株式会社J-WAVE（ジェイ-ウエーブ、J-WAVE, Inc.）は、東京都を放送対象地域として周波数変調で超短波放送（FM放送）を行う特定地上基幹放送事業者である。株式会社フジ・メディア・ホールディングスおよび株式会社ニッポン放送の持分法適用関連会社である。
1980年代後半、エフエム東京に次ぐ2番目の後発のFMラジオ局として開局した。開局直後に「J-POP（Jポップ）」という新たな音楽ジャンルと言葉を定義し、1990年代を通して日本社会に広く定着させた烏賀陽弘道、2005、『J-ポップとは何か』 第1章。2003年10月1日から2026年8月31日までの間は、日本民間放送連盟の地上放送正会員の中で社名に「放送」「テレビ」「ラジオ」「エフエム（FM）」のいずれも含まない唯一の放送局でもあった。
概要 「株式会社エフエムジャパン」として1987年末に設立され、翌年の1988年10月1日より放送を開始した。東京都を放送対象地域とする民放FM局ではエフエム東京（TOKYO FM）に次いで2番目に開局した。
設立には、六本木に本店を置いていたレコード店「WAVE」（2011年経営破綻）の母体であるセゾングループと、東急グループが出資者として深く関わった。クレディセゾン会長で自身もJ-WAVE創設に関わった林野宏によれば、「J-WAVE」と名付けたのはセゾングループ代表の堤清二だったというクレディセゾン・林野宏会長CEO「カード会社から『総合生活サービス企業グループ』への転換を成し遂げていく」（財界ONLINE、2021年7月21日）。開局申請には495社が応募したが、郵政省（当時）は「調整」と称して1社に絞り込んだ『Oh!X』1987年12月号の祝一平「人類タコ科図鑑」が顛末を記している。。
設立から2006年6月まで、代表取締役会長および代表取締役社長には、長らく郵政省（のち総務省）からの官僚または経団連出身者が就いていた。2008年6月の小笠原徹（ニッポン放送出身）の社長就任以降は、ラジオ業界の出身者が務めている。非常勤役員は株主企業が管理職クラスの役職員を派遣している。
1993年5月に設立されたJAPAN FM LEAGUE（JFL）において、事実上幹事局の位置付けとなっている（JFLの特性上、J-WAVEはキー局ではない）。2003年にはそれまでの西麻布（高樹町）から六本木ヒルズ森タワー33階に移転し、「定期放送している日本一地表より高い場所にあるラジオ局」となった。
2006年5月29日から2011年3月まで、日本国内で初めて音楽番組専門のインターネット無料配信サービス「Brandnew J『Just Like Radio』」を運用していた。2006年8月には主に首都圏を対象としたインターネットサービスプロバイダ事業「J-WAVE@NET」（ジェイウェィブ・アット・ネット）を開始した。インターネットと放送の融合が言われながらも遅々として進まない状況が続いていた中で、放送局自らがプロバイダ事業に乗り出した国内初の例であったJ-WAVEがISP事業に参入、放送局による自社ブランド展開は国内初。
コールサインはJOAV-FMである。
放送対象地域の一部である東京都島嶼部には中継局がない。また同多摩地域にも中継局がない。
2012年4月23日より東京スカイツリーから送信を開始したことにより、高層建築物の影になる東京都港区南西部に難聴地域が発生した。それに伴い、港区南西部およびその周辺部を放送区域としてJ-WAVEみなとFM（六本木ヒルズ森タワー、100W、88.3MHz）の免許を2015年10月21日付で受けた。試験電波の送信を経て、11月1日5:00に開局した株式会社J-WAVEのFMラジオ中継局に予備免許 総務省、2015年8月27日閲覧。TOPICS「港FM中継局 11月1日から運用開始」、2015年10月24日閲覧。。
事業所所在地 大阪支社 〒530-0001 大阪府大阪市北区梅田2丁目4番13号 阪神産経桜橋ビル内
