ビル・ワイマン（Bill Wyman, 1936年10月24日 - ）は、イングランド出身のロックミュージシャン、ベーシスト、音楽プロデューサー。
1962年から1993年までロック・バンドのローリング・ストーンズのベーシストだったことで最も有名である。ソロ活動においてもヒット曲を送り出している。
ローリング・ストーン誌が選んだ「史上最高のベーシスト50選」で第23位に選ばれている。
来歴 生い立ちと黎明期の活動 ワイマンはレンガ職人の父・ウィリアム・パークス（1914〜？）と母・モリーとの間に生まれる。出生名はウィリアム・ジョージ・パークス（William George Perks）。1本の歯ブラシを家族全員で使い回さなければならないほど暮らしは貧しかった。父・ウィリアムは仕事にあぶれることが多く、6人兄妹の長男である彼を度々折檻した『ストーン・アローン 上』 pp.61-62。
ストーンズのメンバー中、唯一準メンバーのイアン・スチュワート（1938年生）を除く。戦前に生まれたワイマンは戦時中の記憶も鮮明に残っており、空襲から逃れるために防空壕に逃げ込んだり『ストーン・アローン 上』 p.69同級生を空襲で亡くしたりといった経験もしている『ストーン・アローン 上』 p.72。少年時代は成績優秀で、1947年に地元でも有数のグラマースクールに奨学金をもらって進学した『ストーン・アローン 上』 p.76。在学中にクラリネットやピアノのレッスンを受けたり、聖歌隊で歌うなどの経験もしている『ストーン・アローン 上』 pp.77-78。しかし14歳頃から落ちこぼれるようになり、何に対しても反抗的になってしまった『ストーン・アローン 上』 p.80。1953年3月に父・ウィリアムが自分の稼業である賭け屋の仕事を手伝わせるために彼の意思を無視して勝手に退学届けを提出したので、結局グラマースクールを中退させられてしまう『ストーン・アローン 上』 p.84。
少年時代の音楽の趣味はリズム感のあるもので、ゆったりとした曲は好きではなかった『ストーン・アローン 上』 p.85。1951年、レス・ポールとマリー・フォードの「How High the Moon」が発表されるとたちまち夢中になり、この曲がきっかけでギターの音に惹かれるようになった『ストーン・アローン 上』 p.82。1953年7月には祖母にも協力してもらい、初めてのレコードとレコード・プレーヤーを購入する。買ったレコードはポールとフォードの「The World Is Wating For The Sunshine」だった『ストーン・アローン 上』 p.86。
1955年1月、18歳になると徴兵され、希望した空軍（RAF）に配属された『ストーン・アローン 上』 p.88。イギリスにおける徴兵制度は1960年に廃止されたため、ストーンズのメンバーで兵役を経験したのは彼一人準メンバーのスチュワートも徴兵されたが、健康上の問題で1週間程度で除隊している。『ストーン・アローン 上』 p.147である『ストーン・アローン 上』 p.243。同年7月には当時西ドイツのオルデンブルク基地に配属される『ストーン・アローン 上』 p.91。ここの自動車輸送部門のサッカーチームで、ステージネームの由来であるリー・ワイマンと出会っている『ストーン・アローン 上』 p.92。基地内ではラジオを聴くことが許されており、彼はエルヴィス・プレスリーに参っていた『ストーン・アローン 上』 p.94。
