You've Lost That Lovin' Feelin' est une chanson de Phil Spector, Barry Mann et Cynthia Weil, enregistrée pour la première fois en 1964 par le duo vocal américain The Righteous Brothers, dont la version a également été produite par Spector et est citée par certains critiques musicaux comme l'expression ultime de sa technique d'enregistrement « » (mur de son). Le disque fut un succès critique et commercial à sa sortie, atteignant la première place début aux États-Unis et au Royaume-Uni.
You've Lost That Lovin' Feelin''' a été repris avec succès par de nombreux artistes. En 1965, l'enregistrement de Cilla Black atteint la deuxième place du UK Singles Chart. Dionne Warwick a porté sa version au n ° 16 du palmarès Billboard Hot 100 en 1969. Une version en duo de 1971 de Roberta Flack et Donny Hathaway a culminé au n°30 du palmarès des singles Billboard R&B. Une version de Long John Baldry s'est classée n°2 en Australie en 1979 et une version de 1980 de Hall & Oates a atteint la 12 place du US Hot 100.
Divers auteurs musicaux ont décrit la version des Righteous Brothers comme « l'un des meilleurs disques jamais réalisés » et « le disque pop ultime ». En 1999, l'organisation de droits d'exécution Broadcast Music, Inc. (BMI) a classé la chanson comme la chanson la plus jouée à la radio au XX siècle, ayant accumulé plus de 8 millions de diffusions en 1999 (en 2019 elle a été dépassée par Every Breath You Take de Police). En 2001, la chanson a été choisie comme l'une des chansons du siècle par la RIAA, et en 2003, elle s'est classée n°34 sur la liste des « 500 plus grandes chansons de tous les temps » par le magazine Rolling Stone. En 2015, le single a été intronisé au National Recording Registry par la Bibliothèque du Congrès pour son importance « culturelle, historique ou esthétique significatif ».
Contexte et composition
En 1964, le producteur Phil Spector a dirigé un groupe lors d'un spectacle à San Francisco où les Righteous Brothers apparaissaient également, et il a été suffisamment impressionné par le duo pour vouloir qu'ils enregistrent pour son propre label, Philles Records. Toutes les chansons précédemment produites par Spector pour Philles Records mettaient en vedette des chanteurs afro-américains, et les Righteous Brothers seraient son premier acte vocal blanc. Cependant, ils avaient un style vocal, appelé soul eyed blues, qui convenait à Spector.
Ce dernier a chargé Barry Mann et Cynthia Weil d'écrire une chanson pour eux, les faisant venir de New York à Los Angeles pour rester au Château Marmont afin qu'ils puissent écrire la chanson. S'inspirant de " Baby I Need Your Loving " de The Four Tops, qui montait alors dans les charts, Mann et Weil ont décidé d'écrire une ballade. Mann a d'abord écrit la mélodie et a proposé la première ligne, "Tu ne fermes plus jamais les yeux quand j'embrasse tes lèvres", influencée par une ligne de la chanson "I Love How You Love Me" qui a été co-écrite par Mann et produite par Spector - "J'aime la façon dont tes yeux se ferment chaque fois que tu m'embrasses". Mann et Weil ont écrit les deux premiers couplets rapidement, y compris la ligne de refrain "tu as perdu ce sentiment d'amour". Lorsque Spector s'est joint à l'écriture, il a ajouté "parti, parti, parti, whoa, whoa, whoa" à la fin du refrain, ce que Weil n'aimait pas. La ligne "You've Lost That Lovin' Feelin'" n'était à l'origine destinée qu'à être une ligne factice qui serait remplacée plus tard, mais Spector l'a aimée et a décidé de la garder. La forme de la chanson est de couplet-refrain-couplet-refrain-pont-refrain ou forme ABABCB. Mann et Weil ont eu des problèmes pour écrire le pont et la fin, et ont demandé de l'aide à Spector. Celui-ci a expérimenté au piano un riff inspiré de la chanson "Hang On Sloopy" des McCoys qu'ils ont ensuite construit pour le pont.
Weil a rappelé que "après que Phil, Barry et moi ayons fini [de l'écrire], nous l'avons confiée aux Righteous Brothers. Bill Medley, qui a la voix basse, semblait aimer la chanson." Cependant, Medley a d'abord ressenti que la chanson ne convenait pas à leur style rythmique et blues plus rapide, et Mann et Spector avaient chanté la chanson dans une tonalité plus élevée: "Et nous avons juste pensé, 'Wow, quelle bonne chanson pour The Everly Brothers.' Mais cela ne nous convenait pas. " La chanson, qui a une très grande portée, a été écrite à l'origine dans la tonalité supérieure de F. Mais pour s'adapter à la voix de baryton de Medley, la tonalité a été progressivement abaissée à C♯ dans l'enregistrement, qui, avec le ralentissement de la chanson, a changé "l'ambiance entière", selon Medley.
Bobby Hatfield aurait exprimé son agacement à Spector lorsqu'il a appris que Medley commencerait seul le premier couplet et qu'il devait attendre le refrain avant de se joindre. Avant cela, ils auraient eu la même importance dans une chanson. Lorsque Hatfield a demandé à Spector ce qu'il était censé faire pendant le solo de Medley, Spector a répondu : "Vous pouvez aller directement à la banque !"
L'enregistrement des Righteous Brothers La chanson a été enregistrée au Studio A des Gold Star Studios à Los Angeles. Lorsque Hatfield et Medley sont allés enregistrer les voix quelques semaines après l'écriture de la chanson, toutes les pistes instrumentales avaient déjà été enregistrées et superposées. Ils ont enregistré la voix plusieurs fois - Medley a chanté le couplet d'ouverture encore et encore jusqu'à ce que Spector soit satisfait, et le processus a ensuite été répété avec le couplet suivant. L'enregistrement a pris plus de 39 prises et environ huit heures sur une période de deux jours.
