ロリコン漫画（ロリコンまんが）またはロリコンマンガとは、ロリータ・コンプレックスをテーマとした漫画のこと。
本項では「ロリコン同人誌」「ロリコン劇画」「ロリコン漫画雑誌」についても解説する。
概要 thumb|270px|アニメ調や少女漫画調の可愛らしい絵柄で性的に表現された美少女（ロリータ）。 少年・少女向けのアニメや漫画のキャラクターを思わせる絵柄の少女に性欲を感じたり萌えたりする漫画で、未成年（主に中学生以下）に見える架空の美少女が描かれる。
「エロ劇画」の全盛期だった1970年代末に、エロ劇画のオルタナティブとして登場した。その端緒は「オタク」（いわゆる「オタク第一世代」）によって草創期のコミックマーケットで頒布されたロリコン同人誌であり、少年漫画の絵柄でエロ（エロパロ）を描くのが画期的であった。漫画評論家の阿島俊（コミックマーケット準備会2代目代表・米澤嘉博の変名）は「同人誌における少年漫画がロリコン漫画によって復権した」と評している編／漫画ブリッコ編集部『美少女同人誌 スーパーアンソロジー』白夜書房 1984年4月 p.166。
1980年代初頭の「ロリコンブーム」の際は、アニメ系の絵柄の漫画がなんでも「ロリコン漫画」と呼ばれていたが、1980年代後期には市場の拡大とともにこのような絵柄が珍しくもなくなり、さらに「ロリータ」に限らない様々な分野に作風が分化し、総称して「美少女コミック」と呼ばれるようになった。その後は「美少女コミック」の一分野として「ロリコン漫画」の系譜が脈々と続いている。
一方、少女をリアルな筆致で描いた「ロリコン劇画」というサブジャンルもある。
歴史 黎明期 ロリコンアニメブーム（1979年） 1977年8月に公開された劇場版『宇宙戦艦ヤマト』の大ヒットを受けて、アニメの人気が高まり、アニメ雑誌が創刊ラッシュとなった。そのうちの一つである『アニメージュ』（徳間書店、1978年5月創刊）は、編集部員の鈴木敏夫が『太陽の王子ホルスの大冒険』（1968年、高畑勲監督）を高く評価しており、創刊当初よりアニメーターの宮崎駿を推しており、折に触れて宮崎と高畑を取り上げた。当時はまだ『月刊ニュータイプ』も存在せず、『アニメージュ』が最大手であり、その分アニメファンに対する影響力は大きかった。
1979年12月、東京ムービー新社が製作した長編アニメーション映画『ルパン三世 カリオストロの城』（宮崎駿監督）が公開される。同作には、主人公が「妬かない、妬かない、ロリコン伯爵」とのセリフを言うシーンがあり、アニメ脚本家の小黒祐一郎によると、この作品で初めて「ロリコン」という言葉を知ったアニメファンも多かったのではないかとのことアニメ様365日 第121回 ロリコンブーム WEBアニメスタイル。なお、このシーンはロリコンアニメブームの象徴的シーンとして、アニメ雑誌『アニメック』のロリータ特集号「"ろ"はロリータの"ろ"」（1981年4月号）でも表紙として採用されたある編集者の遺した仕事とその光跡 天災編集者!青山正明の世界 第30回 ロリコンにおける青山正明（2）。
『カリオストロの城』の興行成績自体は必ずしも高いものではなかったが、『アニメージュ』が総特集「宮崎駿 冒険とロマンの世界」（1981年8月号）を組むなど推しまくったこともあり、アニメファンからの評価は高かった。特にヒロインであるクラリスは「ロリコン」アニメファンからの人気が非常に高く、『アニメージュ』の主催する1981年度（第4回）「アニメグランプリ」の歴代キャラクター部門で4位に入賞した（『アニメージュ』1982年6月号）。投票総数1万3千票、投票者の平均年齢は15歳前後と、当時のアニメのファン層はまだまだ若く、投票者の層は女子の方がやや多かったが、男女ともに高い支持を受けたシャア・アズナブルやキャプテン・ハーロックなどと違い、クラリスは男子からの人気が圧倒的で、男子に限った場合は投票数1位だった。