「アイ・ニュー・イット・アイ・ニュー・ユー」（）は、アメリカのシンガーソングライターであるテイラー・スウィフトの楽曲。2026年公開のアニメーション映画『トイ・ストーリー5』のに使用された。スウィフトは同作の試写会を見た後、ジャック・アントノフと共に脚本とプロデュースを手がけた。本楽曲は「トイ・ストーリーシリーズ」の登場キャラクターであるジェシーにインスパイアされたもので、2026年6月5日にウォルト・ディズニー・レコードからリリースされた。
本楽曲は、バンジョー、ドラム、ハーモニカ、ストリングス、ペダル・スティール・ギター、ピアノなど、様々な楽器を用いた、ミディアムテンポのアップビートなカントリー調となっている。歌詞は、語り手が長年会っていなかった友人と再会する様子を描いている。音楽評論家たちは、本楽曲におけるジェシーに関する物語性を高く評価し、スウィフトのカントリー・ミュージックへの回帰と評した。
背景とリリース 2026年4月30日、テイラー・スウィフトの公式ウェブサイトには、「トイ・ストーリーシリーズ」に関連した画像に似た空色の背景と白い雲を伴う48時間のカウントダウンが一時的に表示された。約10分後に削除され、何の告知もなく期限切れとなった。同日、スウィフトの公式ファンエンゲージメントチームは雲をテーマにした投稿をソーシャルメディアで共有した。
5月29日、雲のイメージに対してイニシャル「TS」を表示したピクサーの『トイ・ストーリー5』の看板が世界中の都市に出現し、スウィフトのアルバム『』のアートワークがストリーミングプラットフォーム上で変更され、背景のカモメが5つの雲に置き換えられた。翌日、ピクサーは「トイ・ストーリーシリーズ」のキャラクターであるジェシーが「TS」の看板の上で踊る動画を、スウィフトのシングル「シェイク・イット・オフ〜気にしてなんかいられないっ!!」に言及したキャプションとともに投稿した。さらなるプロモーションには、スウィフトのアルバム「1989」のアートワークがトイ・ストーリー風のフォントで更新されることが含まれ、エンパイア・ステート・ビルディングを照らす雲の画像で、TikTokでスウィフトの名前を検索すると雲が表示される。また、Apple MusicのEssentialsプレイリストは、アルバムから5曲目のみをフィーチャーするように更新されており、歌詞のすべての「T」と「S」が大文字になっている。
2026年6月1日、新たなカウントダウンがスウィフトのウェブサイトに掲載され、家と納屋、ジェシー、曇り空の下の丘の上にある「TS」の看板のイラストが添えられた。カウントダウンが東部標準時の14:00（UTC-4:00）に終了すると、ウェブサイトは『トイ・ストーリー5』の公開の2週間前である6月5日にリリースされる楽曲「アイ・ニュー・イット・アイ・ニュー・ユー」を公開した。このシングルは、映画公開日の6月19日の2週間前の6月5日にリリースされ、同日にアメリカのとでプロモーションが開始された。イタリアのラジオでは6月12日にオンエアが開始された。6月19日に、CDシングル3種（映画で使用されるオリジナル・バージョン、アコースティック・バージョン、ピアノ・バージョン）と10インチアナログレコード2種（オリジナル・バージョンとインストゥルメンタル・バージョンを収録）で発売された。
制作と音楽
スウィフトは、『トイ・ストーリー5』の初期上映会に出席した後、長年の共同制作者であるジャック・アントノフとともに本楽曲を書き、プロデュースしたが、映画の視覚効果監督スーパーバイザーであるトーマス・ジョーダンは、スウィフトが完成前に映画を観たいとリクエストし、曲を書いた後、2026年2月に映画製作者にオファーしたと述べた。スウィフトは、「トイ・ストーリーシリーズ」のジェシーの物語にインスピレーションを得て、上映から帰宅後にこの曲を書き、5歳で第1作『トイ・ストーリー』を観て以来、シリーズのキャラクターのために音楽を書きたいと思っていたと語った。『トイ・ストーリー5』の脚本・監督を務めたアンドリュー・スタントンは、初めて聴いたとき、本楽曲が「生き別れの家族の一員のように、このシリーズにぴったりだと感じた」と述べた。ジョーダンによれば、発表の週前に「知っていた、知っていた」のことを知っていたのはごく少数のグループだけであり、ピクサーはこのコラボレーションを知らなかったプレスやスタッフのために、楽曲のない『トイ・ストーリー5』の「おとりバージョン」を作成したという。
