Собор Санта-Мария-дель-Фьоре () — кафедральный собор во Флоренции, столице Тосканы, самое знаменитое из архитектурных сооружений флорентийского кватроченто. Находится в центре города, на Соборной площади. Церковь была заложена 8 сентября 1296 года в день Рождества Пресвятой Девы Марии и посвящена в 1412 году «Святой Деве Марии с цветком лилии в руке» (Santa Maria del Fiore; цветок ириса, или Геральдическая лилия, является символом Непорочной Девы, атрибутом Благовещения и гербом города Флоренция) Paolucci. L’chiese di Firenze. Firenze, 1975. — P. 10 Фёдорова Е. В. Рим. Знаменитые города Италии. Флоренция. Венеция. Памятники истории и культуры. — М.: Изд-во Московского университета, 1985. — С. 209—210 .
История строительства собора Дуомо воздвигли на месте старой церкви Святой Репараты (Санта-Репарата), которая к концу XIII столетия, согласно документам того времени, стала разрушаться. Её остатки разобрали до фундамента в 1375 году (фундамент раскрыт позднейшими раскопками). Флорентийцы задумали возвести огромный собор, свидетельствующий о «великом патриотизме», мощи и процветании города, не заботясь о расходах. Первый камень был заложен в присутствии легата папы Бонифация VIII, кардинала Пьетро Валериано Дурагерра, «епископов, всего духовенства, но также и подеста, капитанов, приоров и других должностных лиц города» Фёдорова Е. В. — С. 210 . Мозаика на контрфасаде храма, изображающая Коронование Марии и скульптурный цикл Арнольфо ди Камбио на внешнем фасаде, посвящённый истории Девы Марии, подтверждает, что, следуя примеру французских готических соборов, новый собор был посвящен Мадонне, однако старое название «Санта-Репарата» использовали ещё длительное время Cadei А. Il triconco, l’ottagono e altri ascendenti medievali del progetto di Santa Maria del Fiore, in Arnolfo di Cambio e la sua epoca: costruire, scolpire, dipingere, decorare. — Roma: Viella, 2006. ISBN 978-88-8334-242-4 — Р. 43 .
Процветающая Флоренция должна была превзойти в величии кафедральные соборы своих главных тосканских соперников — Сиену и Пизу, храмом бо́льшим в размере и богаче украшенным. В результате флорентийский собор к моменту завершения постройки в 1434 году стал самым большим в Европе после собора Святого Петра в Риме: в нём может разместиться 30 000 человек. Длина главного нефа храма — 149,28 м (собора Св. Петра — 186 м).
Строительство поручили самому крупному архитектору того времени Арнольфо ди Камбио. В 1296 году он построил масштабную модель будущего храма из кирпича высотой 4,6 м и длиной 9,2 м. Над средокрестием он задумал возвести большой купол по примеру Пантеона в Риме, но в 1302 году архитектор скончался, успев возвести только часть стен. В Музее произведений искусства Собора хранится рисунок фасада, сделанный Арнольфо ди Камбио, который должны были украшать статуи в нишах — необычное решение для того времени. Дальнейшие работы многократно прерывались и возобновлялись на протяжении десятилетий под руководством многих архитекторов, среди которых были Джотто ди Бондоне, Франческо Таленти и Джованни ди Лапо Гини.
После смерти Арнольфо ди Камбио в 1302 году строительство собора приостановилось на тридцать лет. В 1330 году в крипте церкви Санта-Репарата обнаружили мощи почитаемого во Флоренции епископа святого Зиновия Флорентийского, что придало работам новый импульс. В 1331 году Гильдия торговцев шерстью () взяла под своё попечение строительство и назначила главным архитектором Джотто ди Бондоне, которому помогал Андреа Пизано. Джотто представил проект кампанилы (колокольни) и ему удалось начать строительство, но в 1337 году он скончался. Андреа Пизано продолжил работы, но и он умер во время эпидемии чумы в 1348 году, и работы снова приостановились.