1958年2月に除隊。復員後は食肉輸入業社に就職した『ストーン・アローン 上』 p.99。1959年10月、一人目の妻であるダイアン・モーリン・コイと結婚『ストーン・アローン 上』 p.101。1960年12月、音楽が趣味である職場の仲間に影響され、中古のエレキギターを買い、仲間達とポップグループを結成する『ストーン・アローン 上』 p.105。グループ名も決めないうちに1961年1月に初めてのステージを踏み、当時の最新ヒット曲を披露した『ストーン・アローン 上』 p.106。やがてグループ名をクリフトンズ（The Cliftons）と決め、セミプロバンドとして活動を本格化させる『ストーン・アローン 上』 p.107。同年8月、妻ダイアンと訪れたダンスホールで演奏していたバロン・ナイツというバンドのベースの音に衝撃を受け、ギターからベースへの転向を決意。当初は手持ちのギターにベースの弦を張ろうとしたが失敗し、中古のベースを購入している『ストーン・アローン 上』 pp.107-108。クリフトンズはクラブなどで定期的にギグをこなしていたが、プロモーターからまともに出演料が支払われないことによる財政難や、主要メンバーが脱退したことが要因となり、1962年秋頃には解散状態となった『ストーン・アローン 上』 p.111。
ローリング・ストーンズ加入
同年12月初旬、クリフトンズのバンドメイトだったトニー・チャップマン（Tony Chapman）から、「ローリング・ストーンズというバンドのベースが空席だから入らないか」と誘いを受ける。チャップマンは同年6月にクリフトンズのメンバーには内緒でストーンズにドラマーとして加入していた『ストーン・アローン 上』 p.110。ワイマンはまずイアン・スチュワートを紹介され、12月7日、リハーサル中だったストーンズのメンバーと初めて対面する。第一印象ではミック・ジャガーは気さくだったがキース・リチャーズやブライアン・ジョーンズはよそよそしかった『ストーン・アローン 上』 p.112。だが彼が自分の大きなアンプを持ち込むと状況が一変した。当時ストーンズは小さなアンプしか持っておらず、リチャーズは「あんな大きなスピーカーは初めて見た」とその時の興奮を語っている。またワイマンが飲みものやタバコを奢ると、飢えていた彼等は飛びついてきた。この気前のよさが彼をストーンズに加入させる一押しとなった。ただしスチュワートは「ビルがアンプをいくつか持っていたからグループに入れたっていう話はまるっきり嘘じゃない。だけどとにかくビルは上手かったんだ」と、あくまで演奏技術を買われての加入だったことを強調している『ストーン・アローン 上』 pp.112-113。
メンバーは揃ったが、ジャガーたちはチャップマンのドラマーとしての技量に疑問を抱いていた。彼のドラミングはリチャーズから「曲のはじめと終わりでスピードが3倍速くなるか4倍も遅くなるか」と酷評されるほどであった『ローリングストーンズ／グッド・タイムズ・バッド・タイムズ』 （テリー・ロウリングス／アンドリュー・ネイル／キース・バッドマン著、筌尾正訳、シンコーミュージック刊、2000年、ISBN 978-4401616541）p.13。1963年1月、ストーンズは複数のバンドを掛け持ちしていたチャーリー・ワッツの引き抜きに成功し、チャップマンに解雇を宣告した。ワイマンは激怒したチャップマンに共に辞めようと持ちかけられたが、それを断わりストーンズに残ると宣言した『ストーン・アローン 上』 p.167。彼は後に「チャーリーが入った途端、俺は前よりもベースが上達した」と語り『SIGHT』 p.44、チャップマンも「チャーリーの方が俺よりもずっと上手い」と素直に認めている『ストーン・アローン 上』 pp.167-168。
同年1月10日、ワイマンはストーンズ加入後初めてのマーキー・クラブでのギグで、英空軍時代の友人リー・ワイマンの姓を芸名として使用した。彼は「リー・ワイマン」と紹介され、以降ミュージシャンとしては本名のウィリアム・パークスを名乗らないことにした『ストーン・アローン 上』 p.171。
ストーンズのメンバーとして
1963年5月にストーンズはレコード・デビューを果たす。妻子のいたワイマンはデビュー後もしばらく会社勤めを続けていたが、ストーンズの活動との並行に限界を感じ、同年8月までに退職しプロのミュージシャンに転向した『ストーン・アローン 上』 p.205。またファンクラブ会報のプロフィールに1941年生まれと記載して、年齢を5歳若くごまかした『ストーン・アローン 上』 p.277。この偽りの設定は1969年に妻ダイアンとの離婚をプレスに報じられた際に本当の年齢が明かされるまで守られた『ストーン・アローン 下』 p.339。1964年6月に改姓届けを出してワイマンを本名にした。