ただしロリコンブームにおける女子の存在は無視できるものではなく、クラリスも女子人気も12位で、一定数の支持があった。この人気を受け、アニメーターの宮崎は1982年より『アニメージュ』に漫画『風の谷のナウシカ』を連載する。本作は同じく「ロリコン」アニメファンに評判が良く、1984年には徳間書店の出資により映画化された。もっとも、当時の「ロリコン」アニメファンに大きな支持を受けた宮崎自身は、「ロリコン」という言葉を若い人が「あこがれ」の意味で使っていると思っており、「ロリコン」などと安易に口にして「あこがれ」を遊びにしている「ロリコン」アニメファンを嫌っていた『アニメージュ』1982年6月号、徳間書店、p.29。
thumb|270px|ロリコンブームの火付け役とされる川本耕次（元『Peke』『少女アリス』編集長、ロリータ総合誌『ロリコンHOUSE』監修） 宮崎を推す『アニメージュ』に対し、競合アニメ雑誌『月刊OUT』（みのり書房）は、漫画家の吾妻ひでおを推していた。というのも『OUT』編集部員の川本耕次が吾妻ひでお推しであり、1978年8月号で最初の吾妻ひでお特集「吾妻ひでおのメロウな世界」を行って以来、たびたび特集を行い、また表紙を飾ったさべあのま「山田さんのこと」『川本耕次に花束を／増補改訂版』迷路'23、2023年10月、32-34頁。川本耕次トークイベント『SFと美少女の季節 Pekeから少女アリスまで』（2011年5月21日／米沢嘉博記念図書館）。『OUT』誌はアニメを中心としつつも漫画、同人、サブカルチャーなども扱う総花的な雑誌であり、特にオリジナル漫画やアニパロ漫画がウリだったことから、吾妻はゆうきまさみなどと並ぶ同誌の看板作家として漫画・アニパロ漫画を描いた。吾妻ひでお作品初のアニメ化として1982年に『コロコロポロン』が放送された際には、『OUT』（1982年6月号）で満を持して特集を行った。
『アニメージュ』1982年4月号には「ロリコントランプ」が付属。当時のロリコンアニメファンに人気のキャラが網羅されている。パッケージ画の担当は吾妻ひでお、「エース」は当然『カリオストロの城』のヒロイン・クラリスだった。
このような形で、主にアニメファンにおいて「ロリコン漫画」を支持する土壌ができつつあった。
ロリコン同人誌の出現（1979年）
thumb|right|「謎の黒本」と呼ばれた日本初の男性向けエロ同人誌『シベール』 thumb|right|1980年代前半のコミックマーケットに出没していた蛭児神建。このキャラクターは吾妻ひでお、内山亜紀、中田雅喜などのロリコン漫画にスターシステムとして採用された。 1979年当時、東京・江古田に『まんが画廊』という喫茶店があり、よく漫画家がたむろしていた。そこでロリコン話をしていた、吾妻ひでおとアシスタントの沖由佳雄が、ロリコン同人作家の蛭児神建に声をかけ、ロリコン同人サークルが結成されたKAWADE夢ムック『文藝別冊［総特集］吾妻ひでお』 河出書房新社、2011年4月30日、29頁。蛭児神建（元）『出家日記―ある「おたく」の生涯』の中「蛭児神建氏のこと」（吾妻ひでおのあとがき漫画）角川書店、2005年11月、183-186頁。
1979年4月、吾妻ひでおの主宰する漫画制作チーム「無気力プロ」が制作した、日本初のロリコン漫画同人誌とされる『シベール』が「コミックマーケット11」で頒布された。2号目くらいまでは200〜300部程度の売り上げだったが、3号目くらいから18禁の「謎の黒本」としてうわさが広がり、売り上げが跳ね上がったKAWADE夢ムック『文藝別冊［総特集］吾妻ひでお』 河出書房新社、2011年4月30日、32頁。コミケで列ができた最初のサークルだという「『シベール』はコミケで列ができた最初のサークルだったんじゃないかと聞きました。当時会場整理のスタッフをしていた方から。サークルの前に人だかりというのはそれまでもあったけど、川崎市民プラザの時が、列整理をしないといけなくなった最初じゃないかって」インタビュアーのヤマダトモコの証言。。
