『ゴジラvsモスラ』（ゴジラたいモスラ、英題：Godzilla vs. Mothra）は1992年（平成4年）12月12日に公開された日本映画。「ゴジラシリーズ」の第19作である。製作は東宝映画、配給は東宝。監督は大河原孝夫、主演は別所哲也。カラー、ビスタビジョン、ドルビーステレオ。上映時間は102分。略称は『VSモスラ』。
キャッチコピーは「極彩色の大決戦」。
概要 ゴジラVSシリーズ第3弾。前作『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）でのキングギドラに引き続き、人気怪獣のモスラを復活させた。モスラ成虫は『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』（1966年）以来、26年ぶりの登場となった。さらに、モスラの亜種である新怪獣バトラも登場する。キャッチコピーにあるように美麗な特撮の映像表現が特徴である。
主要襲撃地点は、丹沢山地、横浜市横浜みなとみらい21、名古屋市。名古屋の襲撃シーンは『モスラ対ゴジラ』（1964年）を、東京の襲撃シーンは『モスラ』（1961年）をそれぞれオマージュしている。公開当時、開業直前であった横浜ランドマークタワーが破壊されるシーンがあった。これは東宝プロデューサーの田中友幸がタワーの建設・運営を行う三菱地所と日本万国博覧会以来懇意にしていたことから実現したものであった。
丹沢でのゴジラ迎撃戦でメーサー攻撃機が初登場し、大規模な戦闘が繰り広げられる。
ファミリー層向けの対策として、人間ドラマは拓也と雅子の夫婦関係の復縁の物語を軸に展開し、観客の反応も良好であった。別所の主演も女性向け雑誌で特集が組まれるなど話題となった。また、平成ゴジラシリーズで初めて自然破壊を題材に取り上げ、「環境破壊」と「家族愛」をテーマとしている。それと同時に、人類誕生以前の文明や地球の意志によって生み出された怪獣などのファンタジー要素も本格的に取り入れられた。
作品にはモスラと常にセットで登場してきた小美人も登場。本作品では先住民のという設定にコスモスという名で、演じるのは今村恵子（第3回東宝シンデレラコンテスト・グランプリ）と大沢さやか（同・審査員特別賞）。映画出演後の一時期、今村・大沢の2人はアイドルユニット「コスモス」としても「モスラの歌」を歌うなどしてプロモーション活動した。
前作に引き続き土橋竜三が登場しているほか、三枝未希も登場しているが、他の登場作品に比べて出番は少ない。また、自衛隊の各幕僚長らも前作に引き続き黒部進らが演じている。
アメリカでは長い間『モスラ対ゴジラ』が“Godzilla vs. Mothra”のタイトルであったことから、差別化を図るために本作品のタイトルは“Godzilla and Mothra: The Battle for Earth”となった。
ストーリー 太平洋小笠原沖に巨大隕石が落下したことにより、メカキングギドラとの戦いで海底で眠りについていたゴジラが目覚めた。一方、南洋のインファント島では隕石衝突による津波と森林伐採の影響で、地中より巨大な謎の物体が出現した。
1ヶ月後、トレジャーハンターの藤戸拓也はアユタヤでの盗掘と遺跡破壊行為の免罪を条件に、元妻の手塚雅子、島の開発を行なっている丸友観光の社員・安東健二とともにインファント島へ調査に赴く。彼らが目にしたものは、洞窟に描かれた壁画とモスラの巨卵だった。そして拓也らの前に現れたコスモスと名乗る島の2人の小美人は、バトラの復活による危機を警告する。しかし、丸友観光の社長である友兼は、宣伝目的でモスラの卵を日本へ輸送することを決定する。そんな中、北極海の氷山からバトラが目覚め日本に侵入、名古屋に現れ街を破壊し地中へと消える。