送信所 種別局名周波数空中線電力実効輻射電力所在地備考親局東京Jウェーブ親局送信所・無線局免許状 - 総務省81.3MHz7kW57 kW東京スカイツリーかつては東京タワーから送信していたが、東京スカイツリーへの移転を計画し、2010年にNHK東京FM放送とともに移転許可の申請を総務省に提出し東京スカイツリーへの放送局の無線設備の設置に向けた変更許可について 総務省関東総合通信局、2010年12月17日、2011年2月4日に認可された東京スカイツリーへの超短波放送局及び超短波文字多重放送局の無線設備の設置に向けた変更許可について 総務省関東総合通信局、2011年2月4日。これにより2012年1月下旬 - 3月末の試験放送を経て4月23日より送信しているJ-WAVE 81.3FM 送信所移転のお知らせ - J-WAVE、2012年4月5日。中継局みなと88.3 MHz100W110W六本木ヒルズ森タワー東京スカイツリーからの送信に伴い、高層建築物の影になる港区南西部の難聴を解消するために設置したもので、六本木ヒルズ森タワーの予備送信設備を利用し、試験放送や免許交付を経て2015年11月1日より運用を開始した梶原 賢一郎・新井康哲・吉田興司「J-WAVEみなと中継局の概要」月刊放送技術 2016年1月号、兼六館出版。廃局親局東京81.3 MHz10 kW44 kW東京タワー予備送信所として東京タワーを継続使用するNHK-FMとは異なり、当局では後述にある社屋内の非常用送信システムを予備送信所として継続使用するため、東京タワーからの送信は完全に廃止した。 出典
非常用送信システム 送信機はFBN-11K01SU（NEC）で送信空中線は六本木ヒルズ森タワー屋上に設置された垂直ダイポールアンテナ2段1面により出力1kW、実効輻射電力960Wで送信する。これは主送信所を東京スカイツリーに移転した後も設備は変わっていない。
スタジオなど 本社スタジオ 生放送用スタジオはA、B、C Studioからなる。音声調整卓は2021年2月よりRoland社のM-5000を使用している。森タワー移転当初からスチューダー社の928ミキシング・コンソール（アナログ式）を使用していた。 モニタースピーカーはスチューダーとKRK両社の製品を使用している。CDプレーヤーなど回転系の機材は、他局より更新サイクルが短い傾向がある。 A、Bスタジオの窓からは、かつての送信所だった東京タワーが眺望できる。しかし、東京タワーから送信する各放送局の電波がガラス窓を透過するため、可能な限りガラス窓に張られたシールドフィルムで弾いている六本木森タワー J-Wave新本社 - 日本音響エンジニアリング。 ブース内、回転式のアナウンステーブルと、電動モーションコントロールマイクシステムにより、天井から吊ったマイクを移動できるシステムとしており、マイクスタンドを排除した。これはDJ・出演者の構成によって向きを変えられるようにしたため。 録音スタジオとして1、2 Studioを配置している。1 Studioからも東京タワーが眺望できる。 また、2013年10月に「ゼロスタジオ」が完成し、2013年10月からは『ZAPPA』を、2017年4月からは『SATURDAY NIGHT VIBES』を放送している。ここはアナブースがないため副調整室内にマイクを置き、番組ナビゲーターが自らミキシングやプレーヤー操作などを行うスタイルのワンマンスタジオとなっている。番組ナビゲーターは選曲から送出までを1人で行う。 このほか編集用スタジオを設けており、2021年末ごろに2つの編集室の間仕切りを撤去して、1つの大きな部屋に改修する更新工事を行ったJ-WAVE 編集スタジオ。 各生放送スタジオからはワーキングエリアの「D-Room」と直結している。近接箇所に「CDライブラリー」がある。 thumb|150px|right|けやき坂スタジオ けやき坂スタジオ 六本木ヒルズ内のサテライトスタジオである。本社演奏所マスター（主調整室）までは光ケーブルとメタルケーブルで結んでいる。 音声調整卓は、2018年2月よりRoland社のM-5000を使用しているJ-WAVEけやき坂スタジオ - Stereo Sound ONLINE【音響設備ファイル】J-WAVE けやき坂スタジオ - サンレコ。開設当初からスチューダー社の928ミキシング・コンソール（アナログ式）を使用していた。 メインのマイクは、歴代ベイヤーダイナミック（Beyerdynamic）のリボンマイクを使用している。 他のサテライトスタジオとしては2024年4月に東急プラザ原宿「ハラカド」内に開設した「J-WAVE ARRTSIDE CAST」がありJ-WAVE、原宿の新商業施設「ハラカド」にポッドキャストスタジオ兼アートギャラリー「J-WAVE ARRTSIDE CAST」をオープン!利用者のニーズに合わせた多様なプランで高品質な収録環境を提供 J-WAVE、2024年4月9日、ポッドキャスト番組の収録やレンタルスタジオの業務を中心に行うほか、ラジオの生放送への対応も可能となっている。かつてはHMV渋谷にサテライトスタジオを設置していた（1998年10月 - 2009年9月）。
