ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-（ル・コルビュジエのけんちくさくひん きんだいけんちくうんどうへのけんちょなこうけん）は、20世紀の近代建築運動に多大な影響を及ぼした一人であるル・コルビュジエの作品群、ことにその中でも傑作とされる住宅、工場、宗教建築などをまとめて世界遺産リストに登録した物件である。世界各地に残るル・コルビュジエの建築作品のうち、フランスを中心とする7か国に残る建築群が対象となっており、大陸を跨ぐ初の世界遺産登録となった。
世界遺産の暫定リストに当初記載されていた名称はル・コルビュジエの建築と都市計画であった。2009年の第33回世界遺産委員会で「情報照会」と決議された後、構成資産見直しの過程で現在の名称へと改名され「情報照会」決議への対応 国立西洋美術館、第40回世界遺産委員会（2016年）にてその名称で世界遺産リストに登録された。なお、登録名称の日本語訳に使われている「－」は、外務省や文化庁の発表では全角マイナスが使われている「ル・コルビュジエの建築作品」の世界遺産一覧表への記載決定について（文化庁）「ル・コルビュジエの建築作品－近代建築運動への顕著な貢献－」のユネスコ世界遺産一覧表への記載決定（第40回ユネスコ世界遺産委員会における審議結果）（外務省）。
概要 スイス出身の建築家ル・コルビュジエは「近代建築の五原則」を定式化し、近代建築運動を推進する上でも大きな影響力を持った。そのため、20世紀の建築が評価され、世界遺産に登録されるものも複数現われる中で、彼の作品の世界遺産登録をめざす機運が高まった。21世紀になるとフランスのル・コルビュジエ財団が中心となって登録への動きが本格化し、推薦資産の選定が国際的な呼びかけとともに行われるようになった。
選定の結果、彼が初期に手がけたジャンヌレ＝ペレ邸やシュオブ邸、「近代建築の五原則」を実現していく上で意義のあったクック邸やヴァイセンホフ・ジードルングの住宅、およびその完成形といえるサヴォア邸、集合住宅であるイムーブル・クラルテやスイス学生会館、および集合住宅の傑作とされるマルセイユのユニテ・ダビタシオン、彼の「無限成長美術館」構想に基づく国立西洋美術館（上野）、後期の宗教建築であるロンシャンの礼拝堂やラ・トゥーレット修道院、さらには彼が唯一実現させた都市計画であるチャンディガール 『コンサイス外国地名事典』第3版（三省堂、1998年 ISBN 4385153388）などの表記では「チャンディーガル」だが、文化庁の表記にあわせる都合などから、「チャンディガール」とする。など、彼の生涯や建築家としての貢献を辿る上で欠かせない23件が推薦されることになった。
ただし、2009年に世界遺産委員会で審議される前にチャンディガールは一度除外され、その委員会審議においては、「顕著な普遍的価値」を建築家個人の生涯と結びつけることに疑問が寄せられた。関係各国はその後推薦資産の見直しを行い、19件に絞り込んだ上で2011年に再推薦したが、むしろ以前よりも厳しい判断を下された上で、登録が見送られた。ただし、ル・コルビュジエの建築を世界遺産に登録すること自体は支持されており、同時に大陸を越える大規模なシリアル・ノミネーションの事例としての評価は受けた。
2015年に三度目の推薦が行なわれ、2016年にICOMOSから「登録」を勧告され、第40回世界遺産委員会で正式登録された「ル・コルビュジエの建築作品」の世界遺産一覧表への記載決定について（速報）（文化庁）。 ル・コルビュジエの建築 「ル・コルビュジエ」も参照のこと。なお、以下の太字は後述の推薦資産に含まれていることを示す。 thumb|ル・コルビュジエ（1933年） ル・コルビュジエ（1887年 - 1965年）はスイスのラ・ショー＝ド＝フォン出身の建築家である。ラ・ショー＝ド＝フォンは時計製造業で有名な町でありラ・ショー＝ド＝フォンは、奇しくもル・コルビュジエの建築物群が世界遺産委員会で最初に審議された2009年に、「ラ・ショー＝ド＝フォンとル・ロックル、時計製造業の都市計画」として世界遺産に登録された（cf. ）。、ル・コルビュジエも当初は時計製造業の道を志したが、弱視のため果たせなかったという。生まれ故郷にはごく初期の建築であり、地元の建築様式からの脱却を目指したジャンヌレ邸が残る。
