Психоаналитическая теория кино — один из подходов в теории кино, который ставит себе целью исследовать подсознательное режиссёра фильма, его героев и иногда — аудитории. Психоаналитическая теория кино тесно связана с критической теорией, марксистской теорией кино и аппаратной теорией кино. В рамках данного подхода выделяют Первую волну, которая возникла в 1960—1970-х годах, и Вторую волну, популярность которой пришлась на 80-90-е годы.

Предыстория Психоаналитическая теория кино берет свои истоки в работах Зигмунда Фрейда и Жака Лакана. Психоанализ зародился одновременно с кинематографом — в 1895 году была написана работа Фрейда «Изучение истерии», и в том же году братья Люмьер изобрели кинопроектор. Основатель психоанализа, однако, мало ценил кинематограф как искусство и не обращал внимания на его развитие. Так, в 1925 году он без колебаний отверг предложение голливудского продюсера Самюэла Голдвина принять участие в работе над фильмом за $100.000. Писатель и поэт Андре Бретон, считающийся основоположником сюрреализма, увидел в кинематографе средство выражения подсознательного. Уже тогда с помощью кино можно было рассказывать истории, используя наложения кадров друг на друга, замедление движения и другие кинематографические приемы. Сюрреалисты видели в этом подражание сновидениям. Однако серьезные научные попытки совместить теории психоанализа и кино получили распространение лишь после Второй мировой войны.

Первая волна В начале 1970-х годов Кристиан Мец и Лаура Малви исследовали значение взгляда в кинематографе. Согласно Мецу, во время просмотра фильма зритель идентифицирует себя с самой камеройLapsley, p. 82-4 — даже осознавая, что все происходящее на экране, по сути, срежиссировано. В работах Лауры Малви вводится в научный оборот понятие мужской взгляд и анализируется связь этого понятия с фетишизмом и бессознательным патриархального общества.Lapsley, p. 77-8

Вторая волна Зарождение второй волны психоаналитической теории кино связано с именем Жаклин Роуз, обратившей внимание на отсутствие со стороны зрителя так называемого объекта а, занимавшего важное место в работах Лакана.

Тогда же произошла и революция в феминистической теории кино — её ознаменовала вышедшая в 1995 году книга Брахи Эттингер The Matrixial Gaze, в которой Браха ввела понятие женский взгляд, обозначила его отличия от «мужского взгляда». В книге были проанализированы труды Зигмунда Фрейда, Жака Лакана, а также кинофильмы, авторами которых являлись как женщины — например, Шанталь Акерман, так и мужчины — например, Педро Альмодовар.

Примеры в кинематографе Популярные кинофильмы, часто становящиеся объектом исследования теоретиков кино в призме психоанализа:

«Женщина в окне» (Фриц Ланг) «Головокружение» (Альфред Хичкок) «Земляничная поляна» (Ингмар Бергман) «Восемь с половиной» (Федерико Феллини) «Заводной апельсин» (Стэнли Кубрик) «Скромное обаяние буржуазии» (Луис Бунюэль) «Сияние» (Стэнли Кубрик)

Критика Критика психоаналитической теории кино неразрывно связана с критикой самого психоанализа как психологической теории. Многие специалисты из области нейробиологии, когнитивной психологии , философии науки и теории познания считают, что методы и теории психоанализа не имеют под собой научных оснований, а сам психоанализ зачастую рассматривают как псевдонаучную теорию. Эта критика отражается и на основанной на психоанализе теории кино.

См. также

Примечания

Источники

Ссылки «Psychoanalytical film theory» Bibliography on film and psychoanalytic theory, film and dreams via UC Berkeley Media Resources Center Bibliography — from The 3rd European Psychoanalytic Film Festival Bibliography — European Psychoanalytic Film Festival (epff) website

Категория:Теория кино