大伴昌司

は、日本の編集者、SF研究家、映画評論家、翻訳家。別名、大伴秀司。「怪獣博士」と呼ばれた。ペンネームの「大伴」は大伴家持に、「司」は司葉子に由来紀田順一郎『幻想と怪奇の時代』P.25。

本名は。父は国際ジャーナリストの。母の四至本愛子（本名はアイ）は母権擁護運動家でコラムニスト。叔父（母の弟）にニコンの研究で名高い荒川龍彦。

経歴生い立ち四至本八郎とアイの息子として東京市本郷区の順天堂医院に生まれる。

1938年から父の任地メキシコで育ち、アステカのピラミッドや石像から大きな影響を受ける。このときの体験が、「異端なもの」を好む性格を元となり、のちの怪獣ブームの生みの親となる素地を築いたといわれている。

1941年10月に帰国。中野区富士見町に住む。戦時中は母親の郷里である福島県に疎開。単身赴任していた父が1944年10月に帰国すると、群馬県藤岡市に縁故疎開。

1945年の終戦後、東京に戻り、品川区立御殿山小学校から慶應義塾普通部を経て慶應義塾高等学校に進んだ。中学・高校時代の友人に後にTBSに入社した宇治正敏がいた『怪獣博士! 大伴昌司「大図解」画報』P.48。また、高校時代に「映画芸術研究会」で紀田順一郎と知り合う。

慶應義塾大学文学部東洋史学科に進学。大学では、紀田順一郎らとともに慶應義塾大学推理小説同好会（大伴らの入学2年前に仮結成されていたものを、田村良宏（後のSRの会会長）らが本格立ち上げ）に参加。紀田順一郎の回想（『幻島はるかなり』）によると、大伴は推理小説自体にはあまり興味がなかったが、「異端的なものを愛する同類」をもとめて参加したとのこと。また、情報収集能力が高く、若手推理作家たちの動向などに異常に通暁していた。慶應大学では放送研究会にも短期間在籍し、先輩に後に『ウルトラマン』の仕事で再会する飯島敏宏と藤川桂介がいた白石雅彦『飯島敏宏「ウルトラマン」から「金曜日の妻たちへ」』双葉社、2011年、p.51。文化映画にも興味を持ち、「文化映画研究会」を自ら創設した。

1958年、慶應義塾大学文学部東洋史学科を卒業。大学卒業後は『アサヒグラフ』の編集部に入ることを希望していたが、卒業間際に肺を病んだため就職を断念。同大学法学部政治学科3年次に学士入学した。

大学卒業後 1960年、不動産鑑定士の資格を取り、さらに株式の投資で蓄財。同じころ、大田区池上の自宅敷地内にスチュワーデス専用のアパートを建てる。

紀田、桂千穂（シナリオ講座の同級生）とともに、SRの会東京支部を結成。1961年から1965年まで会誌『SRマンスリイ』の編集に携わる。1963年にはやはり紀田、桂と「恐怖文学セミナー」を結成し、同人誌「ホラー」を発行。同会には同人に荒俣宏がいた。また、永井荷風と仲違いして、文壇を干されていた平井呈一を訪問し知己を得る。

商業誌には1961年『マンハント』の連載コラムでデビュー。同年『宝石』の推理作家インタビュー「ある作家の周囲」を連載開始。この連載でペンネームを大本秀司、大伴秀司と変遷させ、大伴昌司で定着した竹内博「怪獣映画が好き!」『動画王』Vol.06、キネマ旬報社、1998年、p.216。

紀田順一郎が1962年に創設した「SFマガジン同好会」（多くのSF関係者を輩出した「一の日会」の前身）には、参加しなかった。

1963年から『SFマガジン』にインタビュー記事「SFを創る人々」を連載開始高橋良平「日本SF戦後出版史協力連載続々スタートの巻」『本の雑誌』2010年7月号、pp.98-100。同誌では1965年からは連載コラム「トータル・スコープ」を連載。1966年10月号の同コラムで日本で初めて『スター・トレック』を紹介した岸川靖編著『別冊映画秘宝海外TVドラマ・マニアックス Vol.4 最新版スター・トレックビギンズ』洋泉社、2009年、p.134。

