ставил античность; линию, точный рисунок считал важнее цвета. В его индивидуальном стиле академизм переходил в салонность, подчас в слащавую красивость, и только в лучших произведениях мастерство удерживало художника на этой зыбкой грани» Власов В. Г. «Турецкая баня» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 685 .

Французские романтики отзывались о творчестве Энгра крайне жёстко. В частности, Э. Делакруа писал: «Видел выставку Энгра. В этом торжественном показе преобладает смешное — это вполне достаточное доказательство недостатка ума; усилие и претензия чувствуются во всём, нет ни проблеска естественности… он всегда смотрит в одну точку… ни малейшей логики и никакого воображения» Делакруа Э. Дневник: В 2 т. — М.: Изд-во АХ СССР, 1961. — Т. 2. — С. 11.

Художник начал работу в 1859 году, и вначале картина была прямоугольной. В этом же, 1859 году, её приобрёл принц Жозеф Бонапарт. Однако некоторое время спустя Энгр возобновил работу над картиной и превратил её в тондо, одновременно переписав некоторые фигуры. Энгр подписал картину и поставил на ней дату: 1862, хотя он вносил изменения и в 1863 году Prat L.-A. Ingres. Milan: 5 Continents, 2004. isbn 88-7439-099-8 . Подпись художник дополнил указанием на свой возраст: «Aetatis LXXXII». Картина находилась в частной коллекции турецкого посланника в Париже Халил-Бея, коллекционировавшего произведения эротического искусства. Ему, в частности, принадлежало ставшее впоследствии знаменитым произведение Гюстава Курбе «Происхождение мира». Публика получила возможность увидеть картину только в 1905 году во время ретроспективного показа, посвящённого творчеству Энгра. В 1911 году произведение было передано в Лувр Обществом друзей Лувра при содействии .

Композиция картины

Композиция с обнажённой натурой выполнена в полном соответствии с академическими канонами. Энгр изобразил охваченных истомой женщин, лежащих в ленивых, расслабленных позах, а также восточный танец обнажённой красавицы на втором плане. Картина погружает зрителя в замкнутую атмосферу сладострастия и праздности восточного гарема. В «Турецкой бане», продолжая тему турецкого сераля в стиле «тюркри» (турецком), стареющий художник весьма наивно решил изобразить под видом наложниц всех женщин, которых он знал в течение жизни. Эротическую тему он претворил с достойной чувственностью, заимствовав позы и движения фигур со своих прежних картин, а зарисовки с натуры подвергнув последовательной идеализации. Квадратный формат картины в процессе работы Энгр переделал в круглый — тондо, вероятно почувствовав необходимость ответить форматом на манерную пластику фигур.

На первый взгляд композиция «Турецкой бани» производит впечатление беспорядочного скопления обнажённых тел. Замысел художника для зрителя раскрывается постепенно. Выбрав форму тондо, художник строит пространство в виде сферы. Формат круга «откликается» пластикой многочисленных закругляющихся линий. Центральная женская фигура, видная со спины, играющая на лютне — почти полное повторение «Купальщицы Вальпинсона» (иное название «Большая купальщица», 1808). Спина женщины в чалме, играющей на музыкальном инструменте, будто бы выступает из плоскости картины, усиливая впечатление сферичности. Поза танцующей фигуры отдалённо напоминает Анжелику, освобождённую Роже с картины, созданной Энгром в 1839 году. Здесь же можно найти персонажей «Большой одалиски», «Одалиски и рабыни» (1839, 1840). Кеннет Кларк писал о почти «удушающем» впечатлении, которое производит картина: «Художник наконец позволил себе дать волю чувствам и всё, что косвенно выражала рука Тетии или ступня Одалиски, теперь обрело открытое воплощение в пышных бёдрах, грудях и роскошных сладострастных позах».

Две женские фигуры, полулежащие справа, не имеют аналогов в западном изобразительном искусстве. По мнению Кларка, в «Турецкой бане» обнажённые женщины вызывают реминисценцию со скульптурой храмов Южной Индии. Навязчивая пластика рисунка и «гладкая» моделировка тел дополняют однообразный золотистый колорит картины — тон наготы, который слегка оживляется включением пятен синего, красного и лимонно-жёлтого цветов. Их сочетание повторяется в натюрморте на первом плане, где на низком столике изображены коробочки и флаконы с притираниями и духами H. Ebert. Jean Auguste Dominique Ingres. Berlin: Henschelverlag, 1982. S. 28. Картину высоко оценивали искусствоведы Жан Кассу, Жан Алазар, критик Гаэтан Пикон. Автор двухтомника «История Французской живописи» Пьер Франкастель считал «Турецкую баню» лучшим произведением Энгра.

Выставка одной картины в Лувре «Турецкая баня» стала первой картиной, которой Лувр в 1971 году открыл серию «выставок-досье», где центром экспозиции становилось одно живописное произведение. Перед выставкой была проделана обширная работа по исследованию и реставрации картины, сбору и тщательному изучению материалов, связанных с её созданием. Были подняты темы влияния на Энгра работ других мастеров и воздействия «Турецкой бани» на дальнейшее развитие изобразительного искусства. Из 82 позиций в каталоге выставки 62 — подготовительные наброски и этюды Энгра, а также работы предшественников, под влиянием которых художник создавал своих персонажей. Завершающий раздел экспозиции был составлен из 20 картин и рисунков, где в большей или меньшей степени отразились впечатления художников XX века от «Турецкой бани». Среди них — четыре рисунка Пабло Пикассо, созданные в период 1918—1968 годов. Для того, чтобы подчеркнуть центральное положение в выставке именно картины Энгра, некоторые из экспонатов были представлены фотографиямиБерезина В. Н. Жан-Огюст-Доминик Энгр. — М.: Изобр. иск-во, 1977. — С. 223Вопросы комплексного исследования художественных музеев. Сборник научных трудов / Гос. Рус. музей; [Редкол.: Гусев В. А. (отв. ред.) и др.] — Л.: ГРМ, 1986. — С. 71.

Фильмография «Очарованный взгляд», фильм из цикла «Палитры» (Франция, 1991).

Примечания

Литература Березина В. Н. Жан-Огюст-Доминик Энгр. — М.: Изобр. иск-во, 1977. — С. 203—206, 223. Вопросы комплексного исследования художественных музеев. Сборник научных трудов / Гос. Рус. музей; [Редкол.: Гусев В. А. (отв. ред.) и др.] — Л.: ГРМ, 1986. — С. 71

Ссылки

Категория:Картины Энгра Категория:Картины 1862 года Категория:Картины из собраний Лувра Категория:Картины с обнажёнными женщинами Категория:Картины в стиле ориентализм Категория:Появились в 1862 году во Франции