建築の道に進んだル・コルビュジエは第一次世界大戦に際し、再建のための安価な住宅を大量生産するアイデアとして「ドミノ」 () を考案した。これは遊戯のドミノとの語呂合わせでもあるが、ラテン語のドムス (Domus, 家) とフランス語のイノヴァシオン (, 革新) に由来するル・コルビュジエの造語で、柱、床スラブ、階段のみを単位とする工法である。この工法は、鉄筋コンクリートのような新たな建築資材の出現によって可能になったもので、伝統的な西洋建築においては、屋根などを支える重要な役割として重厚な壁が必要だったことに対し、それを取り払った点に特色がある。本来は、戦争で出た瓦礫などで壁を安く組み上げるために構想された様式だったが、壁を自由に決められることは、新しい建築の可能性につながるものだった。現代に多く見られるガラス張りの高層建築も、この発想の延長線上に位置付けられる。
1920年には安価な大量生産住宅として白い箱型住宅「シトロアン」(Citrohan) を提案した。名前は安価な自動車を大量生産したシトロエン (Citroën) にちなんでいる。このアイデアは1922年にドミノシステムと結びついて、凸型を横倒しにしたような、空中に突き出た部分を持つ改訂版シトロアン住宅につながった 。さらに1926年には、白い箱型住宅を作るためのピロティ、水平連続窓などを含む5つの要点、いわゆる近代建築の五原則を定式化した, 。その理念を体現した最高傑作とされるのがサヴォア邸である。
1939年には「無限に成長する美術館」を構想する。これは真上から見たときに正方形になる美術館で、画廊が角ばった螺旋状に配置されている。収蔵品の増加は美術館に付き物だが、周囲にあらかじめ広大な敷地を確保しておき、画廊を外側に拡延してゆくことで、そうした問題に対処し続けられるようになっている。実際にはこの構想を完全に実現した美術館が建設されることはなかったが、チャンディガールの美術ギャラリー、アーメダバードのサンスカル・ケンドラ美術館、東京の国立西洋美術館（本館）は、いずれもその構想を土台に置いて建設されたものである。
第二次世界大戦後には、フランス復興省の依頼で、復興期の住宅問題に対する解決としてマルセイユのユニテ・ダビタシオンを建設し、その後、ナント、ベルリンなど複数の都市にもユニテ・ダビタシオンを建設した。
彼は無信仰を表明していたが、晩年には依頼を受けて宗教建築も複数手がけた。その中でも、初期の幾何学的な造形とは大きく異なる趣きのロンシャンの礼拝堂は、後期の最高傑作として高く評価されている。
構成資産 構成資産は以下に掲げる7か国17物件である。なお、ル・コルビュジエ財団ではこれら17物件を「所在地の国名順に並べて同一国内は建築年順に並べる」という形式でリスト化しているが、世界遺産登録時に各物件に付与された世界遺産IDは所在国を問わず建築年順で採番されたため、財団のリスト順と差異がある。本項では、全物件の一覧は世界遺産ID順で掲載し、各物件の説明は財団のリスト順で行うフランス語の国名の並びと日本語の五十音での並べ方は一致しないが、文化庁の資料ではフランス語による並べ方が踏襲されているので、ここでもそれに従う。。
一覧 ID、フランス語名、面積、緩衝地帯面積は、世界遺産センターが公表しているものに基づいている（世界遺産センター、2017年11月6日閲覧）。所在地と建築年は国際記念物遺跡会議 (ICOMOS) が示しているものに基づくフランスの地域圏名は2016年1月1日に合併によって変更されているので、ICOMOSの勧告書に掲載された旧地域圏名を新たな地域圏名に直している。。日本語名は（フランス語名の忠実な直訳になっていないものも含め、）原則として文化庁が示し、日本ユネスコ協会連盟、世界遺産検定事務局などが踏襲しているものに従っている ; 。 