インファント島を出発した卵の輸送船「ありあけ丸」は、太平洋フィリピン沖を曳航中にゴジラの襲撃を受ける。卵からはモスラの幼虫が孵化し、口から糸を吐いて応戦する。そこにバトラも現れ、三つ巴の戦いが始まった。ゴジラとバトラによる戦いは両社が海中に沈んでも続けられたが、隕石落下の影響により活発化した海底火山の噴火に巻き込まれてしまい、乱泥流に襲われた両者はフィリピン海溝のプレートの境目から噴き出したマグマの中に消える。
コスモスは拓也たちと同行していたが、安東によって誘拐され、友兼は彼女らを社のイメージキャラクターにしようと画策するが、コスモスを密かに国外の研究機関へ売り渡そうとする拓也によってコスモスは拉致される。一方、モスラはコスモスを追い、海上自衛隊の護衛艦隊の迎撃を突破して東京に上陸。拓也たちやコスモスがいるホテルの寸前にまで到達するが、改心した拓也によって解放されたコスモスの説得によりおとなしくなると、出動した陸上自衛隊の攻撃をものともせずに国会議事堂に繭を作り、やがて成虫へと変態を遂げる。時を同じくして富士山山麓が噴火し、噴出するマグマの中よりフィリピン沖の海底火山からマントルを通じてやってきたゴジラが出現し、丹沢山地に敷かれた自衛隊の迎撃ラインを突破する。
飛び立つモスラの前に成虫となったバトラも出現。両者が横浜みなとみらい上空で激突しているところにゴジラも現れ、再び三つ巴の戦いが始まる。感応しあったモスラとバトラは共闘し、ゴジラを太平洋上へと運ぶが、バトラは息絶えゴジラとともに海中へ沈む。ゴジラを封印したモスラは、バトラに代わり地球へ迫る巨大隕石の軌道を変えるためコスモスとともに宇宙へ旅立つ。
登場キャラクター ゴジラ
モスラ（幼虫、成虫）
バトラ（幼虫、成虫）
コスモス
登場人物
本編の主人公格。トレジャーハンター、元東都大学・考古学教室助手。30歳。 知識を活かして世界中の遺跡で盗掘を行っていた。タイ警察に逮捕され収監されていたところを、国家環境計画局からの依頼で、釈放を交換条件にインファント島への巨大物体調査に参加、一連の事件に関わる。 インファント島探索の先導役でありながら、いい加減な状況判断で同行者を危険に晒したり、別れた妻子とよりを戻すための資金を得ようと、コスモスを密かに国外の研究機関へ売り渡そうとするなど欠点も目立つ人物だが、決して良心に欠けているわけではなく、危機的状況に適さない言動や行動を取る者を激しくとがめたり拳を振るうなど、本質は熱血漢である。 元妻の雅子と愛娘のみどりの説得で自らの過ちを改め、コスモスをモスラに返すことを決意。3大怪獣の決戦を最後まで見守る。 坂井版コミックスでは雅子は元恋人という設定で既婚者ではなく、娘も居ない。 トレジャーハンターという設定は、映画インディ・ジョーンズ シリーズのインディアナ・ジョーンズをイメージしている。脚本を手掛けた大森一樹は、ゴジラシリーズの主人公が新聞記者や科学者ばかりではいけないと考え、ヒーローを生み出すことを意識したと述べている。脚本では、インファント島で洞窟を発見するのは安東であったが、監督の大河原孝夫は発見者を藤戸に変えることでキャラクター性に説得力を与えている。冒頭で長髪にしているのは、演じた別所哲也の案による。衣裳のバンダナは、大河原の意見により取り入れられた。別所は、藤戸の人物像について彼の中の正義と世の中の正義がちょっと乖離していると解釈しており、諦めや悲しみを内包し、荒っぽさとナイーブさを両立させることを意図していた。また、研究室に篭っているよりも、若いうちに自分の足で冒険したいという考え方には別所自身も共感すると述べている。 大森は、自由人になった藤戸と企業戦士の安東を対比させつつ、一方で藤戸は自由人になった代わりに家庭が崩壊し、彼が家庭を大事にするようになることでその成長を描いている。脚本では養育費を払っているという設定であったが、大河原の要望によりこれを滞っているとすることで人物像を表現している。そのほか、雅子とのコミカルなやり取りが大河原により追加されている。別所は、藤戸の夫婦関係や親子関係について、20代で恋人のまま結婚して父親になってしまい、父親の役割を演じきれていないと解釈している。