『シベール』は1981年4月開催の「コミックマーケット17」で発行された「第7号」をもって終刊。終刊号の行列は発売前から100人前後に達した漫画の手帖事務局『漫画の手帖』4号（1981年6月）14頁「えっ! シベールが廃刊だって?!」。行列にはデビュー前の森山塔も並んでいたという。
吾妻が当時サークル参加した最後のコミケとなる、1981年夏開催の「コミックマーケット18」では、『プレイコミック』（秋田書店）誌で吾妻が連載中だった『スクラップ学園』のヒロイン・ミャアちゃんの写真集を模したイラスト集『ミャアちゃん官能写真集』を発行し、6時間で1600冊がハケたコミックマーケット準備会『コミックマーケット30’sファイル』青林工藝舎、2005年7月、265頁。。秋田書店は一応メジャー出版社なので、秋田書店の編集部からは嫌がられたが、吾妻は無視してエロ同人誌を作ったKAWADE夢ムック『文藝別冊［総特集］吾妻ひでお』 河出書房新社、2011年4月30日、32頁。。
この『シベール』が呼び水となり、1981年夏の「コミケット18」ではロリコン同人誌が数十誌にまで増えた。その後、漫画情報誌『ふゅーじょんぷろだくと』に在籍していた緒方源次郎（現・小形克宏）が1981年10月号でロリータ特集を企画『月刊アドバタイジング』1981年12月号、p.48小形克宏「山田さんが声をかけてくれなかったら、今日の僕はなかった」『川本耕次に花束を／増補改訂版』迷路'23、2023年10月、16-31頁。。同号では原丸太（志水一夫の別名義）がロリコン同人誌の詳細なマップを作成するとともに、図版付きで『シベール』の内容を取り上げた。これによって、それまで関東ローカルに過ぎなかったロリコン同人誌の存在が全国に知れ渡った「ロリコンの商品化に先鞭を付けたのがマニア向けの漫画評論誌『ふゅーじょん・ぷろだくと』の56年10月ロリコン特集号であった。ここの編集部に、例の大塚某と緒方がいた。その上にまた、例の高取英氏や川本耕次氏まで出入りしていたわけだ。あのクソ馬鹿馬しいロリコン・ブームとやらゆう騒ぎは、ほとんどこの四人がでっち上げた物である」蛭児神建「最初それは邪道を自覚した遊びのはずであったが!?」『ロリコンKISS』東京三世社、1986年4月、152頁。 。1982年になると商業誌でもロリコン漫画が氾濫し、「ロリコン・ブーム」と呼ばれるようになる。
1982年7月には白夜書房から同人誌アンソロジー『ロリコン白書─ロリコン同人誌ベスト集成』（ふゅーじょんぷろだくと編）が発売される。内容は同人誌の紹介を中心として、少女写真、ルポルタージュ、青山正明や蛭児神建らの過去発表済みの原稿など、総花的な内容だったが、ロリコンブームの後押しもあって同書は中ヒットを記録した。
ロリコン漫画の商業出版（1979年） 1979年当時、かつてみのり書房のアニメ雑誌『月刊OUT』やSF漫画雑誌『月刊Peke』などで吾妻を特集していた元みのり書房の編集者・川本耕次は、エロ本（自販機本）の出版を業とするアリス出版に転職していた。川本は、吾妻が史上初のロリコン同人誌を製作して当時のコミケで頒布したことを知り、商業誌初となる「ロリコン漫画」の連載を吾妻に依頼する。こうして吾妻は『純文学シリーズ』と後に呼ばれることになる一連の作品を、アリス出版の自販機本『少女アリス』（1979年12月増刊号 - 1980年8月号、通巻15号）に連載した。
この連載は川本の退職により打ち切られたが、本作に『帰り道』（『マンガ奇想天外』に掲載）および『妄想画廊』（描きおろし）を加え、1981年7月に奇想天外社から『陽射し』の題で単行本化された。定価1200円という高めの値段ながら大いに売れ、書店（紀伊國屋書店新宿本店）でサイン会をしたら長蛇の列ができるほどだった「新宿の大きい本屋で『陽射し』のサイン会したら、えらい列ができちゃって。夜までかかってサインを描いていた。本屋が閉まっちゃって、そのあとは倉庫で書いてた。『ふたりと5人』の時もサイン会をやったことあるけど、その時は3人くらいだったよ（笑）」吾妻ひでお『逃亡日記』日本文芸社 2007年 179頁。。