ID 名称 所在地 面積（単位 ha） 緩衝地帯（単位 ha） 着工年 1321-001 ラ・ロッシュ-ジャンヌレ邸 イル＝ド＝フランス地域圏 パリ 0.097 13.644 1923 1321-002 レマン湖畔の小さな家 ヴォー州 0.04 5.8 1923 1321-003 ペサックの集合住宅 ヌーヴェル＝アキテーヌ地域圏 ペサック 2.179 26.475 1924 1321-004 ギエット邸 フランデレン地域 アントウェルペン 0.0103 6.7531 1926 1321-005 ヴァイセンホフ・ジードルングの住宅 バーデン＝ヴュルテンベルク州 シュトゥットガルト 0.1165 33.62131927 1321-006 サヴォア邸と庭師小屋 イル＝ド＝フランス地域圏 ポワシー 1.036 155.5851928 1321-007 イムーブル・クラルテ ジュネーヴ州 ジュネーヴ 0.15 1.81930 1321-008 ポルト・モリトーの集合住宅 イル＝ド＝フランス地域圏 ブローニュ＝ビヤンクール 0.032 57.1131931 1321-009 マルセイユのユニテ・ダビタシオン プロヴァンス＝アルプ＝コート・ダジュール地域圏 マルセイユ 3.648 119.8331945 1321-010 サン・ディエの工場 グラン・テスト地域圏 サン＝ディエ＝デ＝ヴォージュ 0.762 64.9121946 1321-011 クルチェット邸 ブエノスアイレス州 ラ・プラタ 0.027 6.9651949 1321-012 ロンシャンの礼拝堂 ブルゴーニュ＝フランシュ＝コンテ地域圏 ロンシャン 2.734 239.6611950 1321-013 カップ・マルタンの休暇小屋 プロヴァンス＝アルプ＝コート・ダジュール地域圏 ロクブリュヌ＝カップ＝マルタン 0.198 176.1721951 1321-014 チャンディガールのキャピトル・コンプレックス パンジャブ州 チャンディガール 66 1951952 1321-015 ラ・トゥーレットの修道院 オーヴェルニュ＝ローヌ＝アルプ地域圏 17.923 99.8721953 1321-016 国立西洋美術館 東京都 台東区 0.93 116.171954-59 1321-017 フィルミニの文化の家 オーヴェルニュ＝ローヌ＝アルプ地域圏 2.601 90.0081953-65
ドイツ ドイツ () で登録されたのはヴァイセンホフ・ジードルングの住宅のみ、暫定リストに記載されたのは2007年2月1日であった。
ヴァイセンホフ・ジードルングの住宅 thumb|ヴァイセンホフの2世帯住宅。画面右から見ると箱が浮いているような印象を受けるが、左側から見ると平板な壁面しか見えない。 ヴァイセンホフ・ジードルングの住宅（1927年）は、ドイツのシュトゥットガルトで1927年に開催されたジードルングの住宅展に出展された住居である。主催者のドイツ工作連盟の責任者ミース・ファン・デル・ローエの希望でル・コルビュジエが招聘され、それに応えて彼は1世帯用と2世帯用の2軒の住宅を建てた。彼は前年に「近代建築の五原則」を打ち出しており、ヴァイセンホフの住宅群にはその要素を見出すことが出来る。彼は空中に浮かんでいるかのような直方体をこの建物で本格的に実現させた。ただし、すぐ後に続くサヴォア邸（1928年）と異なり、背面に回るとありふれた壁面しか見えなくなる。この点で、同じ「空中の直方体」でも、ほぼどの方向からもそれが強調されるサヴォア邸とは趣きが異なっている。建設当初、その空中の直方体などに対し、非現実的あるいはロマン的すぎるデザインであるとか、不自然な形態の強要であるといった批判が寄せられた。また、出展された17人の作品のうち、単位面積あたりの建築費が最高額となった点も、想定する顧客の社会層の点で批判された。
2009年の推薦時には「規格住宅」に分類されていた pp.200-202。世界遺産の構成資産として評価された点は、「大量生産のために構想された量産住居」の顕著なモデルである点、「住居をテーマとする表明の国際的反響によって」「地球規模の影響を与えた」点である この文のカッコは引用部。。 アルゼンチン アルゼンチン () で登録されたのはクルチェット邸のみ、暫定リストへの記載は2007年6月1日であった。
クルチェット邸 thumb|180px|クルチェット邸外観 thumb|180px|クルチェット邸内部 （1949年）は、アルゼンチンのブエノスアイレス州の州都ラ・プラタに建てられた邸宅である。依頼者のペドロ・ドミンゴ・クルチェット (Pedro Domingo Curutchet) は外科医であり、邸宅は住居と診療所を兼ねている。ル・コルビュジエの建築は世界各地に現存するが、南アメリカ大陸で実際に建てられた住宅は、このクルチェット邸が唯一である。アルゼンチンの建築家アマンシオ・ウィリアムス (Amancio Williams) がその建設に大きく寄与し、ウィリアムスの離脱後はサイモン・ウンガース (Simon Ungars) が協力した。住宅密集地の、広いとはいえない敷地でアルゼンチンの暑い気候に対応させるため、ブリーズ・ソレイユ（日除け格子）ブリーズ・ソレイユとは、窓に格子状の出っ張りを付けて日陰をつくることで、室内に過度に日が差し込まないようにする工夫である。言い換えると、窓は格子枠の奥に引っ込んでいるように見える。に工夫を凝らし、陰が出来る中庭の周囲に建物をU字型に配置する地元特有のスタイル（ル・コルビュジエはこれを「ソーセージ」と呼んだ）を取り入れた4階建てにするなどの配慮が行なわれている。
