『オペラ ザ・ラストクイーン 朝鮮王朝最後の皇太子妃』（ザ・ラストクィーン ”더 라스트 퀸” The Last Queen）は、田月仙（チョン・ウォルソン）企画・プロデュース・主演のオペラである。モデルは朝鮮王朝（李王家）の最期の皇太子・李垠に嫁いだ梨本宮方子（李方子）。
上演履歴 2015年、日韓国交正常化50周年記念公演として新国立劇場で初演（昼・夜公演）。同年NHKのドキュメンタリー・BS1スペシャル『韓国の母になった日本人 朝鮮王朝最後の皇太子妃』ほか各種メディアでも紹介される。（NHK（おはよう日本や国際ニュース、ローカルニュース）、朝日新聞、読売新聞、毎日新聞、産経新聞、東京新聞、日本経済新聞など主要マスコミで紹介。） 2016年、平成28年度（第71回）文化庁芸術祭参加公演として東京で再演（昼・夜公演）。 2019年、大阪（昼・夜公演）で公演。300人あまりのキャンセル待ち。 2021年、東京アンコール公演（昼・夜公演）。 2022年3月、東京アンコール公演（追加公演）。 2025年3月29日、日韓国交60周年記念公演 びわこホール公演（滋賀県）。 2025年11月、韓日国交正常化60周年記念 韓国ソウル公演（初めての韓国公演）（ソウル・チャンチョンアートセンター）満員の観客に絶賛される。水嶋光一・駐韓日本大使も来席。歴史認識で危惧されていたソウル公演だが、アンケートを見ると感動したとある。KBS元社長、MBC元社長ほか、実業家や、音楽家も多数来場。韓国の主要マスコミ（KBS,東亜日報、朝鮮日報、中央日報、ハンギョレ、国民日報、文化日報）でも紹介。 2026年7月10日、オペラ「ザ・ラストクイーン」東京公演
（ホームページによる解説）日本の皇族に生まれ 予期せぬ運命により 朝鮮王朝皇太子の元へ嫁いだ梨本宮方子（李方子1901〜1989）。 世紀の政略結婚により結ばれた2人の激動の人生を元に 知られざる愛と真実を描いた感動のオペラ。この作品は、日本の皇族から朝鮮王朝最後の皇太子の元へ嫁いだ李方子（1901-1989）をモデルとした創作オペラである。15歳から87歳の方子を演じるのは「魂の歌声」で世界を魅了するオペラ歌手 チョン･ウォルソン（田月仙）。 「日本人が見ても、韓国人が見ても、感動を共有できる、唯一無二の作品を創ろう」と、「Team Wolson」を結成し、自ら日韓で方子妃の関係者を訪ね歩き直接話を聞いた。未公開の手紙や日記、映像や写真などの資料も発掘し、史実に基づいた台本を完成。作曲はクラシック音楽をベースに日韓のリズムを散りばめたオリジナル作品に仕上げた。2015年日韓国交50周年企画として新国立劇場で初演。センセーショナルな成功を収め、翌年「文化庁芸術祭参加公演」として再演。2019年の大阪公演はキャンセル待ちの大盛況、その後もロングランを続けた。2025年、日韓国交60周年記念事業として、琵琶湖大ホール公演、そして念願の韓国ソウル公演を実現させた。2026年、歴史的舞台の 最後の東京公演（日韓両国に感動と衝撃をもたらした歴史的公演の凱旋公演として白熱の舞台完全版。最後の東京公演）
（多彩な来場者）各公演で、李方子の甥、廣橋興光（広橋家、李方子の甥）、岸田文雄、歴代の駐日大韓民国特命全権大使・柳興洙・李俊揆・李洙勲・姜昌一などが祝辞を寄せている。また、各公演に、歴代に駐日還国大使。公家や旧華族関係（久邇邦昭、近衞忠煇、鷹司尚武、朝香誠彦、北白川道久など多数）も来場。韓国民団の団長や、朝鮮総連の幹部など韓国・北朝鮮関係社。右翼活動者や左翼活動家。大企業の経営者やオーナー。労働者やサラリーマンなど、多彩な人々が来場。アンケートではほぼすべての人が感動したと書いてある、という。また、初演から、NHK（おはよう日本や国際ニュース、ローカルニュース）、朝日新聞、読売新聞、毎日新聞、産経新聞、東京新聞、日本経済新聞など主要マスコミで紹介。
（主な批評） 音楽評論家 関根礼子 「ソプラノ歌手チョン・ウォルソン（田月仙）制作・主演のオペラ≪ザ・ラストクィーン≫を昨年の初演に続き2度目の観劇。大正時代に朝鮮の皇太子に嫁いだ日本人女性の生涯を描いた内容で、その人生には、観るたびに大きな衝撃を受ける。政府間では解決困難なことも多い日韓関係だが、個人レベルや民間同士なら友好関係も築ける。このオペラはその一石になるだろう。」 音楽評論家 三善清達 （「音楽の友」より） 企画、主演は在日コリアン２世のソプラノ田月仙（チョン・ウォルソン）で、10年の構想、取材をかけた彼女の熱意によって生まれた作品だ。主演の田月仙は衣装を替えながら、15歳から87歳までを演じたが、特に朝鮮王朝の大礼服を纏った姿は、歌唱と共に美しく見事だった。お相手の皇太子を歌手でなく、その化身として相沢康平がバレエで演じたのは賢明。