Раѓањето на италијанската филмска индустрија датира помеѓу 1903 и 1909 година, а периодот на голема слава бил достигнат во 1914 година . Во овој период Италија била авангардна земја, каде што најверојатно бил создаден долгометражниот филм како што го знаеме денес. .

Првите продуцентски компании мини|Филм Медуза, брендирана слика, 1916 година лево|мини| Étienne-Jules Marey во Неапол За време на неговиот престој во Неапол во 1888 година, францускиот пронаоѓач Етјен-Жил Мари, со својата хронофотографија, создал краток филм во Фараљони со наслов Бран, Неаполски залив Barbagallo, op. cit., pagina 139. Киното во Неапол пристигнало три месеци по неговото создавање од страна на браќата Лимиер, (и покрај то што во неаполската престолнина Меноти Катанео патентирал слична машина Generoso Picone, I napoletani, Editori Laterza): на 30 март 1896 година во Салонот Маргерита се реализирала првата проекција на делата на француските браќа . Во 1896 година, компанијата Лумиер снима неколку филмови во неаполската провинција, меѓу кои и во главниот град, Подигање рибарски мрежи, Виа Марина и Санта Лучија Barbagallo, op. cit., pagina 140, со што практично станал еден од градовите со најстари кинематографски сведоштва.

Во мај 1898 година, Марио Реканати, се сметал за прв во Италија кој дистрибуирал и продавал филмови, го отворил првото кино во Галерија Умберто I на број 90 ; истата година, новиот изум бил искористен и за рекламни цели, постигнувајќи таков успех што ја загрижил Полицијата во Неапол Barbagallo, op. cit., pagina 141 .

Во првите години на дваесеттиот век, првата италијанска филмска компанија Титанус (оригинално Монопол Ломбардо ) Repubblica.it се создала токму во градот, во квартот Вомеро. Основана од Густаво Ломбардо во 1904 година, таа е најголемата и веројатно најпозната филмска куќа во земјата .

Првиот краткометражен филм го направил Роберто Тронконе кој го снимил Враќањето на кочиите од Монтевержин во 1900 година; тој ја снимил Ерупцијата на Везув која доживува голем успех меѓу населението и во 1907 година го проектирал Злосторството на Фонтанелите во Сала Елге на улица Поерио, кој се сметал за прв филм произведен во Неапол Prima di Cinecitta' Le Origini del Cinema a Napoli napolinelcinema.it .

Прво кинетоскопот на Едисон (1 јуни 1895 година), а потоа кинеографот и кинематографот, во Палермо ги имале првите претстави на екранот на островот. Во 1905 во Палермо се појавува Лукарели Филм, првата сицилијанска продукциска куќа основана од Рафаело Лукарели и поврзана со французинката Пате, која за време на својата активност создала шеснаесет играни филмови до средината на дваесеттите години од XX век. Истовремено, се создало и првото сицилијанско кино ''Едисон Саал'', официјално основано од самиот Лукарели во октомври 1905 година. Во исто време, во главниот град на Сицилија, биле основани Аѕури Филм од Паоло Аѕури и Лумен Филм, италијанско-швајцарска компанија, од Алберт Рот-де-Маркус, на кои се приклучуваат Глорија-Сикула и Доре Филм .

Во 1906 година во Неапол, градските весници, соочени со успехот на киното, (сведоци за тоа се дваесет и седумте кина), зборуваат за „епидемија“ Barbagallo, op. cit., pagina 142 : свеченото отворање на Меѓународното кино предизвикало немири, кои биле смирени од страна на полицијата и се планирало да се прошири Пјаца Карита за да се решат проблемите со сообраќајот предизвикани од постоењето на таа сала Barbagallo, op. cit., pagina 143 . Во 1908 година, шест од седумте филмски списанија објавени во Италија биле неаполски Barbagallo, op. cit., pagina 144, а списанието „Лукс“ на Густаво Ломбардо исто така било распространето и во странство Vittoria Ferrandino e Maria Rosaria Napolitano, op.cit., pag. 271 books.google.it . мини|Франческа Бертини во Асунта Спина, чиј ко-режисер е таа Во 1907-та година, со филмот Божицата на морето од Салваторе ди ЏакомоAgnese Palumbo, 101 donne che hanno fatto grande Napoli, Newton Compton Editori, го направила своето прво појавување во киното, глумицата Франческа БертиниFrancesca Bertini imdb.com, дефинирана од Меланија Г. Маѕуко «Несомнено кралица на италијанскиото немо кино»BERTINI, Francesca treccani.it: по потекло од Тоскана, но татко и е од Неапол се преселува во Неапол како мала каде го учи јазикот: ја сметале за прва дива на киното и нејзината слава била толку голема што поштата и стигнувала само со наведување на градот каде живеелаSergio Lori il romanzo del cinema italiano, citato in "Forse non tutti sanno che a Napoli..." di Maurizio Ponticello, Newton Compton Editori; била исто така и сценаристка со псевдоним Франк Берт.