2009年の推薦時には「個人邸宅」に分類されていた。世界遺産の構成資産として評価されたのは、地球規模で影響したル・コルビュジエの建築の中で、「第二次世界大戦後の近代建築運動の国際化の状況を説明し得る」点であった 文中のカッコは引用部。。 ベルギー ベルギー () で登録されたのはギエット邸のみ、暫定リストへの記載は2005年4月4日のことであった。ベルギーではブリュッセル万国博覧会（1958年）に際してフィリップス館の設計を手がけたものの、そちらは現存しない。
ギエット邸 thumb|ギエット邸 は、ベルギーのアントウェルペンで1926年から1927年にかけて、画家ルネ・ギエットの依頼で建てられた邸宅である。せまい敷地の中で建造された3階建ての箱型住宅は、ヴァイセンホフの住宅とともに、シトロアン住宅の構想に比較的忠実に建てられた数少ない例と認識されている。近代建築の五原則の「自由なファサード」の典型とも言われるファサードを持つが、その左右非対称の窓をはじめとするファサードの構成や色彩に関する特徴として、当時のオランダの芸術運動であり、幾何学的抽象芸術を志向するデ・ステイルの影響が指摘されている。ことに色彩については、ル・コルビュジエは唯一の現地訪問の際に詳細に色番号の指定を行うという形で、強いこだわりを見せた。
2009年の推薦時には「アトリエ」に分類されていた。これはピュリスムがフランス以外の地で適用された最初の事例であって、世界遺産の構成資産として評価されたのは、まさにスイス・フランス以外での最初の依頼によるこの邸宅が、「早い時期のル・コルビュジエのヨーロッパ地域における認知」を示す点である。 フランス フランス () には各地にル・コルビュジエが関わった建造物群が残されているが、そのうち10件が登録されており、暫定リストへの記載は2006年1月31日のことであった。2009年の推薦時には14件だったが、2011年の推薦を前にクック邸と救世軍難民院が除外、2016年審議に向けた推薦の際にスイス学生会館とジャウル邸が除外された。
ラ・ロッシュ＝ジャンヌレ邸 ラ・ロッシュ＝ジャンヌレ邸は1923年から1925年に建てられたパリの2世帯住宅で、現在はの本部が入っている。晩年のル・コルビュジエは、自分にとって重要だった邸宅として、この建物を挙げていた。依頼主は『レスプリ・ヌーヴォー』誌の支援者でもあった銀行家のラウル・ラ・ロッシュ (Raoul La Roche) と、ル・コルビュジエの実兄にあたる音楽家アルベール・ジャンヌレ (Albert Jeanneret) である。ラ・ロッシュは終始ル・コルビュジエと良好な関係を保った顧客であり、この建物もル・コルビュジエは自由に建設することが出来た。ル・コルビュジエが近代建築の五原則を発表するのは1926年のことだが、この建物ではそれに先立って水平連続窓が実現している。この点は、ラ・ロッシュ＝ジャンヌレ邸の重要性として、しばしば指摘されている。
内部では、シトロアン住宅を基調として、吹き抜けのあるホール、緩やかに湾曲した壁面やそれに付随するスロープなど、多彩な空間が展開している。ル・コルビュジエ自身は、こうした空間の多様性を「建築的プロムナード」と呼んでおり、建物の中を歩いて新しい表現の数々を鑑賞することに特色があるとしていた。その一方で、様々な要素を盛り込んだことで、かえって全体としての印象が、部分ごとの印象に比べて不鮮明になっているという指摘もある。
2009年の推薦時には「個人邸宅」に分類されていた。世界遺産の構成資産として評価されたのは、これが「建築における初めてのピュリスム表現」を実現した建築という点である この文中のカッコは引用部。。 ペサックの集合住宅