本社移転プロジェクト 2003年10月、開局15周年を迎えるにあたり、本社・演奏所を西麻布三井ビルディングから六本木ヒルズ森タワーに移転することを決定した。当初は西麻布三井ビルディングでの改修を計画していたが、条件などを検討して六本木ヒルズ森タワーへの移転を決めた。 同年2月、移転計画を発表した。六本木ヒルズのオープンは4月であった。本社・演奏所工事は実質6月から開始し、10月1日完成・移転とスケジュールは極めて過密であった。特に放送技術関係は困難を極めたが、予定どおり同日に移転し、開局15周年を迎えた。このプロジェクトは社内で、六本木ヒルズのある六本木6丁目から66、六本木ヒルズ森タワー33階に移転することで33、と語呂を合わせた66-33プロジェクトと名付けた。 本社・演奏所の電源システム 六本木ヒルズ本社の電源は、六本木エネルギーサービスから供給を受けている。 森タワー地下6階にある都市ガス使用のガスタービン（6360kWが6台）と、その廃熱利用による補佐的なスチームタービン（500kWが1台）により発電している。さらに、両タービン点検時のバックアップとして、東京電力の66kVを2回線で受電しているなど、高信頼性を持った電源システムである。ここで発電した電力は、6.6kVの複数ある回線をビル内の複数の変電所に送り、低電圧に変換する。 J-WAVEは2か所のビル内変電所から、三相210Vが2回線、三相415Vも2回線、合計4回線を受電している。2か所の変電所から受電するので、1か所の変電所でトラブルが起きても、最低限の電源確保はできると二重の冗長化システムになっている。さらに万一の停電に備えた30kVAの無停電電源装置2台も設置し、これとは別に、東京スカイツリーに放送を伝送するバックアップ用回線装置向けの非常時用無停電電源装置も設置している。 「周辺需要家が停電しても六本木ヒルズは停電しない」と言われていることも、J-WAVEが六本木ヒルズへの移転を決めたポイントである。
ステートメント&ステーションコンセプト 開局から32年守られたステートメントは「TUNE INTO THE FUTURE～未来をつくる音楽放送局」で、「J-WAVEリスナーとともに東京で生活する人の新しいヴィジョンをつくりたい」との意味が込められている。また、リスナーとのコミュニケーション・キーワードとして「GOOD DESIGN」を提唱しておりJ-WAVE OUTLINE、それらに合わせた番組作りを行っている（後述）。ステーションコンセプトは一部ジングルでもうたわれている「Soundscape and Imagination, 81.3 J-WAVE」（サウンドスケープ・アンド・イマジネーション エイティワン・ポイント・スリー・ジェイウェィブ）。
2020年1月、ステーションロゴとともにステートメントを一新した。新ステートメントは「for the Unique and Universal」で、「声と音楽と行動で、多様な東京の風景を作る」をJ-WAVEのミッションとしているJ-WAVEはステートメントとロゴをリニューアルしました。。
資本構成 企業・団体の名称、個人の肩書は当時のものである。出典：
2015年3月31日 - 2020年3月31日 資本金発行済株式総数株主数20億円40,000株84 株主株式数比率ニッポン放送7,230株18.08%クレディセゾン2,560株6.40%共同通信社1,860株4.65%中日新聞社1,860株4.65%みずほ銀行1,520株3.80%日本経済新聞社1,480株3.70%東急エージェンシー1,360株3.40%東京都1,200株3.00%朝日新聞社1,200株3.00%読売新聞東京本社1,200株3.00%ADKマーケティング・ソリューションズ1,200株3.00%三菱UFJ銀行1,200株3.00%
過去の資本構成 1992年3月31日 資本金授権資本1株発行済株式総数株主数20億円80億円5万円40,000株109 株主株式数比率西武百貨店1,600株4.0%日本道路交通情報センター1,600株4.0%石岡実エフエムジャパン 非常勤取締役1,600株4.0%成塚章1,600株4.0%清水雄輔1,600株4.0%武藤貞雄1,600株4.0%今井和也1,600株4.0%東京急行電鉄1,400株3.5% 2003年3月31日 資本金発行済株式総数株主数20億円40,000株100 株主株式数比率クレディセゾン2,560株6.40%産業経済新聞社1,860株4.65%共同通信社1,860株4.65%中日新聞社1,860株4.65%日本経済新聞社1,480株3.70%東京急行電鉄1,400株3.50%東急エージェンシー1,300株3.25%東京都1,200株3.00%読売新聞東京本社1,200株3.00%アサツー ディ・ケイ1,200株3.00%