1963年に創設された日本SF作家クラブの二代目事務局長に就任。親睦旅行の幹事を行った小松左京、半村良「福島正実氏を偲ぶ」『なぜSFなのか? 奇想天外放談集1』奇想天外社、1978年、pp.178-179筒井康隆「73年度版解説」『'73日本SFベスト集成』徳間書店、1975年、pp.288-289。SF映画評論を『SFマガジン』などに発表。また、1966年2月から、筒井康隆、平井和正、豊田有恒、伊藤典夫と共同で『THE　筒井康隆』（有楽出版社）P.60、SFプロ作家の評論を掲載する同人誌『SF新聞』を刊行したが、数号で休刊となった『柴野拓美SF評論集』（東京創元社）巻末の牧眞司の解説P.572。1970年には国際SFシンポジウムの事務局長をつとめて実務家ぶりを発揮したが、小松左京をはじめSF作家たちと仲違いして、シンポジウム開催前に事務局長を辞めた。

さらに、『ウルトラQ』がまだ企画時の『UNBALANCE』という名称だった時期から企画者として円谷特技プロダクションに関わりはじめ、怪獣や宇宙人のプロフィールを詳細に設定。ウルトラマンが地上で戦える時間を3分間、宇宙恐竜ゼットンが放つ「一兆度の火球」などは大伴が考案して設定して後に公式設定となった大野茂『サンデーとマガジン創刊と死闘の15年』光文社新書、2009年、p.183。怪獣や宇宙人のプロフィールに前村教綱、梶田達二、南村喬之らのリアルなイラストを添えて「怪獣図解」として雑誌に発表し、さらには単行本『怪獣図鑑』として刊行。同書は浩宮が購入した本として話題になった。「怪獣博士」の異名をとり、ワイドショーにも出演大野茂『サンデーとマガジン創刊と死闘の15年』光文社新書、2009年、p.190。当時空前の「怪獣ブーム」を盛りたてた。

しかし、怪獣図解は子供たちの夢をなくすと考える円谷一と1967年の『怪獣解剖図鑑』をめぐって怪獣観の相違で怒りを買い、円谷特技プロへの出入りを禁止となっている白石雅彦『円谷一ウルトラQとテレビ映画の時代』双葉社、2006年、p.290。さらに『怪獣ウルトラ図鑑』で『ウルトラセブン』に登場するスペル星人の肩書を「被曝星人」とつけ、同作の12話が封印される原因を作った安藤健二『封印作品の謎ウルトラセブンからブラック・ジャックまで』大和書房だいわ文庫、2007年、pp.52-56。

1964年の『ぼくら』10月号から少年誌の仕事を始め、『ボーイズライフ』『少年マガジン』『少年サンデー』『少年キング』『少年画報』のグラビアページの構成と編集を行う「大伴昌司伝説の企画・編集者」『昭和少年SF大図鑑昭和20〜40年代僕らの未来予想図』堀江あき子編、河出書房新社、2009年、p.55。

特に1966年から1972年までの『少年マガジン』の図解グラビアの企画構成者として一世を風靡。高度経済成長期における未来ブームの波に乗り、科学技術をはじめとして、森羅万象の物事を的確に視覚化する特異な才能で高く評価された。表紙に横尾忠則を起用するなど、斬新な発想力で同誌の売上を飛躍的に伸ばした。その記事構成の見事さから、当時は撮影中の取材を禁止していた黒澤明から無条件で取材許可を得ていた大野茂『サンデーとマガジン創刊と死闘の15年』光文社新書、2009年、p.248。