東都大学環境情報センター所員。28歳。拓也の元妻で、娘のみどりの親権を持つ。国家環境計画局に出向している。 インファント島の調査で拓也たちと同行することとなり、強気で勝気な性格から口ゲンカが絶えなかったが、お互いに未練があったため少しずつ関係を深め直すこととなる。 坂井版コミックスでは丸友観光の敏腕社員と設定され、登場しない安東の役割を兼ねている。当初は友兼を崇拝し会社への貢献に執着していたが、モスラを利用して街を破壊するという友兼の非道行為やモスラが傷つく姿に耐えられず離反した。終盤で錯乱した友兼に銃撃され、更にゴジラの攻撃から彼を庇って重傷を負うも、彼女の改心に心打たれたバトラが命を分け与えた事で生還。ラストシーンでは車椅子姿でモスラを見送っている。 演じる小林聡美は、過去のある役柄だが深刻さはなかったと述べている。 インファント島上陸時に観光気分で現れるシーンが撮影されていたが、尺の都合でカットされた。
丸友観光社長秘書。28歳。社内研修でサバイバル訓練を受けている。 インファント島が自社の地所であるため、地権者を代表して調査に赴く拓也と雅子に同行する。社長・友兼の命令に従順で、輸送中に孵化してしまったモスラの卵の代わりにコスモスを拉致し、友兼の下へと差し出すが、拓也たちやコスモスとの交流を経て、会社や自分の行為に対して疑問も抱いていく。 最終的には手段も犠牲も厭わず会社の利益のみに固執する友兼の醜い本性に反発し、決別した。ラストシーンでは拓也たちと共に宇宙に旅立つモスラを見送る。 川石版コミックスでは、友兼の役割を担った悪役となっている。 大森による初期プロットでは、藤戸とコンビを組むトレジャーハンターという設定であった。大森は、自由人の藤戸に対して管理された企業人である安東との対比を意図しており、安東なりの成長を描くこともテーマの一つとしていた。 演じる村田雄浩は、シーンのつながりや自身のモチベーションを維持するためにインファント島のシーンでの衣裳を洗濯しないよう提案したところ、結果的に2ヶ月近く洗わないこととなってしまい後悔したと述べている。
国家環境計画局Gルーム所属の超能力者。21歳。 Gルームでゴジラの監視を務める。超能力により、コスモスとのテレパシー感応ができる。テレパシーを使い、行方不明になったコスモスを雅子やみどりとともに探しあてる。 川石てつやによる漫画版では、オリジナルキャラクターとして未希の弟である晃司が登場している。 本作品の原型である『モスラVSバガン』では、ゴジラシリーズとのつながりを持たせるため未希が登場する予定となっていたものの、本作品では登場させる必然性が薄く一時は登場させない方向で話が進んでいたが、登場を要望する声が挙がったため出番が継続することとなった。大森は、未希とコスモスとのテレパシーをもっと描きたかったと述べている。 演じる小高恵美は、あまり出番がないため前作とやっていることが変わらず、もう少し人間的な部分を出せばよかったと述懐している。また、ゴジラに対する複雑な感情もうまく表現できなかったと述べている。
拓也と雅子の娘。6歳。 両親の離婚後は雅子と共に暮らしている。雅子からは拓也の職業を刑事だと伝えられていたが、実はトレジャーハンターであることを知っていた。 準備稿までは「手塚森子」という名称であった。 みどりから拓也へ宛てられた手紙は、最初に用意していたものが字を滲ませるのに失敗し、別のものが作り直された。