最年長で寡黙なイメージのワイマンは「サイレント・ストーン」と渾名された。ストーンズは当初からジャガー、リチャーズ、ジョーンズの「はね回り組」と、ワイマンとワッツの静的なリズム組に分かれており、ワイマンも著書で「俺は自分が"パフォーマンス組"でないと思ってたし、音楽がきちんとしていれば満足だ。それが本来のベーシストの役割だ」と綴っている『ストーン・アローン 上』 p.293。だが初代マネージャーのアンドリュー・ルーグ・オールダムの戦略によりバンドがジャガー/リチャーズと他の3人とで分け隔てられて主導権が前者に握られ、3人の立場はより軽んじられるようになってしまった。メンバー間の格差はクリエイティブな面のみに留まらず収入の面にも表れ、ストーンズの内部には極めて不公平な勢力図が出来上がっていた『ストーン・アローン 上』 p.251。ワイマンは一度、メンバー間の所得格差を是正すべくジョーンズとワッツに自分たちの権利を守ろうと持ちかけ、ミーティングでオールダム、ジャガー、リチャーズに印税を均等に分けるよう交渉した。しかし折衝している途中でジョーンズとワッツが援護をあきらめたので、結局自分一人がジャガーたちからの罵倒を浴びるだけに終わった『ストーン・アローン 下』 p.287。
ワイマンのストーンズに対する発言には冷めたものが多く、「ロックを始めた頃はせいぜい2、3年、長くて5年ぐらいしか続けないだろうと思ってた。それに金のためにやってたんだ」と発言した。そんな彼をジャガーはやる気がないと批判し『SIGHT』 p.74、プロデューサーのジミー・ミラーも「ビルが自分からアイデアを出すことは少ない」とインタビューで語ったことがあるが、彼はこれを否定し「俺はいつだって曲の構成にはアイディアを出してきた。ベーシストとしても別の面でもだ」と主張している『ストーン・アローン 下』 p.303。
1967年、アルバム『サタニック・マジェスティーズ』で初めて彼の書いた曲「イン・アナザー・ランド」が採用され、自らリードボーカルを担当した。同曲はビル・ワイマン名義でシングルカットされ、全米チャートで87位にランクインしている。ストーンズの楽曲で彼の名が作者としてクレジットされているのは、同曲と1975年の未発表曲集『メタモーフォシス』に収録された「ダウンタウン・スージー」（録音は1969年）のみである。
ソロ活動 ストーンズでの不遇を解消するかの如く、彼は精力的にソロ活動を行った。彼は既に1960年代から他のアーティストのプロデュースを手がけていた。1964年、ピーター・バーデンスやミック・フリートウッドが在籍するチェインズ（The Cheynes）のプロデュースおよびシングルB面曲「Stop Running Around」を提供したのが最初のソロでの仕事だった『ストーン・アローン 上』 p.394。1965年にはジ・エンド（The End）をプロデュースしてデビューさせ、1枚のシングルをスペインで4位につけるヒットを送り出している『ストーン・アローン 下』 p.162。さらにジ・エンドの元メンバー3名が1969年に結成したTucky Buzzardのアルバムのプロデューサーも務めた。
1974年、初のソロアルバム『モンキー・グリップ』を発表。ストーンズのメンバーで最初にソロでスタジオアルバムを制作した。全曲で自らボーカルを取り、ゲストにストーンズとも関係の深いレオン・ラッセルやドクター・ジョン、ベティ・ライトといったアーティストを迎えた『ストーン・アローン 上』 p.38。同アルバムは全英39位にランクインした。2年後の1976年には2枚目のソロアルバム『ストーン・アローン』を発表。総勢40名以上という前作以上に豪華なゲストを迎えた意欲作だった。周囲からの評判も上々だったが、レコード会社がまともなプロモーションを行わなかったこともあり、チャートの100位以内には届かなかった。以降、しばらくソロ活動から遠ざかる。
