第二主人公

第二主人公（だいにしゅじんこう、または）は、文学においては主人公に次いで、物語の2番目に主要とされる登場人物であるBartleby.com (2006). "Deuteragonist".。

第二主人公は、主人公または主人公を積極的に支持し続ける誰かの絶え間ない仲間として行動する立場であることが多い。

第二主人公は、自身の葛藤や陰謀に応じて、主人公の支持と反対を切り替える場合もある。

本項では、第三主人公についても述べる。

歴史 ギリシア演劇は、たった一人の俳優、主人公、そしてダンサーのコロスが始まりと言われている。劇作家アイスキュロスは第二主人公について紹介した。アリストテレスは彼の詩学で、次のように述べている。

アイスキュロスの努力は、登場人物間の対話と交流を最前線に持ち出し、ソフォクレスやエウリピデスのような同時代の他の劇作家が多くの象徴的な戯曲を生み出す舞台を整えていった。 TheatreHistory.com (2006). "Aeschylus and his Tragedies"

演劇 古代ギリシアの演劇には3人の俳優 (主人公、第二主人公、第三主人公) とコーラスしか含まれていなかったため、各俳優は複数の役を兼任することがあった。たとえば、ソポクレスの『オイディプス王』では、主役はオイディプス、第二主人公はイオカステーあり、ほとんどの演目で舞台に立っている。

これは、イオカステーが確かに主要な役割であり、オイディプスの反対側で何度も行動し、物語の中心的な部分を占めているためである。なぜなら、イオカステーが舞台から離れているときに羊飼いとメッセンジャーが舞台にいるからである。 Wayne S. Turney (2006). "Sophokles' Oedipus Rex.

第三主人公 第二主人公に次ぐ主要人物として、第三主人公（、）の存在があげられる。古代ギリシャの演劇においてでは、劇団の3人目のメンバーであった。

キャラクターとしての第三主人公の立場には、主人公の苦しみの扇動者ないし原因がある。演劇の中で最も同情的ではないキャラクターであるにもかかわらず、第三主人公らは主人公への同情心をくすぐる状況を引き起こしている。Müller, Karl Otfried, and John William Donaldson. A History of the Literature of Ancient Greece, 1858

第三主人公の歴史 第三主人公のパートは、以前の形式である俳優二人の体制より発祥した。 2人の俳優が主人公とその敵対者のみを演じることを許可していた場合、敵対者のパートを3人目 (第三主人公) に移動することで、2番目のアクター (第二主人公) が主人公の親友または補佐役としての役割を果たすことが可能になり、それによって、主人公に自分の感情や動機をステージ上のリスナーに説明させることで、主人公からキャラクターの深みを引き出すことができる。 Müller, Karl Otfried, and John William Donaldson. A History of the Literature of Ancient Greece, 1858 古代ギリシャの演劇の朗読は部分的に旋律的なものであったため、第三主人公は通常、低音域の声を持つ俳優が演じていた (主人公がテノール、重奏者がバリトンであるのと比較される)。 A History of Theatrical Art, Mantzius (1903).キケロは『カエシリウムの神学』の中で、第三主人公(主人公よりも重要性の低い役割である) は、生まれつき主人公よりも強い場合、声を抑えなければならないことが多いと報告していた。 Divinatio in Caecilium, Cicero, s. 45.

この役を演じた有名な古代ギリシアの俳優には、デモステネスによって第三主人公としての才能がなかったとされた雄弁家アイスキネス、A History of Theatrical Art, Mantzius (1903). そして、劇作家アイスキュロスの下で第三主人公だったミニスカスが含まれる。

ギリシャの劇場のいくつかの形式では、第三主人公は左から舞台に入っており、それが伝統であった。 Müller, Karl Otfried, and John William Donaldson. A History of the Literature of Ancient Greece, 1858

脚注

参考文献