内閣安全保障室室長。50歳。 本作品では未希と同様に国家環境計画局へ出向しており、南野の補佐を務める。雅子とともにタイへ赴き、拓也へのインファント島調査を自ら依頼する。前作とは対照的に、うろたえたり声を荒らげたりすることが多い。 土橋について大森は、観客と共感させて話を進めやすくなるため、前作で味をしめて続投させたと述べている。大河原は、分析室で土橋と南野がモニターを見ている場面が多いため、両者の反応を差別化するため観客を代弁する存在として土橋を人間味のあるオーバーアクション気味の演出とした。
雅子の姉で、深沢の妻。35歳。雅子がインファント島へモスラの卵を調査するため日本を離れていた際、みどりを預かっていた。 ラストでも宇宙へ旅立つモスラとコスモスを見送る。
丸友観光社長。35歳。 政界との強大なパイプを持ち、富士山麓やインファント島の乱開発を進めていた。利己的な野心家で、安東が誘拐したコスモスを会社のイメージガールにしようと企てる。やがてモスラに破壊される東京を前にしながらも「この街は俺が新しく造り直す！」と絶叫。その醜い本性を目の当たりにした安東のと反発にも全く耳を貸さず、最後は安東から自らの破滅を冷たく示唆されながら見捨てられ、力なく崩れ落ちた。 坂井版コミックスでは美形の若社長という設定に変更。コスモスを探すモスラの習性を利用し、都市諸共ライバル企業を破壊させるなど非道かつ狂気を帯びた人物として描かれている。終盤では雅子を銃撃して重傷を負わせ、彼女が身を挺して自らをゴジラの攻撃から庇っても改心する事は無かった。最後は車で逃亡したが、ゴジラの足に激突して爆死した。 友兼のキャラクターは、『モスラ対ゴジラ』でのハッピー興行社の熊山を踏襲している。大森は、モスラが壊した街を自身が創り直すという友兼のセリフを気に入っており、怪獣映画の本質を表していると述べている。脚本では、富士山麓の工事現場で溶岩にのまれたりゴジラに踏み潰されたりするなどの最期が描かれていたが、大河原は憎めないキャラクターとして終わらせたいと考え、これらを不採用とした。また、大河原は友兼の出演シーンはあまりカットしなかったと述べている。 友兼が携帯電話を使用するシーンは、シリーズで初めて携帯電話が描写された場面である。本作品当時はまだ一般には普及しておらず、上流階級を象徴するアイテムとして描かれている。
丸友観光常務取締役、富士山麓ゴルフ場開発プロジェクト主任。50歳。非常に低姿勢な人物。
東都大学地質学教授で、同大学環境情報センター主任。雅子の上司であり姉婿（義兄）にもあたる。45歳。 国家環境計画局の顧問を務め、雅子と同様にゴジラ研究と環境破壊対策の両面で協力する。理知的で物静かな第一印象だが決断力に優れ、富士山からの避難途中、道で倒れていた母子を救出する場面もある。 富士山麓で母子を救出するシーンは、『モスラ』での福田善一郎がダムで赤ん坊を救出するシーンをオマージュしている。 深沢が手にする富士山の観測データは、専門家により精巧なものが制作された。
国家環境計画局局長。55歳。本業の環境問題と、今回の対ゴジラ作戦の責任を同時に請け負う高級官僚。冷静な人物。 次作『ゴジラvsメカゴジラ』では劇中には登場していないが、ゴジラの関西襲撃を受けて深沢と雅子を中心に調査チームを編成し、現地周辺の環境被害調査を務めていることが劇中の新聞記事で言及されている。 衣裳は演じる宝田明が選定しており、局長という立場から普通の綿のワイシャツではなくシルクのシャツを着用している。局長室の机には、『モスラ対ゴジラ』での宝田と星由里子の写真が飾られていた。 脚本では、指示を出すセリフは日本語であったが、宝田は専門性を出すため英語交じりのセリフに改めた。
登場兵器・メカニック 架空 92式メーサー戦車
93式自走高射メーサー砲
93式メーサー攻撃機