常に「自分は40までには死ぬのだから」と言い続けており内田勝『「奇」の発想みんな「少年マガジン」が教えてくれた』三五館、1998年、pp.148-151、1973年1月、日本推理作家協会の新年パーティの席にて、気管支喘息治療用の気管支拡張剤エフェドリンの副作用により心臓発作を起して36歳で急死。墓碑には「ウルトラの星へ旅立った」と刻まれている内田勝『「奇」の発想みんな「少年マガジン」が教えてくれた』三五館、1998年、pp.151。

円谷一との仲を修復したいからと手掛けた円谷英二の写真集『円谷英二日本映画界に残した遺産』が遺作となった。完成直後の急死のため、関係修復したいという大伴の願いが叶うことはなかった。またその円谷一も、大伴の死のわずか13日後の2月9日に急死している。

没後遺された原稿・原画などの膨大な資料は、京都大学文学部二十世紀学研究室へ寄託された。

また、大伴のコレクションの「スライド、写真、雑誌等」は、1980年に日本SF作家クラブに寄贈され、いんなあとりっぷ社の社長の大坪直行の申し出により、いんなあとりっぷ社の一室が提供され保管された『筒井康隆エッセイ集成1』（早川書房）P.101。

大伴が卒業したシナリオ研究所の学内コンクールとして、遺族の意向で1988年度から大伴昌司賞が創設。同賞は、2011年度からはシナリオ作家協会と映画演劇文化協会の共催する新人シナリオコンクールの特別賞となった新人シナリオコンクールシナリオ作家協会公式サイト内。

また、大伴の死後、SF作家クラブでは、毎年、鎌倉霊園へ大伴の墓参りに行き、そのあと熱海へ一泊旅行するのが恒例だった神戸文学館企画展「歴史を未来へ・ＳＦ作家小松左京展」かんべむさし「神戸・人・小松左京」。

大伴が残した膨大な原稿や原画などが、2006年、京都大学文学部二十世紀学研究室に寄託され、大伴昌司資料のデジタルアーカイブ化に取り組み、順次公開することになっていた（教授・杉本淑彦）二十世紀学専修・大伴昌司。しかし、このプロジェクトはその後に中止となり、2023年現在、資料は何も残されていないという（教授・喜多千草）。

人物生涯独り身で、私生活では本名すら友人にも明かさず、死後初めてその人となりが判明竹熊健太郎『ゴルゴ13はいつ終わるのか? 竹熊漫談』イースト・プレス、2005年、pp.183-184。SF界でも何をしている人物か分からず不思議な人と思われていた。大学時代の先輩の飯島敏宏が再会したときにペンネームを使用してることを知らずに、本名で呼びかけるとバツが悪そうな顔をしていたという。

エッシャーやマグリットを日本で初めて紹介した。

高い実務能力を持ち、事務局長を務めた1970年の国際SFシンポジウムでは実行委員長の小松左京とともに資金集めに奔走し、事務的な折衝を中心となって取り仕切り、シンポジウムを成功に導いた豊田有恒、鏡明、井口健二「1970年国際SFシンポジウムを裏から見れば」『完全読本さよなら小松左京』徳間書店、2011年、p.202鏡明、横田順彌、山田正紀、高橋良平、とり・みき、大森望「巨星、宇宙に逝く」『KAWADE夢ムック文藝別冊追悼小松左京』河出書房新社、2011年、p.27。なお、シンポジウムでは同人誌『宇宙塵』で主宰者の柴野拓美が露骨に外されたが、それは大伴の仕掛けだとも言われた大森望「大森望のSF観光局第24回野田昌宏ができるまで」『SFマガジン』2008年12月号、p.203。柴野は大伴とそりが合わなかったと語っている「宇宙塵四十年史」編集委員会『塵も積もれば…宇宙塵40年史』出版芸術者、1997年、p.72。

仕事には厳しく、いい加減な仕事をする人間には激怒して、あまりの完全主義者ぶりに6年間の『少年マガジン』時代に大伴についていけない3人の担当編集者が辞表を出した内田勝『「奇」の発想みんな「少年マガジン」が教えてくれた』三五館、1998年、pp.146-147。