1980年、再びソロ活動に着手する。自宅のレコーディングスタジオで電子音楽の実験を始め、出来上がった音源を映画プロデューサーのジャック・ウィナーに持ち込み、イギリス映画『』（Green Ice）の音楽として採用された『ストーン・アローン 上』 p.40。サウンドトラック盤は同映画が公開された1981年にワイマンの名義で発表された。
曲が次々生まれてくる好状況に、彼は3枚目のソロアルバムの制作を開始。ソロ活動のためにA&Mレコードと契約を結ぶ。映画『エメラルド大作戦』のサウンドトラックに提供したインストゥルメンタル「Si Si」に歌詞をつけた「シー・シー・ロック・スター」は全英14位という大ヒットとなる。これはストーンズのメンバーのソロシングルの中でも最大のヒットである『ストーン・アローン 上』 p.41。1982年、「シー・シー・ロック・スター」を収録した3枚目のソロ作『ビル・ワイマン（旧邦題：カム・バック・スザンヌ）』がリリースされ、全英55位を記録。第2弾シングルの「A NEW FASHION」も全英37位にランクインした。ストーンズとは違う一面をみせた彼の作品は、多くの人々の注目を集めた。同年には単身で来日。ストーンズに加入する前にフェイセズのメンバーとして来日したロン・ウッドを除いて、ストーンズのメンバー中最初に来日した人物となったアーカイヴ・シリーズvol.5 p.49。
1983年、元フェイセズのロニー・レーンが提唱した『ARMSコンサート』（ARMS Charity Concerts）多発性硬化症の研究機関を支援するためのチャリティ・コンサートである。ARMSはAction into Research for Multiple Sclerosis。にワッツと共に参加。エリック・クラプトン、ジェフ・ベック、ジミー・ペイジの3大ギタリストと共演を果たす。1985年、ARMSのためのチャリティー・アルバム『Willie and the Poor Boys』を発表。ワッツやペイジ、ポール・ロジャース、アンディ・フェアウェザー・ロウ、ケニー・ジョーンズ、リンゴ・スターといった豪華なゲスト陣が参加した『ストーン・アローン 上』 p.43。
1985年、ストーンズが使ってきたモービル・ユニットの所有権を取得し、ユニットを新人バンドに無料で提供する「AIRSプロジェクト」を実施した『ストーン・アローン 上』 p.45。
1992年、4枚目のソロ・アルバム『スタッフ』を日本限定でリリース。これがストーンズ在籍時に制作した最後のソロアルバムとなった。
ストーンズ脱退と以後の活動 ワイマンは1970年代よりストーンズ脱退を示唆するような発言を度々行っており、1980年のインタビューでもはっきりと「俺はストーンズからリタイアする。他にやりたいことがあるんだ」と宣言している『SIGHT』 p.111。1980年代半ばにジャガーとリチャーズが衝突してストーンズの活動が停滞すると、普段は不満を外に漏らすことの少ない彼もこの時ばかりはジャガーに対し公然と批判の声を上げたアーカイヴ・シリーズvol.5 p.22。1989年、二人の仲が改善してストーンズが復活した後も、彼の気持ちだけは元には戻ってはいなかった。
1991年、シングル「ハイワイアー」のプロモーションビデオ撮影に無断欠席し、これにジャガーが見切りをつける形となり、脱退が決定的となるアーカイヴ・シリーズvol.5 p.157。1992年暮、ストーンズがヴァージン・レコードと新規契約を結ぶ際に彼はついにサインせず、正式に脱退が決まった。リチャーズやワッツは最後まで彼を説得し、ワッツは「何度も頼んだが気持ちは変わらなかった」と悔しさを吐露しているがアーカイヴ・シリーズvol.5 p.32、ジャガーは「仕方ないね。新しいベーシストを探さないと」と気にも留めなかったアーカイヴシリーズvol.4「ザ・ローリング・ストーンズ['69-'74]」(シンコー・ミュージック刊、2002年、ISBN 4-401-61774-6)p.17。以後、ストーンズは正式なベーシストを置かず、ダリル・ジョーンズをサポートメンバーに据えて現在に至る。