ありあけ丸 丸友がチャーターした、モスラの卵を乗せたフローティングドックを曳航する大型フェリー。 船上のシーンは、東京・沖縄航路フェリー「ありあけ」で撮影された。「ありあけ」は奄美へキャストとスタッフを運んだフェリーであり、船のシーンは時間の節約もあって奄美の道中で撮影された。藤戸役の別所哲也によれば、合成の都合から2度ほど船を止めてもらったという。 ミニチュアは、実船に合わせて制作された。
フローティングドック 丸友グループがモスラの卵を輸送するために用意した浮きドック。ドックはロシア海軍で用いられているものである。自力での推進能力はない。 浮きドックのデザインは青井邦夫が担当。造形は工房KIKOが担当。大プールでの撮影では、トラックに繋いだワイヤーで牽引している。当初は破壊される予定はなく、急遽撮影現場でミニチュアに切り込みを入れて爆破された。 卵を浮きドックで運ぶ描写は、『キングコング対ゴジラ』でのキングコングを筏で運ぶ描写をオマージュしている。準備稿では、気球（飛行船）で卵を吊るして運ぶという案であったが、これに納得しなかった川北により浮きドックが提案された。卵をドックに乗せた方法は明らかになっていない。
はつゆき型護衛艦「もりゆき」 艦番号DD-134。架空のはつゆき型護衛艦。モスラ（幼虫）の迎撃に参加するも、モスラの体当たり攻撃を受け撃沈される。 遠景の護衛艦は、艦の形に切った板に絵を描いたものを立てている。
実在 74式戦車 61式戦車 89式装甲戦闘車 82式指揮通信車 73式大型トラック 73式小型トラック 1/4tトラック 75式130mm自走多連装ロケット弾発射機（75式多連装ロケットランチャー、75式MSSR） はつゆき型護衛艦「はるゆき」 中型クルーザー F-15J戦闘機（F-15Jイーグル、F-15Jイーグル戦闘機） AH-1S UH-1H多用途ヘリコプター（ベルUH-1イロコイ） OH-6D観測ヘリコプター 64式小銃 M16A2自動小銃 84mm無反動砲
設定 国家環境計画局/地球環境分析室 東京都内の超高層ビルを本拠とする政府機関。二酸化炭素による温暖化・オゾン層の破壊、森林伐採、さらに隕石の激突で引き起こされた大気の異常、海水面の上昇、海底プレートへの影響など、地球全土の環境問題全般に関する業務を請け負う。 メインルームには地球環境分析室が編成され、前作『ゴジラvsキングギドラ』のGルーム同様に有事の際には幕僚長らが出向し、自衛隊の指揮所となる。また、自家発電による活動が可能であり、ゴジラが日本に現れた際などの厳戒態勢時には、大型のメインスクリーンを展開する。このメインスクリーンには、探査衛星が捉えたデータを基に、あらゆる角度からの映像を表示できる「ゴジラ・サーチ・システム」を試験的に搭載している。 本作品では、インファント島の描写などプリミティブな要素が強いため、SF要素を分析室に集約している。メインスクリーンの展開ギミックは、クライマックスへ向けてゴジラ出現のインパクトを強調したものである。 分析室のセットは、東宝撮影所第1ステージに組んで撮影された。スクリーンの開閉やテーブルの回転は人力で行われた。冒頭のNASAのセットは、このセットの飾り換えである。監督の大河原孝夫は分析室でモニタリングを行っているという案を出していたが、脚本ではNASAになっていて驚いたという。 局舎の外観には、浜松町ビルディングを用いている。局長室は、東宝アドセンター9階の一室を用いて撮影された。