フジ・メディア・ホールディングスとの資本関係 2026年3月31日現在、フジ・メディア・ホールディングス（FMH）の完全子会社であるニッポン放送がJ-WAVE株式の18.2%を保有している。このためJ-WAVEは、FMHおよびニッポン放送の持分法適用関連会社となっており、マスメディア集中排除原則（マス排）の定義上も被「支配（議決権ベースで10%超を保有）」関係を有している。従前マス排は、同一放送対象区域における放送事業者の複数「支配」を制限していたが、2011年6月の規制緩和により解禁となった。
特徴 開局からその10年後まで「More Music Less Talk」をスローガンに、音楽番組だけで構成されていた。2025年現在では、さまざまなジャンルにわたる音楽を紹介しつつ、トーク主体の編成となっている。
アメリカのFM局である（通称「The WAVE」）の中心人物だったに倣い、バブル景気中に各地で設立された「聞き心地の良い音楽だけを流し続けるFM局」の一つであり、かつては「国際都市TOKIO発」をキーワードにしていたこともあった。その名残は2025年現在でもあり、東京都心の情報や海外の話題を紹介している。他の関東所在各局と異なり、ヘヴィー・ローテーション楽曲が存在しない。
J-WAVEでは、「司会者は音楽をナビゲートするためにいる」という考えから、他局でいうDJを「ナビゲーター」と呼ぶ。当初はネイティヴに近い程度の英語力が必須で、人並みでない人物像やキャリアが求められ、心地よい放送を目指すことから、トーク内容にも厳しい制約があった。クリス・ペプラー、ジョン・カビラ、ジェームス天願、ルーシー・ケント、キャラ・ジョーンズなどの英語話者であるタレントを送り出した。そのため、現在でも大半のナビゲーターは日本語と英語のバイリンガルDJである。この流れからメインナビゲーターが休演する際、平日ワイド番組を中心に「お留守番ナビゲーター」と言い回すことがある。これらは『J-WAVE TOKYO MORNING RADIO』『〜JK RADIO〜TOKYO UNITED』が発祥である。
関連した独自の表現として、リスナーから寄せられる楽曲リクエストのことを2013年4月から「ミュージック・シェア」（Music Share）と呼んでいる。これは「一方通行で『要請』するのではなく、今聴きたい音楽をみんなで『共有』する」という考えが元となっているJ-WAVE・手塚渉さん「リクエストから、ミュージック・シェアへ」 宣伝会議、2014年1月号。
また、番組やCMの合間に流れるジングルも1万種類以上あるといわれている。同一のメロディー（81.3〈Eighty One Point Three〉 J-WAVE〜♪）を基本としている。このメロディーはフランク・コーディの作曲であり、JASRACに登録してある。アレンジは変えてもメロディーを変えないという方針は開局当時からあり、それが局イメージの浸透に貢献した。基本的にジングルはアナログテープでの保管であり、デジタル化は進んでいない。アル・ジャロウが歌ったジングルも制作している。
開局以来、交通情報のBGMはチック・コリア、天気予報のBGMはデイヴィッド・ベノワが作曲・演奏したものを使ってきたが、2004年4月より小曽根真が作曲、同トリオが演奏した楽曲を使用している。
2026年現在では多くのFM局が行っていることだが、コンプレッサーやイコライザーを積極的に利用して聞き心地の良い音を作り、局の個性として一貫して反映させたのはJ-WAVEが初めてであった。初期「More Music Less Talk」路線の頃は、明らかに他局とは異なる音質で話題になった。
FM局には珍しい時事解説番組（『Jam the WORLD』→『JAM THE PLANET』）やビジネス関連の番組（『MAKE IT 21』）を放送していた。
日本国内の民放ラジオでは唯一創価学会と聖教新聞のコマーシャルを流していない局である。かつては消費者金融や不動産投資、公営競技、パチンコ店など、リスナーに不利益を与える可能性のある業態のCMは流さなかったが、2010年代ごろからは緩和され、大株主クレディセゾンの冠スポンサー番組（『TOKIO HOT 100』）やコーナー・時報提供、銀行系の消費者金融（三井住友カード「モビット」提供の『M bit Project AS YOU LIKE IT』、2026年4月から）やボートレース振興会（『DIVE TO THE NEW WORLD』、2022年4月から）提供の番組が存在する。しかし2023年現在、パチンコ・パチスロ関係（メーカー、ホールともに）のCM放送はない。