彼は2013年のインタビューで、脱退を決意したのは1990年の日本ツアーであったことを打ち明けている。その理由について「40年も飛行機に乗っていて、ぞっとするような瞬間も相当経験してきて、日本ツアーでもう飛行機に乗りたくないと決意したんだ。最後のヨーロッパツアーでは僕だけ陸路で移動してたんだよ」と説明している。しかし1990年のツアー終了後に上梓した自伝『ストーン・アローン』には、脱退の決意を窺わせるような記述は見当たらない。ストーンズを脱退したことへの後悔は「全くない」という。
しばらくの沈黙の後、1997年にビル・ワイマンズ・リズム・キングスを結成。元ストーンズのミック・テイラーやジョージ・ハリスン、エリック・クラプトンといった豪華ゲストを迎えてアーカイヴ・シリーズvol.5 p.171、R&Bやオールディーズ、スタンダードナンバーのカバーを中心に活動している。これまでに発表した5枚のアルバムのうち、『Groovin' 』（2000年）が全英52位、『Double Bill』（2001年）が全英82位にランクインしている。
2012年、ストーンズの元メンバーで1985年に病没したイアン・スチュワートに捧げられたアルバム『ブギー・4・スチュ』に参加し、3曲でベースを弾いた。この内Watchin The River Flowではストーンズのメンバー4人と21年ぶりにレコーディングで共演した。さらに同年11月に行われたストーンズの50周年記念ライヴでゲストとしてストーンズのステージに立ち、1990年以来、実に22年振りにメンバーと演奏した2002年、ストーンズ40周年記念のツアーにワイマンが参加するのではないかという噂が流れたが、この時は実現しなかった。。だがわずか2曲しか参加できなかったのが不満だったと明かし、たった2曲のために渡米する気はないとして、12月のアメリカ公演、さらに2013年から始まったワールド・ツアーには参加していない同じく元メンバーで、現メンバーと良好な関係を保っているミック・テイラーとは異なる。。
2015年、全曲新作のオリジナルアルバムとしては32年ぶり日本では23年ぶり。となる『Back to Basics』を発表。
2016年3月8日、Twitterにて前立腺癌の罹患を公表。
2019年、彼の人生とキャリアを描いたドキュメンタリー映画『ザ・クワイエット・ワン』が公開された。監督はオリバー・マレー。
2023年、ストーンズの18年ぶりのオリジナル・アルバム『ハックニー・ダイアモンズ』にゲストとして1曲で参加して、11年ぶりに共演したレコーディングとしては8年ぶり、ストーンズのアルバムでは32年ぶり。。
音楽スタイル 演奏
ワイマンのベース演奏はソロや派手なフレーズとは無縁だったものの、ワッツと共に「ロック界で最もまともなリズムセクション」と評された『ストーン・アローン 上』 p.29。彼は二十歳を過ぎてギターを始めてからベースに転向するという珍しい経歴を持つが、本人は「ベースは俺の性格にも外見にも合っている」と語っている『ストーン・アローン 上』 p.108。
1967年からは曲によってはリチャーズやミック・テイラーなど他のメンバーにベーシストを代わられてしまうケースもあった。『メイン・ストリートのならず者』（1972年）と『山羊の頭のスープ』（1973年）に至っては、収録曲のうち半数以上で彼以外の人物がベースを弾いている。この理由について本人は1981年のインタビューで以下のように説明した。