丸友観光 東京都内に本社屋を持つ観光会社。社員研修としてサバイバル訓練を設けている。日本政府から資金援助を受け、インファント島にリゾート地を、富士山麓にはゴルフコースをそれぞれ建設するために乱開発を行い、後者は地元の環境保護団体から猛抗議を受けている。 しかし、最終的に隕石によって引き起こされたインドネシアの異常気象や富士山の火山噴火で、それぞれの開発現場が工場再開の目処が立たないほどの被害を受け、大損害を被る結果となる。 大河原孝夫は、丸友観光が環境破壊をシンボライズしているとともに、バブル時代の日本の社会情勢を強調する一面もあったと述べている。富山省吾は、安東のコミカルな描写や開発に盲進する丸友の描写は、『キングコング対ゴジラ』（1962年）でのパシフィック製薬の描写に通じるものがあると評している。 本社の外観には、エフエム東京本社ビルFMセンターを用いている。社長室は、ボナンザビル4階の一室を用いて撮影された。一部の調度品は撮影用に持ち込んでいるが、机やソファーなどは同所のものをそのまま用いている。
アユタヤの遺跡 冒頭に登場した太古の地下式寺院。ここで拓也が深部の壁に隠されていた秘宝のガネーシャ像を盗むが、その直後に罠が作動。壁が崩れ、床が抜け落ち、寺院内部は完全に崩壊。拓也は命からがら脱出に成功したものの、同時に地元警察に逮捕されてしまう。 セットデザインは酒井賢が担当。崩れる階段は発泡スチロール製。 ガネーシャ像のプロップは、雑貨店で購入した市販の像に金色のスプレーを施している。この像は、2024年の時点で大河原が所有しており、自宅に飾っている。
インファント島 インドネシア諸島にあり、先住民コスモスの末裔たちが住む島。現在は全島が丸友観光の所有地になっている。丸友のリゾート開発と隕石によって引き起こされた異常気象の影響で島の森林は大きく荒れ、岩山が崩れ、埋まっていたモスラの卵が露出してしまう。また、滝の奥に洞窟があり、モスラとバトラらしき壁画が描かれている。
12,000年前の伝説 地球の先住民であるコスモスは、モスラを守り神と崇め、差別も争いもない高度な文明社会を築き上げていた。しかし、一部の科学者が気象コントロール装置を開発し、気象を操ろうとしたことで、自身の危険を感じた地球生命は怒り、バトラを生み出してコスモスを攻撃させた。モスラはコスモスを守るためにバトラと戦い、北の氷の海に沈めたが、バトラが気象コントロール装置を破壊したため大洪水が発生し、モスラと高い山に避難した一部のコスモスたちのみが難を逃れ、彼らの大陸は滅亡してしまった。
キャスト 藤戸拓也：別所哲也 手塚雅子：小林聡美 安東健二：村田雄浩 三枝未希：小高恵美 手塚みどり：米澤史織 土橋竜三：小林昭二 航空幕僚長：黒部進 陸上幕僚長：荻原賢三 海上幕僚長：辰馬伸 自衛隊指揮官：渡辺哲 コスモス：今村恵子（第三回東宝シンデレラ）、大沢さやか（同・審査員特別賞） ディクソン：ジェームズ・ヌージェント 富士山火山観測所観測員：松藤将弘 地球環境分析室職員：根津茂尚 国家環境計画局員：石川亜由美 NASA宇宙監視センターの職員：ジュン・オルティス、ジョシュア・リバーマン、コービー・ディドゥル、ジェミー・コットン、ロバート・ザーチャー 深沢真由美：田中好子 友兼剛志：大竹まこと ありあけ丸船長（船長、「ありあけ」船長）：大和田伸也 大前実：上田耕一 深沢重樹：篠田三郎 南野丈二：宝田明
キャスト（ノンクレジット） 統幕議長：仙波和之 陸上自衛隊・戦車隊副官（副官）：本多俊之『50th ANNIVERSARY GODZILLA SOUNDTRACK PERFECT COLLECTION BOX4』「ゴジラVSモスラ」ブックレットP.23。 ナムコ・ワンダーエッグエキストラ：河崎実、越智静香 予告編ナレーター：小林清志
このほか、川北紘一も中華街のシーンでカメオ出演したと述べている。
スーツアクター クレジットは特殊技術として記載。 ゴジラ：薩摩剣八郎 バトラ：破李拳竜 バトラ：羽田一也