業界のゴシップ好きで人の噂話や業界情報の長話をよくして内田勝『「奇」の発想みんな「少年マガジン」が教えてくれた』三五館、1998年、p.79、業界を離れていたSF作家の半村良にもよく長電話して仕入れた業界情報を伝えてくれたという。

大伴の影響を受けた人物には、特撮ジャーナリズム成立に貢献した竹内博がいる。円谷プロ社員時代に大伴と仕事をともにし、弟子筋ともいえる存在だった吉本たいまつ『おたくの起源』NTT出版、2009年、p98。「編集家」と自称する竹熊健太郎も大伴からの影響を自認している。アニメ監督の富野由悠季は『少年マガジン』の図解特集をファイルにしてここからSF知識を得たという『ラポートデラックス富野由悠季インタビュー集富野語録』ラポート、1999年、p.52。『テレビマガジン』の田中利雄編集長は『少年マガジン』のグラビアページ担当だった人物、『テレビマガジン』のグラビアは大伴昌司の図解を踏襲したものである濱口正樹、高木晃彦(不知火プロ)『魔神全書マジンガー・バイブル』双葉社、2002年、p.373岩佐陽一編著『仮面ライダー大全』双葉社、2000年、p.81。田中利雄インタビュー。。

馬券ならぬ死券ごっこをやろうとSF仲間に提案。SF仲間のうちで誰が最初に死ぬのかを当てるという不謹慎な遊びで、飛行機によく乗り肥満していたことで小松左京が本命視されたが、言い出しっぺの大伴が仲間内でまず最初に死去した石川喬司「とりとめもない思い出」『SFマガジン』2011年11月号、p.25。

著書『怪獣大図鑑』朝日ソノラマ 1966年『妖怪大図鑑』朝日ソノラマ 1966年『怪獣解剖図鑑』朝日ソノラマ 1967年4月『大復刻怪獣大図鑑元祖怪獣図鑑』朝日ソノラマ 1997年11月『怪獣大図鑑』『妖怪大図鑑』『怪獣解剖図鑑』＋ CD（ソノシート音源）『図解怪獣図鑑』秋田書店写真で見る世界シリーズ 1967年『カラー版怪獣ウルトラ図鑑』秋田書店 1968年復刻版秋田書店 2012年3月『OH!SF映画: 先駆的SF特撮映像論』朝日ソノラマ 1985年8月 SFマガジン誌連載の新作映画紹介「トータルスコープ」（1965年5月 - 1972年5月）とSF映画関連の評論文をまとめたもの。『大伴昌司《SF・怪獣・妖怪》秘蔵大図解』紀田順一郎協力講談社 2014年10月

翻訳『S.O.S.地球があぶない』ジャンカルロ・マッシーニ著アレサンドロ・パッチーニ絵講談社 1972年『呪われた怪実験脳人間』 C.シオドマック著境木康雄絵秋田書店 SF恐怖シリーズ 1975年

共著『怪獣画報』円谷英二監修小山内宏共著秋田書店写真で見る世界シリーズ 1966年復刻版秋田書店 2012年10月『セラファンの大けっさく』アラン・グレー文弥永みち代訳フィリップ・フィックス絵講談社世界の絵本 1971年『セラファンとにせのセラファン』アラン・グレー文弥永みち代訳フィリップ・フィックス絵講談社世界の絵本 1971年『しらないくにのセラファン』アラン・グレー文弥永みち代訳フィリップ・フィックス絵講談社世界の絵本 1972年