なお、本作は商業出版されたものとしては史上初の「ロリコン漫画」となるが、エロ本に連載されたのは、元からエロ本に連載するために描かれたわけではなく、単に「吾妻ひでお推し」の編集者の川本が当時エロ本の出版社にいたからに過ぎないKAWADE夢ムック『文藝別冊［総特集］吾妻ひでお』 河出書房新社、2011年4月30日、222頁。。
ロリコンブーム（1980年代） ロリコン劇画の登場（1970年代末）
1970年代当時、エロ漫画というとエロ劇画しかなかったが、「ロリコン・ブーム」に伴い、ロリコン漫画に挑戦するエロ劇画家も現れた。いわゆる「ロリコン劇画」（ロリコンエロ劇画）である。1980年代に入ると「ロリコン劇画」だけを集めた「ロリコン劇画誌」が乱立した。
当時のロリコン劇画の主要な作家としては、三条友美、羽中ルイなどが挙げられる。特徴としては、当時のアニメの絵柄（「アニメ絵」）ではなく、劇画の絵柄で、特に当時の実在の「ロリコンアイドル」に寄せた絵柄が多い。また、「ロリコンブーム」ということで、それまで人妻エロ劇画を得意とした作家にロリコン劇画を描かせている例も少なくないことから、一応「女子校生」という設定でも、人妻がセーラー服を着ているような絵柄が多い。さらに言うと、ロリコン劇画には「若妻」「幼妻」というサブジャンルがあり、例えば『漫画ロリータ』誌の主力作家の一人だった沖圭一郎などは、「幼妻」を名目にして完全に極まった人妻エロ劇画である。
「ロリコン劇画」は、旧来のエロ劇画ファンからの人気は高かったものの、絵柄が劇画なので、10代後半から20代前半（1980年当時）のアニメ世代の支持は得られなかった。時代が「エロ劇画」から「ロリコン漫画」に移り変わるに従い、乱立した「ロリコン劇画誌」は早期に潰れた例が多い。
「ロリコン劇画誌」で活躍した「ロリコン劇画家」のうち、1980年の時点で劇画度が弱く「アニメ絵」に近かった野口正之や中島史雄などの作家はかなり売れていた。そのため彼らのような絵柄の作家だけで雑誌を作ろうという編集者は1980年時点で存在していたものの、一方で時代はまだ「エロ劇画」の全盛期であり、「アニメ絵」の作家だけでエロ漫画雑誌が成り立つとは、業界はまだ思っていなかった。
例えば、当時の「エロ劇画御三家」の一つ『漫画大快楽』（檸檬社）の姉妹誌として1980年に創刊された『漫画バクダン』において、最も人気があったのは、後に「内山亜紀」の名でロリコン漫画の代表格となる野口正之だった。当時の「エロ劇画御三家」の一つ『劇画アリス』（アリス出版）編集長の米沢嘉博から見れば、野口が当時のロリコンファンや吾妻ひでおファンに支持されていたことは間違いなかったものの『戦後エロマンガ史』、p.255、米沢嘉博、青林工藝舎、2010年、米沢が『劇画アリス』廃刊直後の1980年に出した「ロリコンマンガ誌」の企画は会社に拒否されてしまった。
しかし1981年以降、ロリコン漫画の勢いが次第に大きくなった。「ロリコン劇画家」のうち、野口正之や中島史雄など元々「アニメ絵」に近かった作家は劇画の絵柄をさらに弱め、「ロリコン漫画家」として初期のロリコン漫画誌でも活躍することになる。谷口敬は初期のロリコン雑誌『漫画ブリッコ』でも起用されて表紙を描いた。また、ロリコン漫画の勃興期にロリコン漫画に移行せず、極まったロリコン劇画を描いていた作家でも、時代の流れに従い、1980年代後半のロリコン漫画の拡大期に次第にロリコン漫画に移行した作家は少なくない。