Околу 1913 година, Џузепе ди Луго Vittoria Ferrandino e Maria Rosaria Napolitano, op.cit., pag. 273 books.google.it официјално ја формирал продуцентската куќа Полифилмс. За разлика од другите, дефинирани

„во поголемиот дел со мали димензии, подготвени со познати критериуми“

тоа претставувало „квалитативен скок“ LA STORIA DELLA PRIMA CINECITTÀ ITALIANA AL VOMERO vomeromagazine.net. Поради финансиски проблеми, продуцентската куќа, со седиште на улица Чимароза, ги продал своите објекти и студија на Густаво Ломбардо во 1919 година: тој, покрај издавачката работа во секторот, дистрибуирање филмови во странство и основање на Титанус, ги донел во Италија првите филмови на Чарли Чаплин во 1915 година и Нетолеранција на ДВ Грифит во 1916 година LOMBARDO, Gustavo treccani.it . Џан Пјеро Брунета го нарекол исклучок каде што

„недостасува во економската историја на италијанското кино за потеклото на фигурите tycoons, слични на холивудските на Мајер, Фокс, Голдвид или браќата Варнер.

Филм Дора била создадена околу 1909 година, подоцна станала Дора Филм, со Елвира Нотари како режисер, сценарист и продуцент, од чии дела Конгресната библиотека сочувала неколку копии од A Piedigrotta Elvira Notari. Quando il cinema era Donna briganti.infoGiuliana Bruno, Streetwalking on a Ruined Map: Cultural Theory and the City Films of Elvira Notari, Princeton University Press, pagina 402, отворајќи ја во 1925 година во Њујорк ла Дора Филм од Америка, за јавноста составена од емигранти NOTARI, Elvira treccani.it кои ќе можеле да ги гледаат со насловите Марија лудата жена, Крв и должност, Сиракот од Неапол и Од Пјаве to Trieste Il cinema Grande storia illustrata, Istituto geografico De Agostini - Novara, volume nove, pag. 198

до Трст„. Брунета ги дефинира неговите филмови

„приказни инспирирани од успешни познати песни, или од сценски (театарски) настапи, приказни за уличните момчиња и “деца“ кои се губат“.

Семејната продуцентска куќа, откако почнaла да ги прославува филмовите, продолжила да произведува филмови базирани на драми на Федерико Стела и Крешенцо Ди Мајо, под раководство на Елвира Нотари, со цел, според сеќавањето на нејзиниот син Едуардо, да направи неаполско кино»

Во останатиот дел од Италија, кинематографијата била позната уште од времето на браќата Лумиер. Во 1896 година, всушност, Виторио Калчина и Џузепе Филипи ги направиле првите историски филмови како италијански соработници на француската компанија.

Почнувајќи од раните 1900-ти, благодарение на интуицијата за економските придобивки што новото средство за забава се чинело дека ги гарантира, неколку филмски продуцентски куќи биле создадени и во централна и северна Италија, а неколку поважни се: Амброзио Филм, Чинез, Итала Филм и Милано Филмс.

Историски филм Од 1905 Чинез инаугурирал жанр кој го направил богатството на италијанските режисери и кој бил извезен низ целиот свет со голем успех, историскиот филм во костимот (подоцна наречен peplum).

Првиот филм од ваков вид бил Заземање на Рим, уреден од страна на Филотео Алберини.: тоа било дело од околу 15 минути, иновативно во содржината, но сé уште традиционално во техниката, составена од серија анимирани слики, кои сепак биле директно инспирирани од светот на уметноста, особено делата на сликарот Микеле Камарано. Во 1913 бил продуциран Quo vadis? di Енрики Гуацони.