スタッフ 参照： 製作：田中友幸 脚本：大森一樹 音楽監督：伊福部昭 プロデューサー：富山省吾 撮影：岸本正広 美術：酒井賢 録音：斉藤禎一 照明：望月英樹 編集：米田美保 助監督：三好邦夫 サントラ盤：東芝EMI 音響効果：佐々木英世（東洋音響） 製作担当者：森知貴秀、前田光治 擬斗：森岡隆見 録音； 宮内一男 監督助手：手塚昌明、本間和彦、黒川礼人 撮影助手：脇屋隆司、青木洋史、宝田武久 録音助手：池田昇、影山修、渡辺宸彬 照明助手：蝶谷幸士、川井稔、川越和見、横道将昭、田部谷正俊、大沢暉男、鹿毛剛 照明機材：山崎惣一郎 特殊機械：宮川光男、鹿山和男 特殊操演：鳴海聡 美術助手：清水剛、新垣博人、田中俊広、小岩理絵 美術装置：丸山勝治、川口茂 組付：西田忠光 装飾：田代昭男、遠藤雄一郎、山内康裕 電飾：稲垣秀男、河原正高 衣裳：多勢美智子 コスモスコスチューム：出川淳子 コスモス振付：浦井典子 ヘアー・メイク：下鍋良江 スチール：石月美徳 音楽プロデューサー：岩瀬政雄 音楽エンジニア：大野映彦 音響効果：佐々木英世、丹雄二、小川広美、岡瀬晶彦 調音：多良政司 記録：石山久美子 編集助手：佐藤康雄、斉藤美津子 ネガ編集：青木千恵 擬斗：森岡隆見 キャスティング：田中忠雄 製作係：北山裕章、後藤弘樹 特殊技術 撮影：江口憲一、大根田俊光 特美：大澤哲三 照明：斉藤薫 操演：松本光司 特殊効果：渡辺忠昭 造型：小林知己、村瀬継蔵 助監督：鈴木健二 製作担当者 - 小島太郎 監督助手：千葉英樹、神谷誠、近藤孔明、秀平良忠 協力撮影：桜井景一 撮影助手：佐々木雅史、有田勝美、真塩隆英、大川藤雄、仲田眞二、香取泰浩 照明助手：入口正平、瀬尾伸幸、山本眞生、佐熊愼一、壱岐尾りつ子、川辺隆之 照明機材：棚網恒夫 操演助手：鈴木豊、白石雅彦、三池敏夫、三橋和夫、金子ゆう、大神亮 特効助手：久米攻、岩田安司、榎本浩士、宇田川幸夫、鉄谷大地 特美助手：寺井雄二、高橋勲、林谷和志、春日佳行 特美装置：野村安雄 組付：小笠原禎 背景塗装：小島耕司、長島章志、三輪智章 造型助手：村瀬継蔵、江久保暢宏、村瀬直人、小川正、棟方利幸、小松秀則、長峰圭介、村上修一、丸山真也 スチール：中尾孝 記録：黒河由美 編集助手：児玉美納子 ネガ編集：大朝和代 デザインワークス：吉田穣、宮川英実、杉田篤彦、青井邦夫、西川伸司、隅谷和夫 製作係：柴田誠 特殊視覚効果 オプチカルスーパーバイザー：小川利弘、小野寺浩、松本肇、大屋哲男 オプチカルエフェクト：岸本義幸、佐藤高典、佐藤元 フォトエフェクト：藤下忠男、泉谷修 エフェクトアニメーション：橋本満明、吉沢一久、西山明宏、桜井文子、渡辺義治、田中貴志、佐藤明 マットペイントカメラマン：三瓶一信 マットペインター：木村俊幸 モーションコントロール：木下良仁 CGプロデューサー：大口孝之、清野一道、鈴木敬、井内要 コンピューターグラフィックス：内海邦男、荒木史生、檜皮勝久、平岡一邦、細田伸明、大舘隆司、井上明美、水谷順子、庄司久美子、斉藤直宏、船江世志保、伊藤佳子、永井雄一 ハイビジョン技術：鈴木昭男、原田睦弘 ハイビジョン変換：尾又富雄、細井孝能、滝沢隆也、諏佐佳紀、石川智太郎 ビデオエフェクト：萩原賢治 タイミング：森吉隆 コーディネーター：西山勝、麻生芳郎、斉藤吉光 プロデューサー：山辺崇 協力：防衛庁、東海大学情報技術センター 協賛：日本衛星放送、ナムコ、西友、コニカ、東芝、大島運輸 制作協力：東宝映像美術、東宝サウンドスタジオ、東宝ミュージック、東宝コスチューム、東京現像所、東宝スタジオ 特技監督：川北紘一 監督：大河原孝夫 東宝映画作品 配給：東宝
劇中歌 主題歌 モスラの歌 詩：田中友幸・関沢新一・本多猪四郎 / 曲：古関裕而 / 編曲：高田弘 / 唄：コスモス（今村恵子・大沢さやか）
挿入歌 マハラ・モスラ 詩・曲・編曲：伊福部昭 / 唄：コスモス 聖なる泉 詩・曲・編曲：伊福部昭 / 唄：コスモス エンディングには女声スキャットによるインスト版が使用された。
制作 製作経緯