La chanson deviendrait l'un des principaux exemples de la technique "Wall of Sound" de Spector. Il présente les musiciens de studio du Wrecking Crew ; jouant sur cet enregistrement étaient Don Randi au piano, Tommy Tedesco à la guitare, Carol Kaye et Ray Pohlman à la basse et Steve Douglas au sax. Ils ont également été rejoints par Barney Kessel à la guitare et Earl Palmer à la batterie. Jack Nitzsche a généralement arrangé les chansons pour Spector, mais il était absent et l'arrangement a été fait par Gene Page. Comme pour ses autres chansons, Spector a commencé par couper la piste instrumentale en premier, en créant des couches de son pour créer l'effet Wall of Sound. L'enregistrement a été fait en mono pour que Spector puisse fixer le son exactement comme il le voulait. Selon l'ingénieur du son Larry Levine, ils ont commencé à enregistrer quatre guitares acoustiques ; quand cela fut prêt, ils ajoutèrent les pianos, au nombre de trois ; suivi de trois basses; les cuivres (deux trompettes, deux trombones et trois saxophones) ; puis enfin la batterie. Les voix de Hatfield et Medley ont ensuite été enregistrées et les cordes superposées. Les choristes étaient principalement le groupe vocal The Blossoms, rejoint dans le crescendo de la chanson par la jeune Cher. La réverbération a été appliquée à l'enregistrement, et d'autres ont été ajoutées au chant principal pendant le mixage. Selon l'écrivain musical Robert Palmer, l'effet de la technique utilisée était de créer un son "délibérément flou, atmosphérique et bien sûr énorme; du rock 'n' roll wagnérien avec tous les accompagnements".
La chanson a commencé lentement dans l'enregistrement, avec Medley chantant d'une voix basse de baryton. Juste avant le début du deuxième couplet, Spector voulait que le tempo reste le même, mais que le rythme soit juste un peu en retard sur l'endroit où ils sont censés atterrir pour donner l'impression que la chanson ralentit. La chanson enregistrée était trois tons plus lente et un ton et demi plus bas que ce que Mann et Weil avaient écrit. Lorsque Mann a entendu le disque terminé au téléphone, il a pensé qu'il avait été joué par erreur à 33 1/3 au lieu de 45 tours et a dit à Spector : "Phil, tu l'as à la mauvaise vitesse !"
Même avec son intérêt pour la chanson, Medley avait des doutes car c'était inhabituellement long pour une chanson pop à l'époque. Dans une interview avec le magazine Rolling Stone , il a rappelé: "Nous ne savions pas si ce serait un succès. C'était trop lent, trop long et en plein boum des Beatles et de l'invasion britannique." La chanson a duré près de quatre minutes lors de sa sortie. C'était trop long selon les normes de radio AM contemporaines; Les stations de radio de l'époque diffusaient rarement des chansons de plus de trois minutes, car des chansons plus longues signifiaient que moins de publicités pouvaient être placées entre les ensembles de chansons. Spector, cependant, a refusé de le raccourcir. Sur une suggestion de Larry Levine, Spector avait "3:05" imprimé sur l'étiquette, au lieu de la durée réelle de la piste de 3h45. Il a également ajouté une fausse fin qui a rendu l'enregistrement plus dramatique et a également trompé les DJ radio en leur faisant croire qu'il s'agissait d'une chanson plus courte.
La production du single de Spector a coûté environ 35 000 $, c'était une somme considérable. Spector lui-même était profondément préoccupé par la réception d'une chanson inhabituelle pour l'époque, craignant que sa vision ne soit pas comprise. Il a sondé quelques opinions - son éditeur Don Kirshner a suggéré que la chanson soit rebaptisée "Bring Back That Lovin 'Felin'", tandis que le DJ new-yorkais Murray the K pensait que la ligne de basse dans la section médiane, similaire à celle d'un "La Bamba", au ralenti, devrait être le début de la chanson. Spector a pris cela comme des critiques et a déclaré plus tard : "Je n'ai pas dormi pendant une semaine lorsque ce disque est sorti. J'étais tellement malade que j'ai eu un côlon spastique ; j'avais un ulcère."
Réception Andrew Loog Oldham, qui était alors le manager des Rolling Stones et un fan et ami de Spector, est tombé sur Spector en écoutant un test de pressage de la chanson qui venait d'être livrée. Loog Oldham a écrit plus tard : "La pièce était remplie de ce son incroyable, je n'avais aucune idée de ce que c'était, mais c'était la chose la plus incroyable que j'aie jamais entendue." Il a ajouté : "Je n'avais jamais entendu un son pareil. Plus tard, lorsque Cilla Black a enregistré une version rivale de la même chanson et qu'elle s'est hissée dans les charts britanniques avant la version des Righteous Brothers, Loog Oldham a été consterné et l'a pris sur lui-même pour diffuser une annonce pleine page dans Melody Maker :
Cette publicité n'est pas à des fins commerciales, elle est considérée comme quelque chose qui doit être dit à propos du grand nouveau disque de Phil Spector, The Righteous Brothers chantant "You've Lost This Lovin' Feeling". Déjà dans le Top Ten américain, c'est la plus grande production de Spector, le dernier mot de Tomorrow's sound Today, exposant la médiocrité générale de l'industrie musicale.
Signé, Andrew Loog Oldham.
Dans d'autres publicités, Loog Oldham a également inventé un nouveau terme pour décrire la chanson, " Phil Spector's Wall of Sound ", que Spector a ensuite enregistré en tant que marque.