かつてラジオショッピングとして『SHOPPER'S DIAL -Goody Goody-』があったが、その後『TOKYO PREMIERE』になり、2010年9月末で終了した。
編成 放送時間は月曜日から日曜日まで、24時間放送を行う。原則的には5時が一日の区切りとなっている。土日の夕方から夜にかけては単独スポンサーの54分番組を、それ以外の時間にはワイド番組を放送している。週末の番組を中心に単独スポンサーによる30 - 40分のコーナーを設置し、それを挟みながら放送するブロックワイド形式をとるワイド番組もあったが、徐々に姿を消していき、現在は土曜日の『RADIO DONUTS』程度となった。
日曜日の深夜1時から翌朝5時までは放送休止としているが、実際には試験放送（フィラー）や後述の放送番組審議会の内容紹介などといった番組が入ることもある。かつてはFMでの放送休止時間帯において、衛星放送で「ROCKIN' SOUL YELLOW」という独自番組を放送しており、J-WAVEを中継するコミュニティ放送局の中にはこの番組も中継しているところがあった。
日曜日の放送終了直前にかかる音楽「Across The View」（）は、開局前の試験放送時から人気の楽曲で、当時は問い合わせが殺到したという。
時報 開局当初より「番組の流れを断ち切らない」という考え方のもと、放送中に時報をほとんど流していない。
以前は「Singin' Clock」（シンギン・クロック）というジングル風の「時報」を随所で使用していた。これは女声（英語）によるゆったりとした歌もので、歌詞中に含まれる「It's 〜 o'clock」の「〜（数詞）」の部分が正時になるよう、調整して送出していた。
現在は上記のSingin' Clockを毎日5時と6時（月曜5時はオープニング兼用、週末5時は「Welcome to the weekend」が追加）に使用しているほか、平日の10時・15時・18時（いずれも番組の途中）に、ヴァイオリンとシンセサイザーによる音楽（30秒ほど）のあと、「At the tone, 10 AM」「At the tone, 3 PM」「At the tone, 6 PM」とアナウンスし、そしてガラス棒を叩くような「コーン」という音で正時を告知する（音楽部分にはコメントのみのCMが組み込まれるが、サウンドプラネット経由では音楽のみ）。2019年4月現在、10時・15時と金曜の18時時報後にはHead Line Newsが入る。
2010年4月からは平日の10時・15時・18時のタイミングはそのままにメロディやアナウンスが変わっている（アナウンス上は「Singin' Clock」と言っているため、平日朝のものとは多少違うSingin' Clockとも受け取れる）。また、正時告知のガラス棒を叩くような音のところまでメロディがかぶっている（radikoでは、多少のタイムラグが発生するため、正時告知のところは鳴り始めたところでカットアウトし、Head Line Newsからカットインする）。さらに、2011年6月にシチズンホールディングスがスポンサーに就き、曲も溝口肇の『シチズンサウンド』に改めた（サウンドプラネットではフィラー音楽に差し替え）。2021年6月からは健栄製薬が平日10時・15時の、霧島酒造が平日18時のスポンサーに就き、前者では永瀬廉による「手ピカジェル」のCM、後者ではジョン・カビラによる「黒霧島」のCMが流れた後に時報告知サウンドが流れた。2022年10月から2023年3月までは平日10時のみJVCケンウッドがスポンサーに就いていた。2026年8月現在、この時報については「TICK TACK J-WAVE」（チックタックJ-WAVE）と呼称し、スポンサーは10時台は奥村組、15時台はマルホン胡麻油、18時台はサントリーとなっている。
また、週末に関しては土曜の16時台 - 21時台・日曜の16時台 - 23時台はスローな音楽と英語のナレーションで時刻を知らせる「TIME CLOCK」（タイム・クロック）を採用し、おおむね正時の15秒前から流し、正時に次の番組が始まるようになっている。こちらは、日曜の16時台 - 20時台についてはクレディセゾンがスポンサーとなっている。