アンソロジー『日本SFベスト集成 '73』トクマ・ノベルズ 1975年「立体映画」収録

編・監修ほか『世界怪物怪獣大全集』監修キネマ旬報編キネマ旬報社 1967年5月 / キネマ旬報社 1996年12月『世界SF名作集』編小野田俊絵毎日新聞社毎日新聞少年少女シリーズ 1969年『キネマ旬報臨時増刊世界SF映画大鑑』構成キネマ旬報社 1969年 / キネマ旬報社 1996年12月『キネマ旬報臨時増刊怪奇と恐怖』構成キネマ旬報社 1969年 / キネマ旬報社 1996年12月『ウルトラマンとウルトラセブンの怪獣えほん』監修・構成講談社「たのしい幼稚園」のウルトラ怪獣絵本 1970年8月『怪獣そうしんげきウルトラマン』構成・解説小学館小学館の絵文庫 1971年『ライオン丸見参』構成ピー・プロダクション制作小学館小学館の絵文庫 1972年『怪獣図解入門』構成・解説山屋魔秀美絵小学館 1972年『怪獣図解入門平成新装刊』山屋魔秀美絵小学館 2008年3月『ウルトラ怪獣図鑑』企画構成講談社KK文庫 1991年7月『ウルトラ怪獣大図解大伴昌司の世界』原画竹内博企画構成小学館 1995年4月『REMIX 少年マガジン大図解』企画・構成講談社 KCデラックス 1992年 1巻 1992年4月 2巻 1992年6月『大伴昌司エッセンシャル大伴昌司〈未刊行〉作品集』紀田順一郎著講談社 2016年9月

脚本『ウルトラQ』第20話「海底原人ラゴン」（1966年）※山浦弘靖、野長瀬三摩地と共同脚本

関連書『復刻「少年マガジン」カラー大図解ヴィジュアルの魔術師大伴昌司の世界』講談社 1989年7月『荒俣宏の少年マガジン大博覧会』講談社 1994年5月『少年マガジンの黄金時代〜特集・記事と大伴昌司の世界〜』週刊少年マガジン編集部編講談社 2008年9月『サンデーとマガジン創刊と死闘の15年』大野茂著光文社新書 2009年4月『怪獣博士! 大伴昌司「大図解」画報』堀江あき子編河出書房新社らんぷの本 2012年6月

評伝竹内博・編『OHの肖像大伴昌司とその時代』飛鳥新社、1988年10月大伴の弟子的存在であった竹内博がまとめた、関係者へのインタビュー集。荒俣宏『奇っ怪紳士録』平凡社 1988年8月「ウルトラの父大伴昌司」収録内田勝『「奇」の発想』三五館 1998年6月少年マガジン編集長の自伝。大伴との関わりにもページが割かれている。

テレビ番組 ETV8『少年誌ブームを作った男－大伴昌司－』- 1987年11月17日、NHK教育テレビで放送されたドキュメンタリー番組。大伴をリスペクトしているディレクター山登義明が制作。大きな反響を呼び、2回再放送された。 ETV特集『21世紀を夢見た日々〜日本SFの50年〜』- NHK総合が2007年10月21日に放送したテレビ番組。死後、そのままの状態で保存されていた、膨大な蔵書類がある大伴の部屋が公開され、そこにある資料を元に日本SFの黎明期が語られた。ディレクターは同じく山登義明。

展覧会等竹内博講演会「3人の怪獣王〜円谷英二、香山滋、大伴昌司」 - 2003年3月23日、徳島県北島町の北島町立図書館・創世ホールにて行われた講演会。なお、会場の創世ホールには、大伴の母から寄贈された遺品である、「ウルトラマン」「ウルトラセブン」の台本などが展示されている。「大伴昌司の世界」展 - 2007年1月30日から2月23日にかけて、京都大学「百周年時計台記念館」にて行われた。『図解・大伴昌司の脳世界』大伴万博EXPO '07 —怪奇と調和— - 2007年11月4日（日）から11月11日（日）にかけて、広島市立大学附属芸術資料館で開催された展覧会。大伴関連の資料の展示や、及川久男（広島市立大学芸術学部教授）による講演などが行われた。『奇っ怪紳士！怪獣博士！大伴昌司の大図解展……一枚の絵は一万字にまさる……』 - 2012年7月6日〜9月30日弥生美術館。

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