スウィフトは本楽曲でリードボーカルとバックグラウンドボーカルを提供し、アントノフとサムデューはバックグラウンドボーカルを提供した。アコースティック・ギター、ベースギター、エレキギター、ピアノ、パーカッション、ストリングス、ドラムキット、バンジョー、マンドリン、ハーモニカ、サックス、チェレスタ、ハモンドオルガン、メロトロンの14種類の楽器がクレジットされている。アントノフはそのうち9曲を演奏し、のバンド仲間であるマイケル・リドルバーガー、ショーン・ハッチンソン、、エヴァン・スミス、ゼム・オードゥ、そして弦楽奏者のボビー・ホークがさらに貢献した。本楽曲はアントノフ、ローラ・シスク、、ジャック・マニングによって録音され、シスクによるミックス、ジェイコブスによるイマーシブミックス、マスタリングはルアイリ・オフラハティによって行われた。
本楽曲の長さは2分58秒である。ミッドテンポのリズムを持つアップビートなカントリーおよびカントリー・ポップ・バラードである。ブルースとフォークの要素を融合させたベースラインが特徴的である。楽曲のアレンジは、冒頭のアメリカーナ風ハーモニカのトリル、2回目のリフレイン後のバンジョー、サックス、ビーチ・ボーイズ風ハーモニー、ブリッジでの転調を取り入れている。スウィフトのボーカルは、わずかに鼻にかかったような響き、「ソフトでスタッカート気味の主張」、そして「all you said was: 'Hi...'」という歌詞の部分での控えめなささやきが特徴である。
歌詞 歌詞は、ジェシーの成長と、愛する人との新たな始まりを暗示している。
ジェシーの視点から書かれた歌詞は、語り手がかつて行方不明、あるいは連絡が取れないと思っていた愛する人の帰還を歌っている。予期せぬ再会は、ほろ苦い思い出と感情を呼び起こし、互いへの愛を改めて思い出させる。歌詞は、2人の関係における浮き沈みを時の流れとともに描き出している。語り手は最初の詩で過去を振り返り、2番目の詩では「君がカーブを曲がるのを見送った／それが友に会う最後になると思っていた／でも愛には物事を生き返らせる力がある」という歌詞でその回想をさらに深めている。また、初恋や夏の日の思い出、おもちゃを「若さゆえの自由落下のためのパラシュート」に例えたり、ジェシーが「気分で色が変わる指輪のように、あなたの憂鬱な気持ちをすべて理解している」といった、イメージに満ちた回想を通して物語を語っている。
批評家の評価 多くの批評家は、本楽曲をスウィフトのカントリーミュージックへの回帰と評した。バラエティのクリス・ウィルマンは、本楽曲はジェシーのための活気に満ちたアンセムであり、スウィフト特有のブリッジが特徴的だと評した。 ELLEのアリッサ・ベイリーは、本楽曲を『トイ・ストーリー5』でジェシーが最初の持ち主と幸せな再会を果たす場面を暗示する、感情を揺さぶる感動的な曲だと評した。USAトゥデイのブライアン・ウェストは、本楽曲をスウィフト初期のカントリー調の音楽的美学への回帰と呼び、歌詞の鮮やかでノスタルジックな物語性を称賛した。ローリング・ストーンのジェイデン・ピンダーは、キャッチーでありながら心に響く曲だと評した。のリズ・シャノン・ミラーは、本楽曲の独特な響きをスウィフトのデビューアルバムに例え、イヤーワームの可能性を高く評価した。
デイリー・テレグラフのは、「軽快でシンプルながらも豊かな音楽アレンジ」「キャッチーで陽気で、溢れんばかりに明るいプロダクション」「スウィフトの息を呑むような歌唱」「歌詞の密集した二行連句と中間韻」を称賛した。ガーディアンのローラ・スネイプスは、「この曲にはスウィフトの最も美しい歌唱と作詞が含まれている」と述べ、伝統的なおもちゃとテクノロジーをテーマにした映画音楽に、スウィフトがオーガニックな楽器を選んだことを称賛した。トゥデイのジョージー・ガサロは、本楽曲の「豊かなイメージと感情に満ちたノスタルジックな歌詞」を賞賛した。
商業的成功 本楽曲は、ラジオや音楽ストリーミングサービスでさまざまな記録を打ち立てた。本楽曲は、Spotifyでは女性アーティストによる1日に最もストリーミング再生されたカントリー ソングとなり、Apple Musicでは初日に最もストリーミング再生されたサウンドトラックシングルとなった。また、Amazon Musicでは2026年の初日ストリーミング数としては最高記録を達成し、Apple Musicでは2026年最大のカントリー シングルとなった。 本楽曲はでは史上初の女性アーティストによる曲となり、全米のカントリー・ラジオ局で初週に追加された。様々な国のラジオ番組制作者がこの曲の構成とラジオでの魅力を強調した。のエグゼクティブ・ディレクターであるRJ・カーティスは、「ストーリー性、メロディー、そしてすぐに耳に残るキャッチーなフックで懐かしさを感じさせることから、カントリーラジオ向けに巧みに作られている」と評した。
2026年6月20日付のBillboard Global 200チャートで初登場1位となり、スウィフトにとって7度目のチャート・トップとなり、ソリストとしての記録を伸ばした。ディズニーのアニメーション映画からは2番目、ピクサーからは初の1位楽曲となった。アメリカでは、Billboard Hot 100でスウィフトにとって15枚目の1位シングルとなり、最も多くのチャート・トップを獲得したアーティストの中で3位となり、女性では最多となる9枚目のナンバー・ワン・デビューシングルとなった。本楽曲により、スウィフトは10年間で10回以上の1位を獲得した4人目のアーティストとなった。ディズニーのアニメーション映画としては3度目のナンバーワン作品であり、チャートのトップに初登場した作品であり、ピクサー作品としては初のチャートトップとなった。
