miniaturadaimagem| Uma pintura de parede na Casa do Centenário apresenta a mais antiga representação conhecida do Vesúvio A Casa do Centenário foi a casa de um rico morador de Pompeia, preservada pela erupção do Monte Vesúvio em 79 d.C. A casa foi descoberta em 1879,Massimiliano David, "A Chronology of the Excavations in Pompeii," in Houses and Monuments of Pompeii: The Works of Fausto and Felice Niccolini (Getty, 2002, originally published in Italian 1997), p. 219. e recebeu seu nome moderno para marcar o 18º centenário do desastre.August Mau, Pompeii: Its Life and Art, translated by Francis W. Kelsey (Macmillan, 1907), p. 348; Roger Ling, "A Stranger in Town: Finding the Way in an Ancient City," Greece & Rome 37 (1990), p. 204. Construída em meados do século II a.C,Wilhelmina F. Jashemski, "The Vesuvian Sites before A.D. 79: The Archaeological, Literary, and Epigraphical Evidence," in The Natural History of Pompeii (Cambridge University Press, 2002), p. 7; Jean Pierre Adam, Roman Building: Materials and Techniques (Routledge, 1999), p. 143. está entre as maiores casas da cidade, com banheiros privativos, um ninfa,James L. Franklin, Jr., Pompeis Difficile Est: Studies in the Political Life of Imperial Pompeii (University of Michigan Press, 2001), p. 147. um tanque de peixes (piscina),James Higginbotham, Piscinae: Artificial Fishponds in Roman Italy (University of North Carolina Press, 1997), pp. 22, 269. e dois átrios.Michele George, "Repopulating the Roman House," in The Roman Family in Italy: Status, Sentiment, Space (Oxford University Press, 1999), p. 307; Adam, Roman Building, p. 618. A casa passou por uma reforma por volta de 15 d.C, altura em que o complexo de banho e a piscina foram adicionados. Nos últimos anos antes da erupção, várias salas foram extensivamente redecoradas com várias pinturas.John R. Clarke, Looking at Lovemaking: Constructions of Sexuality in Roman Art 100 B.C.–A.D. 250 (University of California Press, 1998, 2001), p. 161.
Embora a identidade do proprietário da casa ilude a certeza, foram apresentados argumentos para Aulus Rustius Verus ou Tiberius Claudius Verus, ambos políticos locais.Mau, Pompeii: Its Life and Art, p. 559, was a proponent of Claudius Verus, citing CIL IV.5229. Matteo Della Corte argued for Rusticus Verus, as discussed by Franklin, Pompeis Difficile Est, p. 134. Franklin finds Rusticus more likely than Claudius.
Entre as pinturas variadas preservadas na Casa do Centenário, está a mais antiga representação conhecida do Vesúvio,Annamaria Ciarallo, Gardens of Pompeii («L'Erma» di Bretschneider, 2001), p. 22; Haraldur Sigurdsson, "Mount Vesuvius before the Disaster," in The Natural History of Pompeii, p. 31. e também cenas eróticas explícitas em uma sala que pode ter sido projetada como um "clube sexual" particular.Thomas A.J. McGinn, The Economy of Prostitution in the Roman World: A Study of Social History and the Brothel (University of Michigan Press, 2004), pp. 164–165. The room is most often taken to be one of the bedrooms (cubicula), which are sometimes decorated with erotic art in private Roman houses.
Site e recursos Para fins de estudo arqueológico e histórico, Pompeia é dividida em nove regiões, cada uma das quais contém quarteirões numerados (ínsulas). Dentro de um quarteirão, as portas são numeradas no sentido horário ou anti-horário;Ling, "A Stranger in Town," p. 204. a casa do centenário é numerado IX.8.3-6.Kathryn Gutzwiller, "Seeing Thought: Timomachus' Medea and Ecphrastic Epigram," American Journal of Philology 125 (2004), p. 376 (= Schmidt 13). Pertence ao luxuoso período do "tufo" da arquitetura de Pompeia, caracterizado pelo uso de tufos vulcânicos cinza de grão fino, extraídos em torno de Nuceria.Jashemski, "The Vesuvian Sites before A.D. 79," p. 7.