（1924年）は、ボルドー近郊のペサックに実現した集合住宅である。シテ・フリュジェ (Cité Frugès) やフリュジェ近代街区 (Quartiers Modernes Frugès) などとも呼ばれる, 。1924年に、製糖工場の経営者であり、ル・コルビュジエの著作『建築をめざして』に共感していたアンリ・フリュジェの要請で建設された。フリュジェは工場労働者向けの住宅を多く建てることを望み、ル・コルビュジエはその建設に当たってシトロアン住宅の理念などにも通底していたテイラー主義的様式を適用した。箱型住宅は、側面上部に突き出た階段がアクセントとなっている。それは幾何学的デザインに人の動きを暗示する要素を加えて外観の変化を生み出そうとする試みであり、ル・コルビュジエの初期の構想にしばしば見られるものである。ル・コルビュジエはスケッチなどに箱型住宅が並ぶ都市景観を描くことがあったが、ペサックの集合住宅はそれを実現させた稀有な例である。もっとも、ペサックには当初135戸が建設される予定だったが、実際には46戸にとどまった。景観に対する保守的な考えを持つ人々の干渉があったことや p.101、現地の業者を起用しないことによる摩擦などによって、水道がなかなか整備されないなどのトラブルがあったのである。また、ル・コルビュジエのこだわりによって建設費も大きく跳ね上がり、労働者住宅としては不適切な入居費になるなどして、実際に労働者が住む住宅街になるのには、賃料について配慮したルシュール法（1929年）の成立を待つ必要があった。人が実際に住むようになると、住民たちによってボルドー一帯に特有の屋根などを付け加えようとする動きも多年にわたって続いたが、現在は当初の姿に復元されている。
2009年の推薦時には「規格住宅」に分類されていた。世界遺産の構成資産として評価されたのは、建てられた1920年代という時代においては量産型住居による最大規模の街区であり、「近代住居による集合住宅のプロトタイプ」となった点である 文中のカッコは引用。。 サヴォア邸と庭師小屋 thumb|サヴォア邸 サヴォア邸（サヴォワ邸）は、1928年から1931年にパリ郊外のポワシーに建てられた邸宅で、行政官のサヴォワ夫妻が週末を過ごす別邸として依頼した。この邸宅はル・コルビュジエの近代建築の五原則が集約された傑作として、高く評価されている。
画像にもあるように、サヴォア邸を支える柱は細く、あたかも白い直方体が空中に浮いているかのような印象を与える。その直方体の下にある相対的に小さな1階部分は、車庫や使用人室などに当てられている。2階が主要な住居部分となっているが、そこは近代建築の五原則の一つである水平連続窓によって大きく開け放たれている。全面ガラス張りでなく、あくまでも窓とすることで、周囲の広大な草地との連続性を意識しつつ、そこから切り離された空中の直方体に囲まれているという感覚が得られるようになっている。3階部分は、これも近代建築の五原則の一つである屋上庭園が実現されている。この3階はスロープでつながれており、各階層ごとに全く異なる表情を楽しめるようになっている。ル・コルビュジエ自身が示していた見学プランは、最も外観が優れた北側から眺め、1階から入った後、スロープを使って2階、3階（屋上庭園）と順に見て回り、屋上庭園から1階まで続いている螺旋階段で降りるというものだった pp.30-31。ただし、屋根や庇を持たない直方体というデザインは、雨に弱いという欠点を持ち、サヴォワ夫妻が使い始めて間もなく、雨漏りに悩まされるようになったという。サヴォワ夫妻とル・コルビュジエの良好な関係は建築費が2倍に膨らんだ時点でも維持されていたが、雨漏りをはじめとする様々な不具合の顕在化によって、訴訟沙汰になりかけた。
第二次世界大戦中にはナチスの干し草置き場に使われた。戦後に取り壊しが議論された時には、当時閣僚を務めていたアンドレ・マルローが保存を強く主張したことで取り壊しが回避され、段階的な修復を経て現在に至っている。
2009年の推薦時には「個人邸宅」に分類されていた。2011年の推薦時には、19件の推薦資産の中で、提示されていた世界遺産登録基準 (1), (2), (6) 全てに当てはまりうる唯一の資産として、ICOMOSに認められていた。世界遺産リストへの正式登録においても、「近代建築運動の誰もが認める絶対的なイコン」 より引用。と位置づけられた。