『ヤングキッス』の創刊（1981年） 1981年11月、『ヤングキッス』（光彩書房）が創刊された。表紙は野口正之。「打倒！ ヤングジャンプ ヤングマガジン」を掲げ、当時のエロ漫画誌でありながらエロ劇画誌を踏襲せず、ヤング誌を意識した物だった。作家陣も、内山亜紀（この時期に野口正之から改名）や谷口敬などのロリコン作家を擁する一方で、ほんまりうを擁するなど、やはりヤング誌を意識した物だった。創刊号の編集後記によると、『漫画ギャング』や『漫画ガロ』などを反面教師として意識していたようで、確かに「エロ劇画」からの超越を目指してはいたものの、必ずしも「ロリコン誌」とは言えなかった。エロ度も弱かった。
『ヤングキッス』は、元々はエロ劇画誌『漫画エマニエル』増刊として1980年7月に刊行されたロリコン劇画誌『純少女』の売れ行きが好評だったのを受け、内山亜紀の人気を当て込んで創刊されたものだったが、編集長の多田在良の野心により、『純少女』の延長線上ではなく、総花的な内容の「ワケわからん雑誌」『ロリコンKISS』、東京三世社、1986年6月、p.148となってしまった。読者のハガキでは「完璧なロリコン雑誌にしてくれ」との要望が多く、多田編集長は内山のアドバイスも聞きながら試行錯誤し、刊行後期には「ロリコン漫画誌」としての布陣を固めつつあったが、全く売れずに返本率7割、6号で廃刊になった。当時は『レモンピープル』もそんなに売れていなかったことから、会社は後継たるロリコン雑誌の創刊を認めず、結局、『ヤングキッス』廃刊直後となる1982年5月に刊行された2冊目の『純少女』（ロリコン専門誌 漫画エマニエル5月号増刊）に、『ヤングキッス』7号に掲載されるはずだった漫画を掲載し、これをもってこの流れは潰えた。多田は、1986年に発売された『漫画バンプ』6月増刊号『ロリコンKISS』（東京三世社）にコラムを寄稿しており、当時の顛末を語っている。
『ヤングキッス』は、漫画史的には「プレロリコン誌」と位置付けられる『戦後エロマンガ史』、p.261、米沢嘉博、青林工藝舎、2010年。
「漫画ニューウェーブ」の衰退 1970年代末には斬新な感覚を持った漫画家が『劇画アリス』『月刊Peke』『月刊コミックアゲイン』『マンガ奇想天外』『漫金超』などのマイナー誌でおおぜいデビューし、「漫画ニューウェーブ」と呼ばれたが、1982年頃にもなると「ニューウェーブ」漫画家の主だった者はメジャー誌に吸収され、「ニューウェーブ」運動は消滅しつつあった中森明夫「おたくの研究」をめぐって（2） - たけくまメモ 2005年3月15日。一方、「ロリコンブーム」に伴い、エロ劇画、同人誌、アニメ、少女漫画の世界から斬新な感覚を持った漫画家が、おおぜいロリコン漫画に流入し、「ロリコン漫画」こそがかつての「ニューウェーブ」の地位を担いつつあった。
しかし、1982年当時、漫画評論家の村上知彦の見立てでは、「ロリコン漫画」は運動としては弱く、せいぜいあだち充（当時『タッチ』が大ヒット中）や鳥山明（当時『Dr.スランプ』が大ヒット中）の売り上げに奉仕させられているに過ぎなかった村上知彦「ニューコミック派宣言 “ニューウェーブ”から“ロリコン” “中道定着路線”、そして“ニューコミック”へ」月刊『宝島』臨時増刊号『マンガ宝島』JICC出版局、1982年3月、172-173頁。。
『レモンピープル』の創刊（1982年） そんな1982年2月、あまとりあ社から『レモンピープル』が創刊された。これが商業初のロリコン漫画雑誌とされる。吾妻ひでおと内山亜紀が二枚看板だったが、宮西計三やダーティ・松本がいるなど、初期はまだエロ劇画の色が濃かった。また、この創刊号では千之ナイフがデビューしている（当時は「山本和都」名義）。漫画研究者の稀見理都が『レモンピープル』編集長の久保直樹から聞いた話によると、作家陣はコミケ代表の米沢嘉博に頼んでコミケで一本釣りしてきてもらったとのことで、その作家が別の作家を連れてくる形で、作家陣が充実していく。