С 1349 года работы были возобновлены под руководством Франческо Таленти, который закончил кампанилу и расширил площадь строительства, апсиды и трансепт. В 1359 году место Таленти занял Джованни ди Лапо Гини (1360—1369), разделивший главный неф аркадами на четыре квадратных в плане пролёта. Другие архитекторы, участвовавшие в строительстве: Альберто Арнольди, Джованни д’Амброджо, Нери ди Фьораванте и Орканья. К 1375 году старая церковь Санта-Репарата была снесена, к 1380 году был окончен неф, а к 1418 году оставалось только возвести купол Флоренция. Искусство и история. — Firenze: Editrice Bonechi, 1989. — Pp. 51—57.
Работы закончились в 1436 году, и церковь была торжественно освящена папой Евгением IV 25 марта, на флорентийский Новый год (День Благовещения Марии, или «ab Incarnatione» — от зачатия Иисуса), подарившим флорентийцам по этому случаю золотую розу. С этого момента новый храм постоянно использовался для самых важных флорентийских праздников: как место торжественных богослужений и городских собраний. Здесь проводились публичные чтения «Божественной комедии» Данте Алигьери, здесь состоялся Флорентийский церковный собор, перенесённый в 1439—1442 годах из Феррары во Флоренцию, временно объединивший западную и восточную церкви. В XV веке собор был местом проповедей доминиканского монаха Джироламо Савонаролы. Во время заговора Пацци в 1478 году в соборе во время литургии было совершено покушение на Лоренцо Медичи и его брата Джулиано. Организатором покушения был папа Сикст IV. В результате нападения Джулиано Медичи был убит, а Лоренцо спасся в одной из сакристий собора.
Грандиозный собор обозначил своеобразный рубеж, отделивший архитектурные традиции средневековья от принципов строительства эпохи Возрождения. Однако главный фасад храма остался недостроенным. В интерьере храма было пустынно, как отметил посетивший собор в XVII веке стольник П. А. Толстой:
В конце XVI века великий герцог Тосканы Франческо I приказал разобрать старый фасад и построить его заново. Проект фасада собора в виде деревянной модели, представленной в 1636 году архитектором Г. Сильвани не был принят Wittkower R. Art and Architecture Italy. 1600—1750. — Pelican History of Art. — Penguin Books, 1980. — Рp. 301—303. До XIX века главный фасад и часть боковых стен стояли без облицовки. В 1887 году под руководством архитектора Эмилио де Фабриса (1808—1883) фасад храма был оформлен в стиле флорентийской неоготики с учётом традиции инкрустационного стиля. Средства на эти работы предоставил русский промышленник и меценат, представитель знаменитой семьи, П. П. Демидов, ставший почётным гражданином Флоренции. На фасаде, справа от центрального портала, размещён его семейный герб.
Архитектура Собор впечатляет своими огромными размерами: наружная длина собора — 153 метра, ширина трансепта — 90 метров, ширина нефов — 38 метров, высота сводов — 45 метров, высота купола изнутри — 90 метров, общая высота купола с крестом — 114,5 метров, диаметр купола — 42,2 метра. Общая площадь — 8300 квадратных метров. Однако эта громада находится в тесноте средневековой застройки и плотно окружена прилегающими зданиями, из-за чего полностью обозреть архитектуру храма с одной точки зрения невозможно. Тем не менее, неожиданное впечатление от выхода на «Piazza del Duomo» с одной из прилегающих улиц остаётся достаточно сильным.
Здание собора вместе с колокольней Джотто и Баптистерием представляет собой часть монументального ансамбля. Ранее расположенный на западной стороне Соборной площади баптистерий Сан-Джованни играл в этом ансамбле замыкающую роль, однако в XIX веке площадь позади Баптистерия была расширена, и он оказался в её центре. Архитектор и теоретик искусства Адольф фон Гильдебранд негодующе писал о таком неверном решении, в результате которого ансамбль был нарушен, зрительно потерялась сама площадь, а здание баптистерия стало похожим на «оставленный не на своём месте шкаф», он стал «бессмысленным: на него натыкаешься, как на препятствие, и непосредственное впечатление от собора уничтожается» Гильдебранд А. К пониманию художественной связи архитектурных ситуаций // Проблема формы в изобразительном искусстве и собрание статей. — М.: Изд-во МПИ, 1991. — С. 150—152..