ワイマンは自分のパートを録り終えたら他のメンバーが残っていても帰ってしまうことが多かった。その理由を「他の奴の邪魔になるからさ。口出しする奴が多いとろくなことにならない」としている『SIGHT』 p.112。ただし「悪魔を憐れむ歌」では、彼がスタジオにいたにもかかわらずリチャーズがベースを弾いていたドキュメンタリー映画『ワン・プラス・ワン』でも確認できる。。代表曲の一つである「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」のベースもリチャーズが弾いており『ストーン・アローン 下』 p.297、ワイマンはオルガンを担当している。曲や歌詞を覚えるのは早かった『ストーン・アローン 上』 p.246ため、他のメンバーがベースを弾いた曲でもステージでは難なくそれを再現して見せた。ベースを弾く時は、ネックを垂直に近い角度までに立てて構える。「ネックでスポットライトを遮って客席の女の子の顔が見えやすくなるようにしている」と答えたことがある『ストーン・アローン 下』 p.43が、本音かどうかは定かではない。
彼は2010年のインタビューで「私がいた頃はもっと危険で、ゆるい感じの演奏をしていた。今はクリック・トラックに合わせて演奏しているみたいで、機械的だ」と、近年のストーンズを批判している。ボブ・ディランは「ストーンズはもう終わってる。ビルがいなければただのファンク・バンドだ」と彼の必要性を指摘している。HOUND DOG の鮫島秀樹は音楽誌の「ルーディーズクラブ」に寄稿していた連載コラムにて、サポート・メンバーとしてワイマンの後任を務めるダリル・ジョーンズをワイマンよりテクニックのある凄腕のベーシストと認めつつも、ローリング・ストーンズのベースにはワイマンのほうが合っていると評価している。
元々マルチプレーヤーで、ベースの他にも様々な楽器を担当した。ジョーンズほどではないにせよ、ピアノやギターはもちろん、オートハープやヴィブラフォン、「ルビー・チューズデイ」ではリチャーズと二人がかりでコントラバスも演奏した。「ヘヴン」（1981年のアルバム『刺青の男』収録）ではドラムス以外の全楽器を一手に引き受けている。
ストーンズ初期の頃はジョーンズと共にバッキングボーカルを担当しており、1stアルバムのクレジットにも表記されている。本人は「俺はあまり歌いたくなかった」としているが『ストーン・アローン 上』 p.252、自作曲の「イン・アナザー・ランド」やソロ作品では自らリードボーカルをとっている。
作曲 上記の通り、ストーンズの全曲中ワイマンの名が作者としてクレジットされているのは「イン・アナザー・ランド」と「ダウンタウン・スージー」の2曲である。彼は自分の曲がほとんど採用されないことについて「ストーンズにあった曲を書かないからな」と語っている。彼は元々ジャガーやリチャーズ、ジョーンズほどのブルース狂ではなく、ストーンズ加入時には「一晩中12小節のブルースなんかやってられるか」とメンバーに意見したこともある『ストーン・アローン 上』 p.113。しかしジャガーやリチャーズ同様、チャック・ベリーには強く影響されており、ベリーが主演した映画『ロック・ロック・ロック』（1956年）で「あれほど感動したのは人生で一度きり」というほどの感銘を受け、以降熱心なファンになった『ストーン・アローン 上』 p.98。
彼によれば、この2曲以外にも、自分やジョーンズは曲のインスピレーションとなるリフやアイディアを多数提供してきた。しかしそれらはクレジットされることはなかった。特に有名な例が「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」で、彼はこの曲の源泉となるリフは自分が作ったと主張している。しかし当時はそれを強く主張しなかったために、今日までこの曲のクレジットはジャガー/リチャーズのままとなっている『ストーン・アローン 下』 pp.286-287ストーンズの作者クレジットについては、これ以外にもミック・テイラーが「ムーンライト・マイル」（1971年のアルバム『スティッキー・フィンガーズ』収録）や「タイム・ウェイツ・フォー・ノー・ワン」（1974年のアルバム『イッツ・オンリー・ロックン・ロール』収録）の作曲に大きく関与したとされるが、いずれもクレジットされていない。。このことを初めて打ち明けたのは1980年だったが、自著『ストーン・アローン』の発表で世間に広く知られることとなった。だが。