『レモンピープル』1982年3月号（創刊2号）より破李拳竜『撃殺!宇宙拳』が連載開始。ロリコン漫画の体裁でパロディをちりばめた本作は大ヒット作となった。平野俊弘の作画でアニメ化の企画があったが、テレビでやるにはパロディが多すぎ、さすがに流れた。なお、アニメで使われるはずだったサントラが1985年に発売されている。なお破李拳竜のtwitterによると、やりたい放題描いたので電子書籍による復刊も難しいとのこと。「アニメ化」の初報は『アニメージュ』1983年7月号で、これが「知る人ぞ知る」ロリコン漫画誌の作品が一般誌に現れた最初の例である。その後はOVAブームに伴い、エロ漫画原作作品やアダルトアニメが一般アニメ誌に登場するのは珍しくもなくなり、1980年代後半のアニメ誌ではエロを「袋とじ」で提供するのが一般化するが、一方で『アニメージュ』はエロアニメを取り扱わない方針になった。
1983年10月号より、ちみもりを『冥王計画ゼオライマー』が連載開始。1988年にOVA化された。
1985年には阿乱霊『戦え!!イクサー1』がOVA化。実質的に企画を担当した『レモンピープル』でもしばらく特集記事が組まれた。確かに予算は少なかったがクオリティは高く、平野俊弘、垣野内成美、大張正己という当時の三大アニメーターの揃い踏みにより、「美少女SFロボアニメの金字塔」として当時のロリコンオタクを熱狂させた。
1982年当時はまだまだエロ劇画の全盛期で、『レモンピープル』も創刊当初は苦しかったらしいが、このように創刊当初よりヒット作を連発した『レモンピープル』が、当時のロリコン雑誌の規範となり、時代が移り変わるに従いフォロワー雑誌がいくつも発売された。この時期のロリコン漫画は、同人から一本釣りしてきた新人作家が多く、やはり「SFアニメ」や「テレビ特撮」といった当時の若いオタクの趣味をダイレクトに反映して、パロディやアニメ的な内容に美少女を絡ませたものが多い。「描き手」と「読者」の距離の近さが特徴だった米沢嘉博「『美少女』たちを主人公にしたロリコンブームは、いま同人マンガ誌の世界で大盛況だ。『レモンピープル』を筆頭に同人誌的な季・月刊誌、単行本が、かつての『ガロ』『COM』のような勢いなのだ」（所載：朝日新聞社『朝日ジャーナル』1984年5月14日号）。この辺のノリは『月刊OUT』や『ファンロード』にも通じる。悪堕ちしたミンキーモモのようなキャラが出てきたり、「おーばり」風メカにバトルスーツの少女を絡ませたりする。そんな中でも中島史雄や谷口敬といったエロ劇画出身のベテランも1980年代中頃までは活躍していた。
ちなみにガンダムの富野由悠季監督も同誌を読んでおり、『機動戦士ガンダムZZ』（1986年）に『レモンピープル』をもじったキャラクターが登場する。
『漫画ブリッコ』がロリコン漫画誌に（1983年） thumb|270px|大塚英志（元『漫画ブリッコ』編集人） thumb|270px|小形克宏（元『ふゅーじょんぷろだくと』『漫画ブリッコ』編集部） 前述のロリコン同人誌アンソロジー『ロリコン白書』のヒットをきっかけに「漫画はイケる」と思った白夜書房営業部員の藤脇邦夫は、エロ劇画誌『漫画ブリッコ』（セルフ出版→白夜書房）を創刊する。当初はエロ劇画の再録雑誌だったため、さっぱり売れず、廃刊スレスレのところで大塚英志（オーツカ某）と緒方源次郎（おぐゎた、後に本名の小形克宏に改名）の知己を得て、二人が編集権を奪取。同誌は1983年5月号より「夢見る男の子のための美少女コミック誌!」をキャッチコピーに、先行誌『レモンピープル』の後を追う形で、突如ロリコン漫画誌にリニューアルした。これが2番目のロリコン漫画誌とされる。
『ブリッコ』は1983年5月号より、表紙絵を南伸坊から谷口敬に変更。岡崎京子、桜沢エリカ、白倉由美、ひろもりしのぶ、東京おとなクラブ（中森明夫）など、執筆陣の半数以上は小形が集めてきたメンバーで占められた。結果としてリニューアル号は完売し、雑誌の存続が決定する大塚英志『「おたく」の精神史 一九八〇年代論』星海社文庫、2016年3月、54頁。。同年11月号より表紙を三流劇画出身の谷口敬から少女漫画風のあぽ（かがみあきら）に変更し、よりロリコン色を強めた。特に藤原カムイとひろもりしのぶは単行本が大いに売れた。