Dos dois átrios, o maior leva aos quartos mais bem decorados. O átrio menor pode ter sido para acesso privado a famílias e serviços.George, "Repopulating the Roman House," p. 307; Adam, Roman Building, p. 618. O triclinium ou a sala de jantar estavam situados para que o hóspede de honra pudesse ver o jardim fechado.See a plan of the house with the view as construed by John R. Clarke, The Houses of Roman Italy, 100 B.C.–A.D. 250: Ritual, Space, and Decoration (University of California Press, 1991), p. 18. A sala de jantar era decorada com hastes verticais entrelaçadas com gavinhas nas quais os pássaros se empoleiram, com candelabros adornados com folhas nos painéis intermediários.Roger Ling, Roman Painting (Cambridge University Press, 1991, 2006), p. 82. A casa possuía sua própria padaria, localizada em uma adega sob os alojamentos no lado oeste.James L. Franklin, Pompeii: The Casa del Marinario and Its History («L'Erma» di Bretschneider, 1990), p. 42. esquerda|miniaturadaimagem| Pintura erótica na parede do "sex club", com danos revelando alvenaria sob os painéis pintados Um grafite na latrina usa a rara palavra cacaturitCIL 4.5242. ("quer cagar") encontrada também uma vez nos Epigramas de Marcial.Martial, 11.77: "In privies Vacerra consumes the hours; the whole day does she sit; Vacerra wants to dine, she does not want to shit (In omnibus Vacerra quod conclavibus / consumit horas et die toto sedet, / cenaturit Vacerra, non cacaturit); Craig Williams, A Martial Reader: Selections from the Epigrams (Bolchazy-Carducci, 2011), p. 124. Outro registra a tentativa de liberdade de um escravo: "Officiosus escapou em 6 de novembro do consulado de Druso Júlio César e Marco Júnio Silano" (15 d.C).CIL IV.5214; Antonio Varone, "Voices of the Ancients: A Stroll through Public and Private Pompeii," in Rediscovering Pompeii («L'Erma» di Bretschneider, 1990), p. 33.
Foi sugerido que uma sala isolada (número 43), decorada com cenas explícitas de relações entre homens e mulheres, funcionasse como um "clube sexual" privado. Os hóspedes teriam entrado no átrio menor e mais privado, depois passados por um corredor e através de um triclínio e uma antecâmara para alcançá-lo.McGinn, The Economy of Prostitution, pp. 164–165; discussion of his theory of "sex clubs" in general at Pompeii, pp. 157–166, including literary evidence. McGinn finds the House of the Centenary along with the House of the Vettii to offer the best examples of potential sex-club facilities. See also Clarke, Looking at Lovemaking, p. 161ff. Algumas salas semelhantes nas casas de Pompeia sugerem que a intenção era criar o ambiente de um bordel em uma casa, para festas nas quais os participantes desempenhavam o papel de prostituta ou cliente ou para as quais prostitutas reais eram contratadas para entreter os convidados.McGinn, The Economy of Prostitution, p. 158–159. Some houses had suites that may have functioned as actual brothels; these, however, were like an attached shop (taberna) that might be leased out for business. They lacked interior access to the house, and had only an entrance to the street to admit paying clients indiscriminately. Uma pequena abertura estranhamente posicionada na parede pode ter sido uma abertura para voyeurismo.John Pollini, "The Warren Cup: Homoerotic Love and Symposial Rhetoric in Silver," Art Bulletin 81.1 (1999), pp. 39–40. Pollini describes the room as a "private brothel". Outros estudiosos categorizam a Sala 43 simplesmente como um quarto (cubículo), que geralmente apresentava imagens eróticas,Nigel Spivey and Michael Squire, Panorama of the Classical World (Thames & Hudson, 2004), p. 56; William E. Dunstan, Ancient Rome (Rowman & Littlefield, 2011), p. 262. e acham desnecessário concluir que o entretenimento sexual foi oferecido aos hóspedes de lá.Clarke, Looking at Lovemaking, p. 169.