本シングルにより、スウィフトはで複数のトップ10デビューを果たした初のアーティストとなり、では11回目の1位、では記録を伸ばす32回目の1位となった。本楽曲はスウィフトにとってで10枚目の1位シングルとなり、女性アーティストによる初のラク曲となり、ガース・ブルックスの「」（2007年）に次いで全体で2番目にのトップ10入りを果たした。また、で9位、で13位、で20位に初登場した。
カナダとオーストラリアの両国でスウィフトにとって14番目の1位となった。カナダでは、Canadian Hot 100でドレイクと並び最多の1位を記録し、オーストラリアではエルヴィス・プレスリーと並び2位となった。イギリスでは、本楽曲がスウィフトにとって7曲目の1位となり、「オパライト」に続いて2026年に2つのチャートトップを獲得した初の非イギリス人アーティストとなり、これはスウィフトが暦年に複数の1位を獲得した初めてのことでもある。ドイツではスウィフトにとって3番目のチャートトップとなり、オーストリアでも1位、アイルランド（2位）、ニュージーランド（5位）、シンガポール（5位）、オランダ（9位）、フランス（10位）でもトップ10に入った。
ミュージック・ビデオ 本楽曲のミュージックビデオは、2026年6月5日の楽曲リリースから数時間後にApple MusicとSpotifyで公開され、2日後にはYouTubeでも公開された。MVは「トイ・ストーリーシリーズ」全体からの映像で構成されており、特にジェシーに焦点が当てられている。MVは、ブルズアイを背景にウッディと初めて出会うシーンから始まり、その後バズ・ライトイヤーをはじめとする他の玩具たちと共演するシーンが続く。また、以前の持ち主が赤い車が走り去る中、ジェシーを募金箱に置き去りにする回想シーン、新しい持ち主ボニーとのシーン、ウッディ、バズ・ライトイヤー、ブルズアイ、そして他のキャラクターたちとの冒険シーンも含まれている。その他にも、ジェシーが馬（ブルズアイではない）に乗ったり、危険な遭遇を乗り越えたり、バズ・ライトイヤーとのロマンスを育むシーンなどが描かれている。 MVは、ジェシーに似た赤毛の少女がタイヤブランコで遊んでいるところから落ち葉の山に落ちていくところで終わる。Deadline Hollywoodのデッシ・ゴメスによると、MVの一部の映像は『トイ・ストーリー5』からのものだという。
ライブ披露 2026年6月9日、ロサンゼルスのドルビー・シアターで開催された『トイ・ストーリー5』のワールドプレミアにて、本楽曲をライブで初披露した。上映後、ステージの幕が上がるとグランドピアノの前に座ったスウィフトが登場し、本楽曲のピアノ・アコースティック・バージョンを披露した。スウィフトはピクサー映画作品の重要性について語った後、もう一台のピアノの前に現れたランディ・ニューマンと共に、『トイ・ストーリー』の主題歌である「君はともだち」（1996年）をデュエットした。
スタッフ クレジットは、各音楽ストリーミングサービスから引用したものである。
作曲 テイラー・スウィフト – 作詞作曲 ジャック・アントノフ – 作詞作曲 演奏 テイラー・スウィフト – ボーカル、バックコーラス ジャック・アントノフ – バックコーラス、ドラム、バンジョー、パーカッション、エレキギター、チェレスタ、マンドリン、アコースティックギター、メロトロン、ハーモニカ – バックコーラス – ドラム ショーン・ハッチンソン – ドラム ボビー・ホーク – ストリングス – ベースギター、ハモンドオルガン、ピアノ エヴァン・スミス – サックス ゼム・オードゥ – サックス 技術 テイラー・スウィフト – プロデュース ジャック・アントノフ – 制作、レコーディング ローラ・シスク – レコーディング、ミキシング – レコーディング、イマーシブ・ミキシング ジャック・マニング – レコーディング ジョゼフ・コールドウェル – レコーディング・アシスタント ケリー・マクグルー – レコーディング・アシスタント ジョーイ・ミラー – レコーディング・アシスタント カム・ギルフォイ – ミキシング・アシスタント ルアイリ・オフラハティ – マスタリング トム・マクドゥーガル – エグゼクティブ・プロデューサー
チャート