人物 現実的で慎重な性格であり、自著にも「俺は整った人生が好きだし、物事をきちんとしておくことが好きだ」と綴っている『ストーン・アローン 上』 p.242。ジョーンズは「ビルは誰も知らない新しい顔を常に持ってる男だ。酒はメンバー中一番弱いね。それに一番わかり難い男だ。俺はグループの中でも一番自由奔放で、ビルは正反対のタイプだ。常識派って言うのかな」と語っている『ストーン・アローン 下』 p.112。1967年から彼と17年間同棲していたアストリッド・ルンドストロムも「ビルは冷静さを巧みにコントロールして、いつでも感情を抑制していた。人の好き嫌いを表に出さず、彼にいらいらさせられることはまったくなかった」としている『ストーン・アローン 下』 p.160。
その慎重さから、ドラッグを一切やらなかった『ストーン・アローン 上』 p.28。しかしこれが他のメンバーからのからかいの的となってしまい、自分の誕生日パーティーでジャガー、リチャーズ、ミック・テイラーに騙されて、ハシシ入りのケーキを食べさせられ体調を崩したことがある。この経験から一層ドラッグをやるまいという決心が固くなった『ストーン・アローン 上』 p.58。フランスに移住していた1970年代前半1971年3月、ストーンズのメンバーはアルバム『メイン・ストリートのならず者』（1972年）の制作の為にフランスに移動した。制作終了後、他のメンバーは帰国したが、ワイマンはフランスに残った。は開放感からマリファナに手を出していたものの、ヘロインやコカインのようなハード・ドラッグは避けていた。1977年、トロント滞在中にホテルで禁断症状に襲われたリチャーズを救うため、ロン・ウッドと二人で私服警官の目をかいくぐりヘロインを調達して来た。彼は「こんなことはこの時の1度だけだが、あの時のキースには絶対必要だったのだ」と告白している『ストーン・アローン 上』 p.33。麻薬はやらない一方、かなりのヘビースモーカーで、17歳から始めた煙草は1990年の時点で一日約30本も吸っていた『ストーン・アローン 上』 p.48。2009年になって禁煙したRolling Stone Bill Wyman can't get no satis-fag-tion - Birmingham Mail。
子供の頃から日記を詳細に書き続け、ストーンズの記録係としても知られた。その日記を元に『ストーン・アローン』や『Rolling with The Stones』といった自伝を数冊出版している。また運動神経が良く、バックギャモンや卓球、クリケットでプロを相手に勝利したり『ストーン・アローン 上』 pp.47-48、演奏中にスモーク弾が投げられた時、それが爆発する前に足で消し止めたこともある『ローリングストーンズ／グッド・タイムズ・バッド・タイムズ』 （テリー・ロウリングス／アンドリュー・ネイル／キース・バッドマン著、筌尾正訳、シンコーミュージック刊、2000年、ISBN 978-4401616541）p.119。多趣味でも知られ、天文学や写真、アマチュア考古学や金属探知も嗜む。フランスに移住していた頃には画家のマルク・シャガールと友人となり『ストーン・アローン 上』 p.36、1984年には詩人のアンドレ・ヴェルデ（André Verdet）がシャガールを訪ねて行なったインタビューの写真を撮影して出版に協力した『ストーン・アローン 上』 p.37。1989年にはロンドンのケンジントンにレストラン「スティッキー・フィンガーズ」を開店するなど、経営者としての顔も持つ。
ストーンズのメンバーとの関係