大塚が『ブリッコ』で唱導した「美少女コミック」とは、成人向け漫画というより「男性も読める少女漫画的なもの」ヒロイン手帖 その19 永山薫 表現規制において怖いのは自主規制、問われるのは作家より編集者（文/荒玉みちお・構成/うぶモード特ロリ班） - VOBOあるいは「ちょっとエッチで可愛い女の子が出てくる青少年向けのマニア雑誌」という位置づけが強く、作り手も18歳未満の者を読者に想定していた節があったため、必ずしもエロ要素は必要条件ではなく「美少女さえ出ていれば何をしてもいい」という非常に自由で実験的な漫画ジャンルだったとされている。同誌の顛末は大塚英志『「おたく」の精神史 一九八〇年代論』に詳しい。
1982年当時、『ブリッコ』編集部の大塚は徳間書店の契約社員であり、1981年より『アニメージュ増刊・リュウ』の編集部に勤務し、1982年当時は『美少女まんがベスト集成 プチ・アップルパイ』の編集にも携わっていた。『プチ・アップルパイ』の主な執筆メンバーは、あさりよしとお、早坂未紀、白倉由美などで、『リュウ』及び『ブリッコ』と一部重複している。『リュウ』および『プチ・アップルパイ』のメンバーをベースとして、1985年1月には少年誌『月刊少年キャプテン』が創刊された。
1984年9月、『ブリッコ』の表紙を担当していたかがみあきらが急死し、表紙が悶悶になる。初期の『ブリッコ』では直接的・実用的な性的描写よりもナンセンス色の強い不条理系作品が多かったが、1984年にはみなみゆうこがデビュー（『ブリッコ』誌では「ひろもりしのぶの再来」『漫画ブリッコ』1984年5月号として売り出された。アシスタントをしながらアニメーターを目指して上京予定の絵の上手い高2の実妹「ゆきみこ」も人気を博した。1980年代には筆を折り、2019年に死去）。みなみゆうことひろもりしのぶに代表される、ハード（実用的）なものが増え始める。順風満帆に見えた『ブリッコ』だったが、編集部内での大塚と藤脇の対立や、大塚の企画で製作された18禁OVA『魔法のルージュ りっぷ☆すてぃっく』（1985年）の失敗から、大塚は次第にやる気をなくし、1985年9月号をもって編集助手の斎藤礼子（O子）に編集長を交代した。ほどなく『ブリッコ』は廃刊し、作家陣はO子編集長の下で新たに創刊された『漫画ホットミルク』（白夜書房→コアマガジン、1986年 - 2001年）に引き継がれた。
その他のロリコン雑誌 その他の主要なロリコン雑誌としては、蛭児神建編集の『プチパンドラ』（一水社、1984年 - 1987年）、『ペパーミントコミック』（日本出版社、1984年 - 1986年）、『ハーフリータ』（松文館、1986年 - 1991年）などがある。
しかし、「ロリコンブーム」に伴いニッチな市場で大量の雑誌が創刊されたものだから、市場は飽和し、長続きした物は少ない。
一般誌への波及 1982年1月、内山亜紀『あんどろトリオ』が『週刊少年チャンピオン』で連載開始。SF漫画の皮をかぶったオムツ変態ロリコン漫画は大ヒットとなった。
これをきっかけに、一般誌でもロリコン漫画が増え始める。特に内山亜紀が来るまで『少年チャンピオン』で看板を張っていた大ベテランの手塚治虫は露骨な対抗意識を燃やし、同年7月より『少年チャンピオン』で『プライム・ローズ』を連載。しかし思ったほど人気が出なかった。
1984年より、『漫画ブリッコ』などで活躍したひろもりしのぶが「みやすのんき」名義で『月刊少年ジャンプ』（集英社）にて『やるっきゃ騎士』を連載。「ラブコメ」と「エロ」が融合した「エロコメ」というジャンルの代表作となる。
1980年代後半 森山塔の登場（1984年）