Амбросио Филм го продуцирал филмот „Последните денови на Помпеја“ на Лујџи Маги во 1908 година, од кој во 1913 година била објавена втора верзија на Марио Касерини Prédal, cit., блокбастер со одлични визуелни ефекти, кој ја пресоздал вулканската ерупција, сцените од толпата и атмосферите на терор. Филмот го инаугурирал катастрофалниот жанр и исто така бил составен од серија анимирани слики без монтажа.

Успехот го мултиплицирал бројот на создадените историски филмови, кои предизвикале повторно да се појават на сцената речиси сите големи ликови од Стариот Рим и ренесансата, од историјата и митологијата, повторно да се родат на екранот.

Уметничката серија мини|Пеколот, Милански филмови, 1911 година Успехот на францускиот уметнички филм ги поттикнал Италијанците да го имитираат овој културен, спектакуларен, префинет облик на кино. Конкретно, филмот „Итала“ на Џовани Пастроне од Торино ја инаугурирал „Уметничка серија“ со филмот „Падот на Троја“, од 1911 година. Историските филмови почнале да го продолжуваат просечното времетраење на филмовите (кое во тоа време било најмногу десет минути), уште позначајно, и покрај тоа што техниката останала традиционална, со фиксирани и долги кадри од средината на теренот, кои ја имитирале визијата на театарски сцени.

Во 1911 година, Милано Филмс го создала првиот европски филм со голема книжевна и уметничка посветеност, Пеколот, а истата година следел и натпреварувачки филм од Хелиос филм на Велетри .

Пастроне и визуелно-фантастичната сцена Џовани Пастроне во Itala Film веќе имал снимено филм, кој се здобил со меѓународен успех, Падот на Троја од 1911 година , но сè уште користејќи ги класичните фиксни кадри. Охрабрен од добриот успех, тој се посветил на создавање на поамбициозно дело, како по времетраење (над два и пол часа филм), така и по спектакуларната сценографија, директно изведена од традицијата на најспектакуларните продукции на оперскиот театар, а и по новитетите во кинематографскиот јазик, со напуштање на фиксноста на камерата: Кабирија ( 1914 ). За овој филм биле избрани како соработници некои од најдобрите претставници од светот на културата од тоа време, како Габриеле Д'Анунцио и Илдебрандо Пицети .

Филмот постигнал огромен успех и побудил интерес и кај Американците, влијаејќи дури и врз познатиот режисер Дејвид В. Грифит .

Комични филмови Интересна била и продукцијата на комичните филмови, која ги имала како пионери, глумците со странско потекло: французинот Андре Дид кој го играл ликот на Кретинети, шегаџија, пијаница и женкар; француско-италијанскиот актер Фердинанд Гијом познат по неговата интерпретација на ликот на Полидор, наивен и месечев лик, на половина пат помеѓу маж и дете, кој се посветил на филмот „Пинокио“ од 1911 година, во совршена суспензија помеѓу фантазијата и реалноста; шпанецот Марсел Фабре со ликот на Робинет ; французинот Рејмонд Денди со ликот на Кри Кри .

Во наредните години им се придружиле италијанските актери, како пиемонтецот Ернесто Васер, толкувач на ликот Фрикот; Леа Џунки од Ромања, прва жена комичарка на италијанската кинематографија, снаа на Гијом и толкувач на ликот Леа ; Ералдо Џунки, син на Леа, еден од првите актери-деца во италијанската кинематографија, толкувач на комичниот лик Чинесино ; и други малолетни деца како неаполетанецот Џузепе Гамбардела со ликот на Чеко, Армандо Џелсомини со ликот Џоликер, Пачифико Аквиланти и Лоренцо Содерини, првиот и вториот толкувач на ликот Коко .

Дива-филмови и светски драми мини|Леда Гис . Од 1914 година се воспоставил нов жанр, светската драма, често базирана на текстови на Д'Анунцио или Хенри Батај. Филмовите базирани на новите диви, Лида Борели, Франческа Бертини и Лина Кавалиери, набрзо ги засениле спектакуларните филмови, наметнувајќи мелодраматични сценарија, полни со немилосрдни страсти.