この「番組の流れを断ち切らない」に関連し、多くのラジオ放送では時報前にステーションブレイクまたは時報CM（「○○が、○時をお知らせします」など）を入れ、時報後に番組に戻るパターンが多いが、J-WAVEの場合、特にワイド番組同士の間はCMを挟まず（ステーションブレイクレス編成という）、前の番組のエンディングからテーマ曲をクロスフェードさせてそのまま次の番組に入るケースが多い。さらには、開局当初から長らく、ナビゲーター（DJ）同士がしゃべりながら番組を引き継いでいくスタイルだったため、タイムテーブル上の時間ちょうどに番組が始まることはほとんどなく、時として番組開始のアナウンスが大きくずれ込むこともあった（クロスプログラムの亜種ともいえる）。
例として、以前平日7時から9時に放送していた『TOKIO TODAY』のジョン・カビラと、9時放送開始予定の『ANTE MERIDIEN』のデーヴ・フロムが8時57分ごろから話し始め、8分近くもしゃべり続けたため、ANTE MERIDIENの番組開始アナウンスが9時5分ごろになったことがある。
2026年10月現在ではこうした番組間の引き継ぎは金曜日の11時半前後の『〜JK RADIO〜TOKYO UNITED』（ジョン・カビラ）から『FRIDAY SPARKLE』（LiLiCo）に残るのみとなっており、それ以外の番組は開始時刻ちょうどにスタートするようになっているほか、radikoのタイムフリーに配慮して1秒程度の間を空けるようになっている一方で、次番組の案内や質問をしてそれを返す形で実質のクロストークのようにするなどして開局当初からの考え自体は引き継がれている。
沿革 1987年（昭和62年）12月10日 - 株式会社エフエムジャパン（本社・演奏所：東京都港区西麻布4丁目17番30号 西麻布三井ビル内）設立。西武百貨店やパルコ、西友など当時のセゾングループが設立に深く関わった。 1988年（昭和63年） 8月1日 - 周波数81.3MHz、出力1kWで送信所西麻布三井ビルより試験放送を開始した（'AZ'-STATION J-WAVE参照）。 10月1日1時 - 2か月間の試験放送に幕を閉じた。試験放送終了と本放送開始告知のアナウンスは、ジョン・カビラが行っていた。 10月1日5時 - 周波数81.3 MHz、出力10kW、送信所東京タワーよりFMでは全国28番目（FM長野と同日）、民放FM局として東京で2番目に開局した。本放送開始を告げるアナウンスを日本語は遠藤泰子、英語はジョン・カビラが担当した六本木流行通信 J-WAVEニュースルームblog「きょうは民放ラジオの日」、2009年3月3日（2017年3月19日閲覧）より。。当時は音楽を多用するFM局が少なかった中、アメリカの音楽専門ラジオ放送局のような「More Music Less Talk」（トークよりもたくさんの音楽を）路線を打ち出した。 1989年（昭和64年）1月7日 - 昭和天皇崩御に伴い、通常の番組とCMを休止し、クラシック音楽を2日間にわたって放送した。 番組と番組の間に、『AZ-WAVE』というノンストップで快適な音楽をかけるプログラムを挟んだり、英米のポピュラー音楽を中心にヒーリング系・ジャズなどの選曲を重視し、歌謡曲や演歌はかけず現在でもこれらの楽曲やアイドル楽曲の大部分はオンエアしていない。、日本のヒット曲も極力かけないというスタイルで人気を集めた。 邦楽の中でも、J-WAVEの選曲スタイルにあった曲は「J-POP」と定義づけてかけるようになった。対するJFN系ではかなり広範囲のジャンルを包括する「Japanese Pops（日本のポップス）」という概念であったが、後に両者は融合したような捉え方となった。もともとJ-POPという言葉はJ-WAVEが起源である。また、いわゆる「渋谷系」アーティストの曲もよく流していた。 ところが、バブル崩壊の影響などから次第に番組の傾向が変化した。スポンサーが、営業に直接的に結びつかないイメージ重視の広告を次々に取り止めたことがその変化の最大の要因であった。そして、1995年ごろから新人ナビゲーター（ディスクジョッキー）を募集し、その頃から選曲の面では従来の「J-POP」に当てはまらない一般的な邦楽もかけ始めるようになり、専門番組も登場した。この変化は、スポンサーの望む顧客層と実際の聴取者とのギャップを埋めることが社内の必達事項になったことが原因である。ちなみにこの頃はバブル景気が崩壊し「失われた30年」が始まった時期とほぼ一致する。 1995年（平成7年） - 文字多重放送（アラジン）を開始した。コールサインはJOAV-FCMであった。 1997年（平成9年）4月 - 改編時に、従来の「More Music Less Talk」路線上の番組はほぼ姿を消し、音楽よりもトークを重視した番組編成が主体になった。むしろ「コミュニケーション・タイム」と呼ばれるゲストとの会話、リスナーとのやりとりや電話が重視され始めた。