週間チャート チャート（2026年） 最高位 アルゼンチン Hot 100 (Billboard) 22 アルゼンチン エアプレイ (Monitor Latino) 5 ボリビア アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 3 ブラジル Hot 100 (Billboard) 78 中央アメリカ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 6 チリ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 10 コロンビア アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 8 コスタリカ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 7 クロアチア インターナショナル・エアプレイ (Top lista) 57 デンマーク エアプレイ (Tracklisten) 8 ドミニカ共和国 アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 3 エクアドル アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 10 エストニア エアプレイ (TopHit) 27 フランス (SNEP) 10 グアマテラ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 11 香港 (Billboard) 14 インド インターナショナル (:en: EarOne) 16 イスラエル インターナショナル (Media Forest) 6 イタリア エアプレイ (EarOne) 76 ジャマイカ エアプレイ (JAMMS) 8 日本 デジタルシングル (オリコン) 48 日本 Hot Animation (Billboard Japan) 7 ラテンアメリカ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 7 ラトビア エアプレイ (TopHit) 82 リトアニア (AGATA) 50 リトアニア エアプレイ (TopHit) 2 マレーシア インターナショナル (RIM) 19 マルタ エアプレイ (Radiomonitor) 4 メキシコ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 5 モルドバ エアプレイ (TopHit) 52 ナイジェリア (TurnTable Top 100) 67 ナイジェリア エアプレイ (TurnTable) 41 ノルウェー エアプレイ (IFPI Norge) 28 パナマ インターナショナル (PRODUCE) 8 パラグアイ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 9 ペルー アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 8 フィリピン (IFPI) [Select 2026 Week 24] 19 パラグアイ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 21 プエルトリコ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 2 シンガポール (RIAS) 5 スロバキア エアプレイ (ČNS IFPI) 11 スロベニア エアプレイ (Radiomonitor) 14 南アフリカ エアプレイSouth Africa Airplay (TOSAC) 2 南アフリカ ストリーミング (TOSAC) 69 韓国 (Circle) 100 韓国 ダウンロード (Circle) 130 スリナム (Nationale Top 40) 11 Taiwan (Billboard) 16 ウルグアイ アングロ・エアプレイ (Monitor Latino) 6 ベネズエラ エアプレイ (Record Report) 16
月間チャート チャート（2026年） 最高位 エストニア エアプレイ (TopHit) 35 リトアニア エアプレイ (TopHit) 5 パラグアイ エアプレイ (SGP) 67
認定
発売日 + 地域 日付 規格 バージョン レーベル 出典 各国 2026年6月5日 オリジナル ウォルト・ディズニー アメリカ 各国 2026年6月7日 デジタルダウンロード アコースティック ピアノ イタリア 2026年6月12日 ラジオ・エアプレイ オリジナル アイランド 各国 2026年6月19日 CDシングル ウォルト・ディズニーSources:
アコースティックSources:
ピアノSources:
10インチレコード Sources:
脚注