なお、登録名にある「庭師小屋」は、同じ敷地内にある建物である。これは名前の通り庭師のために作られたもので、大きな邸宅と対をなす「最小限住宅」の実践例となっている。そして、その対比は富者と貧者の対比をも意味し、ル・コルビュジエの実践が万人に向けられたものであったことを示している。 ポルト・モリトーの集合住宅 （ポルト・モリトールの集合住宅）は、1931年から1934年にかけてパリ近郊のブローニュ＝ビヤンクールに建てられた集合住宅である。一番上の2階分にはル・コルビュジエのアトリエと住居があり、生涯を通じた住居となった。外観はスイス学生会館などに類似するが、ブローニュの森に近いという立地から建物には地元の規制が多く加えられ、設計時点での構想に比べると、ファサードに示された創意は限定的になった。また、屋上部分のメゾネット構想が、入居者不足などによる資金難から中止されるなど、法規制以外の要因による変更箇所も存在している。内部については、入居者個人の住環境の向上のためにバス、キッチンなどに加え、セントラルヒーティングや地下ガレージを整備し、使用人の住環境にも配慮した。
2009年の推薦時には「集合住宅」に分類されており、日本の文化庁はその時点では「ナンジュセール・エ・コリ通りのアパート」と呼んでいたの表記にあるように、現地の街路はである。（フランス語名は当時から変化なし）。これが構成資産に含まれた理由は、「全面ガラス張りファサードの世界で最初の集合住宅」だったという点である。
ユニテ・ダビタシオン マルセイユのユニテ・ダビタシオン（1945年）は、第二次世界大戦後の復興期に建てられた集合住宅である。ユニテ・ダビタシオンの住居部分の基本構造は、3階分を1つの単位としてL字型と逆L字型を組み合わせ、その間に廊下を挟むものである。断面図を模式的に示すと以下のようになるも参照。。 thumb|ユニテ・ダビタシオンの模式図 模式図の水色、黄色の部屋は東西いずれかに窓が開いており、1日のうち、一定時間は日照を確保できる。また、吹き抜けのある居間を持つ2階建ての部屋という点ではいずれも変わらないが、水色の部屋は2階が広い構造なのに対し、黄色の部屋は1階が広くなっている。窓はブリーズ・ソレイユ（日除け格子）で、吹き抜けのある階とそうでない階で高さが変わるようになっており、それ自体が格子の内側の鮮やかな原色とともに、外観にアクセントをもたらしている。それらの部屋に挟まれている赤い部分が廊下で、3階分の構造につき1本の廊下が貫く形になっている。結果として15階建てのユニテには5本の廊下しか通っていない。この廊下は採光を意識した明るい部屋とは対照的に、構造上、日が差し込むことは無い。そのため、建設当初は衛生関係者から精神病の原因になるなどの批判が寄せられた。
内部では、『輝く都市』で構想されたような「垂直の都市」となることが志向され p.40、約1600人が暮らす住居だけでなく、生活に必要な各種施設が整えられたことも特徴である。2009年時点でも、ホテルやスーパーマーケット、幼稚園、屋上プールなどが存在しており、ほかにスポーツジムもある p.37。内部に関しては、ル・コルビュジエが提唱していた寸法「モデュロール」がもっとも厳格に適用された例という点も特徴的である。それらはピロティによって空中に持ち上げられているが、スイス学生会館の飯盒のような柱とは違い、逆三角形の重厚な柱が支えている。これは視覚的な効果から選ばれた形で、構造上はもっと細くても支えられるため、空洞の内部には各種の配管が通っている。
マルセイユのユニテは本来4棟建てられる予定だったが、実際には1棟しか建てられることはなかった。結果として、広大な緑地に4棟のユニテが点在してそびえるという彼のイメージは実現しなかったが、それでもその評価は高く、他の都市にもユニテ・ダビタシオンは建てられた。しかし、後続のユニテはいずれも簡略化された要素を含み、マルセイユのユニテが最高傑作とされる。のみならず、ル・コルビュジエ作品全体の中でも、これを最高傑作と位置づける者たちが多くいる。
2009年の推薦時には「集合住宅」に分類されていた。2011年の推薦時には、ICOMOSから世界遺産基準 (2) と (6) について「顕著な普遍的価値」を認めうると指摘された。構成資産として評価された点は、「建築のブルータリズムの基点となる作品」という点および「独立性と共同性の調和を作り上げた新しい住居の方式の主要な試み」という点である 文中のカッコは引用部。。 サン・ディエの工場