Arte miniaturadaimagem| Pintura de uma fonte, do ninfaeum A Casa do Centenário é conhecida por sua grande e diversificada coleção de pinturas nos estilos Terceiro e Quarto Pompeia. O nymphaeum do jardim é um exemplo particularmente rico de combinar pintura com elementos arquitetônicos para criar o ambiente de uma casa de campo.Christine Kondoleon, Domestic and Divine: Roman Mosaics in the House of Dionysos (Cornell University Press, 1995), p. 321. Um corpo de água cheia de uma variedade de peixes e animais marinhos foi "dramaticamente" pintada no parapeito que circundava as quatro paredes do ninfaeum; várias espécies são representadas com precisão suficiente para serem identificadas.David S. Reese, "Marine Invertebrates, Freshwater Shells, and Land Snails: Evidence from Specimens, Mosaics, Wall Paintings, Sculpture, Jewelry, and Roman Authors," in The Natural History of Pompeii, pp. 275, 281–282, 284, 290, 302, 305, 309, 310; Liliane Bodson and David Orr, "Amphibians and Reptiles: Evidence from Wall Paintings, Mosaics, Sculpture, Skeletal Remains, and Ancient Authors," in The Natural History of Pompeii, pp. 330, 333, 338, 340, 342. A parte inferior da parede é pintada para parecer uma balaustrada com hera crescendo, com pássaros e lagartos abaixo. Fontes com bases de esfinge são pintadas nas cenas dos jardins, e a parede ao redor da entrada mostra parques de jogos; em primeiro plano, há uma fonte real, com um acabamento falso para parecer mármore raro, do qual a água teria escorrido por camadas até uma bacia.Paul Zanker, Pompeii: Public and Private Life, translated by Deborah Lucas Schneider (Harvard University Press, 1998, originally published 1995 in German), p. 189. Abaixo dos degraus e acima da piscina do jardim, havia uma pintura de um deus do rio coroado de junco, não mais visível.Wilhemina F. Jashemski, Frederick G. Meyer, and Massimo Ricciardi, "Plants: Evidence from Wall Paintings, Mosaics, Sculpture, Plant Remains, Graffiti, Inscriptions, and Ancient Authors," in The Natural History of Pompeii, p. 91. A composição foi caracterizada como um "grotesco pot-pourri", um conjunto de elementos desejáveis porque representam o estilo de vida da vila rural.Zanker, Pompeii: Public and Private Life, p. 189. Aqui e em espaços decorados de maneira semelhante em Pompeia, o proprietário se preocupa em exibir tamanho e quantidade, e não um todo harmonioso.Zanker, Pompeii: Public and Private Life, pp. 189–190.
A sala ao norte do peristilo apresentava uma hera delicada e trepadeiras estilizadas como decoração.Jashemski, Meyer, and Ricciardi, "Plants," in The Natural History of Pompeii, p. 113. Patos e folhas de lótus também aparecem juntos como motivos decorativos.Jashemski, Meyer, and Ricciardi, "Plants," in The Natural History of Pompeii, p. 131. Uvas e viticultura aparecem por toda a casa, como em uma cena de cupidos colhendo uvas.Jashemski, Meyer, and Ricciardi, "Plants," in The Natural History of Pompeii, p. 172. As pinturas de caça são do pintor pompeiano Lucius.Lawrence Richardson, A Catalog of Identifiable Figure Painters of Ancient Pompeii, Herculaneum, and Stabiae (Johns Hopkins University Press, 2000), p. 149.
Pintura mitológica Os assuntos mitológicos incluem Teseu como vitorioso sobre o Minotauro, Hermafrodito e Sileno,Richardson, A Catalog of Identifiable Figure Painters, p. 104. Hércules e Télefo, e de Orestes e Pilões antes de Toas.James Zetzel, "Plato with Pillows: Cicero on the Uses of Greek Culture," in Myth, History and Culture in Republican Rome: Studies in Honour of T.P. Wiseman (University of Exeter Press, 2003), p. 118. Outra sala apresenta Selene e Endimião, uma Vênus Piscatrix (" Vênus Pescadora") e "ninfas flutuantes".Lawrence, A Catalog of Identifiable Figure Painters, p. 168. esquerda|miniaturadaimagem| Mônada flutuante
Baco e Vesúvio