歴史に埋もれた日韓の愛を知る意味でも、再演を望みたい。 音楽評論家 藤村貴彦 （MUSIC PEN CLUB より 今回のオペラの初演は、田月仙（チョン・ウォルソン）の情熱と意欲がなければ実現しなかったであろう。彼女が企画・台本・主演（李方子役）・音楽監督なのである。田月仙は2015年外務大臣表彰を受賞し、デビュー当時から日本に韓国の歌を紹介するなど、日韓文化交流の中心人物の一人として活躍するソプラノ歌手。芝居も良く、所作の決まりなど風格のあるものであった。バレエダンサー（相沢康平）の動きが伴うと、よりオペラの内容が理解でき、見ていて美しい舞台になっていた。田月仙の表現には、暗示や思わせぶりがなく、ごく自然に歌い上げ、豊かな情感の陰影、情熱の高揚を蔵しており、特に第８景の〈二つの祖国〉「私の大切な 二つの祖国 私が生まれ育った国 私に愛を授けた国」では、彼女は李方子妃との考え方と同じで、はっきりとした主張で歌い通したのではないだろうか。日本と韓国はかつて「最も近くて遠い国」と言われてきた。今だに両国の関係はぎくしゃくとしているのが現状である。朝鮮の土となった日本人、李方子妃のことはオペラで初めて知った。今回のオペラ公演はその意味でも非常に有意義な企画であった。両国の歴史文化を知ることも日韓の交流には大切であり、それなくしては真の友好はないのである。 （音楽ジャーナリスト 池田卓夫 ソプラノ歌手の田月仙（チョン・ウォルソン）は日本列島と朝鮮半島、日本海を隔てた２つの大地を祖国として長く、歌唱芸術を通じた架け橋の役目を果たしてきた。半島では大韓民国のみならず、さらに同じ民族の住む北側へも出かけ、激しいといえるほどに強く、心揺さぶる歌声で長く、人々と人々を結びつける。・・・・・創作オペラ「ザ・ラストクィーン」は李方子妃、チョン・ウォルソンそれぞれの人生が放物線を描きつつ、最後は大きな感動の大団円に至る。夫の李垠殿下役を歌手ではなくダンサーに委ね、登場人物も最小限に抑え、ナレーションでつなぐ構成は、伝統的なグランドオペラというよりもモノオペラやシアターピースに近い。複数の表現語法を同時に走らせていく点で、「２つの祖国」の間に揺れる人物像の再現にはふさわしいものだった。もちろんウォルソンは全身全霊こめ、自身の生涯とキャリアの総決算にふさわしい迫真のパフォーマンス。再演では一段と練れた舞台が、強い説得力を放つにちがいない。 劇作家・演出家 山崎 哲（記事より抜粋） 2021年10月、日本橋劇場で上演された田月仙（チョン・ウォルソン）プロデュース・オペラ『ザ・ラストクイーン』を観た。ほんとうに筆舌に尽くしがいほどの素晴らしいステージだった、わたしが何十年ぶりかに観る。 物語は…、朝鮮統治下時代、皇族の日本人・梨本宮方子（まさこ）は、朝鮮王朝の最後の皇太子・李垠（イ・ウン）と「政略結婚」させられるのだが、時代の激しい波に晒されながらも、最後まで皇太子への愛と、朝鮮と日本という二つの祖国への愛を貫き、最後は「韓国の母」と呼ばれながら韓国で生涯を閉じるというもので、時代の大きな波とともにその李方子と李垠を描いていく構成は、私にチェン・カイコー監督の名作『さらば、わが愛/覇王別姫』を思い出させたが、出来栄えもまったくあの名作に勝るとも劣らぬものだったのだ。 なにより驚いたのは、その表現手法だった。通常のオペラと違い、時代(物語)の流れを、ナレーションと、舞台後方のスクリーンに映し出される当時の写真、そして上手に立つコーラス隊で描きだし、田月仙（チョン・ウォルソン）がその時どきの方子の心をひとり表現していくのである。時にダンサーが踊りで演じる李垠を相手に。そしてそれらすべてを下手に位置した楽器隊がなべていく…。 ある意味シンプルで、しかも徹底したその手法は、芝居をやっている私などからすると、オペラを超えて、あらゆる表現の起源と言われている「演劇」そのもので、その演劇の起源を垣間見せられているような衝撃と感動を受けた。 およそ80分ほどの上演時間で、私はその始まりから終わりまでをほとんど「一息」で観ている感じだったのだが…（中略）…物語もさることながら、ウォルソンさんとコーラス隊との、科白まがいのものを含めた歌のやりとり(重なり)と、心の変化などが、まさに「劇的」というしかないほど凄まじく、そして素晴らしく、美しかったのである。それこそ比類がないほど。 舞台が終わったあと、私は暗転の中で涙を拭わざるを得なかった。…余計なことに心を奪われることなど一切なく、ただステージだけを観ていればよかったからだ。劇の進行だけに心を奪われていたからだ。その体験が何十年ぶりだったのだと言ってもよい。…
外部リンク オペラ「ザ・ラストクイーン 朝鮮王朝最後の皇太子妃」公式ホームページ