Храм имеет базиликальный план в виде латинского креста: три нефа, трансепт и триконх: три пятигранных апсиды с восточной стороны. Над средокрестием высится восьмигранный параболический купол, созданный по проекту Филиппо Брунеллески. Наружная облицовка стен со всех сторон самого собора, Баптистерия и кампанилы выполнена из разноцветных мраморных панелей геометрического рисунка различных оттенков: белого мрамора (из Каррары), зелёного (из Прато) и розового (из Мареммы) — так называемый инкрустационный стиль, типичный для архитектуры средневековой и ренессансной Тосканы.
Главный, западный фасад храма представляет собой своеобразную стилизацию XIX века под готический стиль: три портала со стрельчатыми вимпергами, три окна-розы, большое и два малых. В рельефах тимпанов вимпергов представлены сюжеты из жизни св. Девы Марии, в центральном портале: Мадонна во Славе (Маньификат); в люнетах порталов, слева направо, — мозаичные композиции: Милосердие, Мадонна с покровителями города, Вера. В верхней части фасада, под арочным карнизом наподобие машикулей — в нишах расположены статуи апостолов, в центре — Мадонна с Младенцем. В квадратных кессонах над центральной розой расположены бюсты великих художников прошлого, а в центре тимпана центрального фронтона — тондо с изображением Бога-Отца, работы Аугусто Пассальи.
Левая боковая дверь северной стороны Флорентийского собора, выходящая на Виа Рикасоли получила название Порта делла Мандорла. Она была оформлена с 1391 по 1423 год с участием разных скульпторов, в том числе Донателло, Антонио и Никколо ди Пьеро Ламберти, Джованни д’Амброджо, Якопо ди Пьеро Гуиди, Пьеро ди Джованни Тедеско и, прежде всего, Нанни ди Банко, который создал рельеф в треугольном тимпане с изображением Вознесения Мадонны (Ассунты) в мандорле, которую несут ангелы, что и послужило причиной названия. Мозаику «Благовещение Марии» в люнете портала выполнили по рисунку Доменико Гирландайо (1490).
Интерьер Собор не имеет боковых капелл, поэтому внутреннее пространство храма воспринимается особенно обширным и светлым, в том числе из-за больших круглых окон верхнего яруса центрального нефа. Опорные пилоны собраны из раскрепованных пилястр. Тёмный тон известняка пьетра-серена, как и в стрельчатых нервюрах сводов, эффектно контрастируют с побелкой стен. Пол выложен полихромной мраморной мозаикой — работа Баччо д’Аньоло, завершённая с 1526 по 1560 год его сыном Джулиано, Франческо да Сангалло и другими мастерами.
Витражи окон и мозаики были созданы по большей части между 1434 и 1455 годами по рисункам Лоренцо Гиберти, Донателло, Гаддо Гадди, Андреа дель Кастаньо. Они изображают персонажей Ветхого и Нового Завета, сцены из жизни Девы Марии.
В 1688 году был разобран хор работы Луки делла Роббиа и Донателло, а в результате реконструкции 1842 года было удалено многое из следов прошлого; от этого пространство храма и приобрело столь необычный вид. Уцелевшие фрагменты внутреннего убранства собора ныне хранятся в Музее произведений искусства Собора (Museo dell’Opera del Duomo).
Сразу при входе, на левой стене обращают на себя внимание две фрески, искусно имитирующие средствами почти монохромной росписи с эффектами кьяроскуро скульптуру «кавалло» — конных монументов-надгробий. Первая выполнена Паоло Уччелло (1436), она изображает кондотьера Джованни Акуто (Джона Хоквуда). Вторая, изображающая кондотьера Никколо да Толентино, выполнена Андреа дель Кастаньо (1456). Высокие постаменты конных монументов сделаны в форме надгробий, восходящих к античным саркофагам и конной статуе Марка Аврелия на Кампидольо (Капитолийском холме в Риме) Флоренция. Искусство и история. — P. 55 .