Natomiast nienaturalne wygięcie stóp i dłoni to nawiązanie do stylu małopolskiego.
Brak inskrypcji, herbu oraz wzmianek z ówczesnych źródeł o tym dziele utrudniają identyfikację osoby fundatora i pierwotne miejsce, natomiast forma obrazu zdradza pierwotną, podwójną funkcję. Obraz ma charakter wotywny, co poświadcza wymowna relacja między modlącym się fundatorem i Marią-Pośredniczką, która jednocześnie adoruje umarłego Jezusa. Ze względu na duże rozmiary obraz mógł służyć również jako element nastawy ołtarzowej.
Poczta Polska wydała serię znaczków "Wielkanoc", wśród których znalazła się Pietà z Tubądzina.
Zobacz też Opłakiwanie z Chomranic
Przypisy
Bibliografia Jerzy Gadomski, Gotyckie malarstwo tablicowe w Małopolski 1420-1470. Warszawa 1981 Jerzy Gadomski, Wstęp do badań nad małopolskim malarstwem tablicowym XV wieku (1420-1470) [w.] "Folia Historiae Artium", t. XI, 1975, s. 37-81. Janusz Kębłowski, Polska sztuka gotycka. Warszawa 1983 Adam S. Labuda, Krystyna Secomska (red.) Malarstwo gotyckie w Polsce. Warszawa 2006
Maria Otto-Michałowska, Gotyckie malarstwo tablicowe w Polsce. Warszawa 1982 Michał Walicki, Malarstwo polskie. Gotyk, renesans, wczesny manieryzm. Warszawa 1961
Kategoria:Obrazy w Muzeum Narodowym w Warszawie Kategoria:Pietà (obraz) Kategoria:Obrazy Mistrza Opłakiwania Kategoria:Obrazy polskich malarzy gotyckich